4月10日，好莱坞著名导演詹姆斯·卡梅隆的经典电影《泰坦尼克号》3D版本将登陆中国内地。而发行商20世纪福克斯电影公司打出的噱头正是3D和怀旧，这也为该片上映带来了一层人文色彩——毕竟老片沉淀了电影历史。
不仅是《泰坦尼克号》，多部好莱坞经典影片如《星球大战》、《狮子王》等，也都曾被转制成3D版本在北美上映，这被国外媒体看作是一种“老片修复”的新手段。对好莱坞来说，“老片修复”从未间断过，只是修复技术或手段在不断地提高和变化。
《》记者通过采访多家致力于电影修复的美国公司或机构了解到，国内外老片修复情况有所不同。今晨，记者采访了由马丁·西科赛斯创立的美国电影基金会电影修复技术组成员汤姆·菲舍，他坦言，好莱坞的老片修复不仅是对电影文化的保护，也是精明的投资。
历史
“开工”较晚 国内刚刚起步
在中国，上海国际电影节去年启动中国国产电影拷贝修复活动，中国早期电影最辉煌时期(上世纪三四十年代)的3部经典影片《一江春水向东流》、《八千里路云和月》以及《十字街头》，成为首批获修复作品。
据了解，国家相关管理部门从2007年开始启动电影档案影片数字化修复工程，总共拨款2.65亿人民币，以每年几千万的形式分批发放给电影资料馆，用于影片的数字化转换和修复。这也是中国目前老片修复的主要经济来源。
而在国外，老片修复的历史可以追溯到上世纪80年代，好莱坞著名导演马丁·西科赛斯与多位享誉国际的导演，如克林特·伍德、伍迪·艾伦等一同创立了电影基金会，每年都会为一些老片归档和修复项目提供资金支持，目的在于对电影文化进行保存。
截至目前，电影基金会参与归档和修复的老片已达540部。1997年，在美国电影与艺术科学学院和电影基金会的支持下，美国国会建立了国家电影保护基金会，政府的支持让老片修复的范围得以扩大。
不仅如此，好莱坞不少电影公司也加入了电影修复的行列：2005年，20世纪福克斯修复了《天上人间》；而华纳影业甚至拥有自己的修复机构MPI，在MPI的实验室里，诞生了《E.T。外星人》、《教父》等一系列修复杰作。
成本
难望项背 好莱坞300万美元 “修片”
修复一部老片在好莱坞要花多少钱？这是很多人关心的问题。而据记者了解，修复成本决定了修复质量，如今的数字修复就比传统修复效果更好。
好莱坞著名导演马丁·西科赛斯就曾表示，他个人倾向于数字高清的老片修复，他解释说，原来的技术让老片看起来有一些现代感，这并不是最好的修复，而数字修复可以真正还原老片色彩。但据中国电影资料馆的沙先生介绍，香港的专业公司修复邵氏的老电影，平均每部费用在70万港元左右，在内地修复一部电影最少50万元人民币就能完成。与好莱坞的修复成本相比，投入还远远不够。
记者从美国电影基金会获悉，一部老片的修复成本非常复杂，要视影片的条件、长度及电影规格而定。通常来说，一部带音轨的黑白老片修复价格在5万到10万美元之间。
而对于彩色带音轨的影片，修复价格则在8万到15万美元之间。要知道，这只是利用传统的光化学手段进行，而想要做2K或是4K(即超高清分辨率，2K为2048 × 1556，4K为4096 × 3112)的数字修复，价格很可能高达几十万美元甚至更多。例如迪士尼公司上世纪90年代初修复《白雪公主》(1937年)甚至花了300万美元。这样的成本在国内绝对是天文数字。
人才
教育空白 “能干活的不超100人”
据中国电影资料馆技术部副主任左英介绍，从事老电影修复工作的人才非常稀缺，社会地位也不如欧美同行那样受人尊敬。
“国内能够主持修复工作的人才不超过10个，在底下干活的也不超过100个。”左英告诉记者，如今年轻人都喜欢拍电影、搞创作，不了解也不太喜欢做这种枯燥而费事的工作。
