日本票房：SPEC首映夺冠 泰坦尼克号日本折戟

哆啦A梦 大雄的奇迹之岛

SPEC天

泰坦尼克号3D

我们的存在前篇

　　日本周末票房排名2012年4月7日—4月8日

　　女物娱乐讯 上周末正如我上回所言，随着《SPEC》剧场版《天》的上映，将《哆啦A梦》剧场版《大雄的奇迹之岛》连续五周票房冠军的宝座。相对而言，现在于世界范围内热映的影片《泰坦尼克号3D版》却并位居前列，仅排在第4位。今年奥斯卡奖的大赢家《艺术家》则仅仅排在第7位，这可能缘于这部影片因DVD已发行的缘故，使这部作品末取得与其名声相配的成绩。

　　堤幸彦导演，户田惠梨香、加濑亮、栗山千明、三浦贵大、点点、浅野妙子主演的《SPEC》剧场版《天》在上周末豪无悬念的位居票房冠军地位。说到《SPEC》那就得先说到1999年的《继续》，当年由同样由堤幸彦编剧导演，中谷美纪、渡部笃郎主演。在那部剧中天才女警与冷静、没干劲刑事的组合给观众留下了深刻的印象。其中各式各样另类的推理剧集，以及两位主演的魅力，使该剧成为了日本史上的经典之作，但在最后一话中，大BOSS朝仓的出现使全剧基调一变，随着特异功能的出现，却使得故事显的有些另类，即便最后的剧场版《美妙的梦境》也末给观一个合理的答案。当年剧场版之后，堤幸彦招来骂声一片，不过观众是宽容的，堤导日后的作品《圈套》系列也获得了相当不错的收视，但这个系列中，虽然披着灵异的外衣，但却都用一种科学的方式解决问题。在《继续》的续篇《SPEC》中，整个故事一反常态，剧情中加入了大量的特异能力者，而故事却又显得十分没有逻辑。虽然如此，但由于当麻与濑文之间的互相吐槽，外加各种冷幽默情节使观众沉浸于剧情之中，而忘记了诸多不合理元素。前周末，为了给这部电影版造势，播放了SP版《翔》，这部SP对TV与剧场版起到了承前启后的作用，虽然剧情一如即往的抽风，但却也将电影版故事的大幕缓缓拉开。在这部剧场中，当年的“木乃伊杀人事件”被新闻报出，这件事情是否是特异功能者的罪行呢？末详科开始着手调查后，动摇国家的大事却在不断的调查中浮出水面……本片在周末两天内，动员观众35万1473人，票房收入4亿6870万5300日元，影片的最终预期票房收入在20亿日元以上，甚至可能达到30亿日元。

　　《哆啦A梦》的剧场版《大雄的奇迹之岛》在连续五周冠军后，于上周跌至第二名，影片在上映六周内，累计动员观众309万人，票房收入33亿日元，相信在本周末能达到35亿日元。如果没有意外的话，本片绝对会在今年的票房十强内占有一席之地。三木孝浩导演，生田斗真、吉高由里子、高冈苍甫、本假屋唯香主演的影片《我们的存在 前篇》在上周排在第三位，影片在上映四周内，累计动员150万人以上，票房收入已经突破19亿日元，正向20亿日元关口逼近，如果加上《后篇》的票房，这套影片的最终票房可能会超过50亿日元。

　　詹姆斯-卡梅隆导演，莱昂纳多-迪卡普里奥、凯特-温丝莱特、比利-赞恩、凯西-贝茨主演的影片《泰坦尼克号3D版》虽然现在于全球热映，但在日本却受到了相当程度的冷遇，在上周末上映时仅仅排在第四位。今年正好是泰坦尼克号沉没一百周年纪念，借着这个机会，这部作品在进行3D与IMAX化后再次回归于观众的视野之中。说实话，作为当年于电影院看过的观众之一，我竟然很难回忆起这部影片给我留下的所谓印象，即使被众人传颂的经典镜头，我亦所记无多。现在再看看这部影片，本质上就是一次没有结局的罗曼史。除此之外别无他感，影片带给我的印象甚至远不如《未来水世界》或《勇闯夺命岛》。影片的故事与原版一样，末作丝毫改动，百岁高龄的罗丝-德维特-布卡特向她的曾孙们讲述了当年的故事：1912年4月10日，被誉为世界工业奇迹的奢华游轮“泰坦尼克号”，承载着一千三百多位乘客和八百多名船员，从英国港口南安普顿出发驶向美国纽约，开始了这艘巨轮的处女航。当时的富家女罗丝与母亲和未婚夫卡尔顿-霍克利一起登上了泰坦尼克号，而年轻画家杰克-道森也在起航前幸运的赢得了下等舱的船票。罗丝从心底厌倦虚伪的未婚夫和上流社会的生活，在她想要投海自尽的时候，杰克救了他，两人因此结缘并渐渐相爱了。就在两人的感情日益深厚的时刻，悲剧发生了。号称“永不沉没的巨轮”的泰坦尼克号在行驶时撞上冰山并最终沉船，而杰克为了让罗丝获救也牺牲了自己的生命……影片在周末两天内，动员观众5万971人，票房收入8692万5000日元，不足1亿。本片的最终预期票房为4至5亿日元，和当年日本电影低潮期的票房相似。

　　米歇尔-阿萨纳维休导演，约翰-古德曼、米西-派勒、詹姆斯-克伦威尔、佩内洛普-安-米勒主演的影片《艺术家》，虽然是今年奥斯卡奖的得主，但仅仅排在第7位。本片一部向好莱坞默片黄金时代致敬的影片，虽然欧美默片时代曾经在影史上创出过浓墨重彩的一笔，但真正将默片解说提升到一个高度的还是得算日本的弁士。在有声电影之前，欧美电影一般靠字幕来交待产景与对话，但日本却专门请一位请讲员为观众讲述影片，这便是“弁士”，唐纳德-里奇认为，这一传统源自日本与中国历史悠久的评书文化，观早期电影中文化的隔膜，也促成了这一行业，因为日本关于默片经典时代的作品层出不穷，艺术家在日本受到冷遇也不足为奇了。本片讲述了在1927年的好莱坞，黑白默片大行其道，乔治-瓦伦丁是其中万众瞩目的超