记者了解到，美国多家电影保护机构都提供电影保护方面的课程，以期获得社会支持。以美国电影基金会为例，共提供两项教育课程：一项是面向中学生普及电影历史、画面等方面的知识，目的在于增强少年的电影保护意识，同时为老片培养新观众；另一项课程则是电影创作的普及，主要面对青年人，让他们理解和尊重对老片的保护和修复。截至目前，已有2.5万名青少年在此项目上受益。
此外，美国很多大学如洛杉矶大学、纽约大学等也都设立了电影保护和修复的相关专业课程，而这在国内几乎是空白。
海外连线
数字修复成本贵 瞄准“商机”易大赚
本报记者今晨连线由马丁·西科赛斯创立的美国电影基金会电影修复技术组成员汤姆·菲舍时，他坦言，3D技术的发展让好莱坞老片修复也变成了一项精明的投资。
《》(以下简称FW)：老片修复的主要意义是什么呢？
汤姆·菲舍(以下简称汤)：对大部分致力于老片修复的机构和基金会而言，大都是为了保护电影的历史不被磨灭，大多数都是非赢利的。
FW：电影基金会在保护和修复老片的过程中最大的阻碍是什么？
汤：还是胶片难保存的问题。在美国，虽然学校、图书馆、博物馆、电影公司等很多地方都能发现电影胶片的身影，但大都保存不善，在不合理的保存条件下，这些胶片就只有死亡。
而且很多人都有一种错误的观念，认为将电影胶片转换成DVD等其它媒介就是在保护电影，虽然这里可能有一部将是完美数字版，但电影原件仍面临腐化和丢失的危险。
FW：资金上有问题吗？
汤：如今电影原件的生存环境比20年前已有了长远的发展，这得益于数字技术的发展。但现在数字修复成本确实过于高昂，这也令所有的非赢利机构难以承受，电影基金会一年也仅能修复30部左右的电影，已经算是行业中修复数量较多的机构了。我们看着大量电影遗产随着时间而渐渐消失，非常痛心。
FW：商业修复是否可以弥补资金不足的问题？
汤：有一些机构会接受商业的电影修复。这也分两类，一类以高质量完成修复，比如华纳2002年通过数字技术修复《E.T。外星人》时，不仅保护了电影，还对老片进行DVD或蓝光碟的发行，当时恰逢该片上映20周年，票房收入达3500多万美元，取得双赢。但是也有人进行的修复纯粹是为了赢利，这种修复周期一般都很短，数周即可完成，而且不会做任何电影史的调查，也不会确认修复效果是否符合电影“原貌”，不过将老片重新发行后却可以从影迷手中获得不菲的回报。
FW：《狮子王》和《泰坦尼克号》的3D转制能不能算是一种修复？
汤：可以，但它们都不算是很老的片子。转制成3D就是一种技术上的修复，这种成本也比原本的修复更高，《泰坦尼克号》的3D制作成本达1800万美元。当然，它们的成本也不难收回，像《狮子王》3D版的票房有9424万美元，堪称是精明的投资。
本版文/记者 张婷婷
部分好莱坞经典影片(修复版)票房
影片名称 修复版北美票房
《白雪公主》(1937年) 4163万美元(1993年)
《E.T。外星人》(1982年) 3530万美元(2002年)
《教父》(1972年) 127万美元(1997年)
《小鹿斑比》(1942年) 3904万美元(1998年)
《卡萨布兰卡》(1942年) 172万美元(1992年)
长度和宽度的收缩(通常在默片和早期的有声电影中出现，重度收缩的电影，达1.5%或更多，必须被修正设备重新复制，否则这部电影将有可能被销毁)
丹麦导演卡尔·德莱叶经典作品《房子的主人》(1925年)修复对比图
修复前
修复后
电影修复的主要问题
污垢、尘埃、伤痕
褪色，颜色改变
过多的胶片颗粒图像和声音丢失
再次发行时进行的删减和编辑