对话《大劫案》摄影赵非：可以相比上乘美国片

摄影指导赵非

　　女物娱乐讯 宁浩电影《黄金大劫案》将于4月24日上映。女物娱乐独家对话本片摄影赵非。畅谈拍摄始末，揭秘劫案幕后。

　　作为中国最好的摄影师之一，赵非与许多一流导演都合作过，这其中就包括张艺谋的《大红灯笼高高挂》、田壮壮的《盗马贼》、陈凯歌的《荆轲刺秦王》、姜文的《太阳照常升起》《让子弹飞》……而他与伍迪-艾伦拍摄的《甜蜜与卑微》《业余小偷》《玉蝎子的诅咒》三部电影，则奠定了他在国际上的地位。不过他对于在海外拍片还是不太适应，“伍迪-艾伦不会说中国话，我的英语是小孩儿的水平，我们俩沟通不能深入，有时候觉得不过瘾。”

　　《黄金大劫案》是赵非与宁浩第一次联手拍片，在赵非看来，与《疯狂的石头》那时候相比，现在的宁浩已经成熟了许多，“他越来越娴熟，镜头设计越来越合理，能够沉得住气。”赵非还指出，充裕的资金，也是宁浩有底气的原因之一。

　　“我们这个片子外景多、夜戏多。在暗调里也会有几个亮色。”谈到电影的视觉风格，赵非表示，“我们脱离了写实，完全是重新制造了气氛。”而为了达到希望的效果，赵非的摄影组几乎把租赁器材的仓库全都搬空了。

　　在看回放的时候，赵非和宁浩一直很得意：这片儿的摄影真不错可以和美国片儿比比了，而且还是好的美国片儿。

　　好莱坞大片全是大路货

　　女物娱乐：之前您提到，《黄金大劫案》的摄影可以和好的美国片相媲美……

　　赵非：美国片水平高啊，我觉得我们的标准也要奔着那儿去。不是说不谦虚，也不是吹牛，确实是不错。像那些好莱坞大片可能真都不怎么样，都是大路货，有好的，但是(内地影院)都没放，可那些是行业的标准。

　　女物娱乐：能举一两个例子吗？

　　赵非：《现代启示录》《毁灭之路》《刺杀神枪侠》……

　　女物娱乐：尼科维斯特(Sven Nykvist)您喜欢吗？

　　赵非：你说的这个是在我之前与伍迪-艾伦合作过的，他的画面光线比较散。我喜欢那种比较有劲儿的，有点光线结构的，黑是黑、亮是亮。

　　我们拍电影人干革命

　　女物娱乐：这部电影的视觉风格是什么样的？

　　赵非：我还是一如既往地做光线，很细致，毕竟质量是敲门砖。还是那句话，“百年大计，质量第一。”其实这部电影讲得是拍电影的人干革命的事，所以他们基本都是在日落之后工作。

　　女物娱乐：拍摄是不是都挺快的？

　　赵非：我觉得慢是没有想好，现场不需要很多时间，大部分的时间是预先的准备和筹备，别把拍电影搞得像体力活一样。

　　女物娱乐：这一次的分镜头多吗？

　　赵非：还是比较多的，但是宁浩已经有了变化，不像以前那么碎了，镜头尽量整一些。布置不能轻易断了，表演和气氛尽量连贯。

　　女物娱乐：会有比较复杂的场面调度吗？

　　赵非：我倒是拍了不少，不过考虑到故事比较紧凑，片长的问题，可能最后还是会有剪辑。这一次人物多，场面多，故事跌宕起伏，节奏会很快。

　　搬空器材公司仓库

　　女物娱乐：摄影的难度体现在哪里呢？

　　赵非：室外还好，主要是室内的空间有局限性，没有太多合适的位置来放灯，就得提前准备、提前琢磨。这一次需要有很多灯，但不是那种大灯、直给的，而全是小灯，主要是做效果。有一个场景，里面全是灯，我们把器材公司的灯全都搬空了。

　　女物娱乐：最多的时候几个机位？

　　赵非：基本上是双机，最多的时候三个机器。

　　女物娱乐：还是用胶片拍吗？

　　赵非：还是胶片，我不排斥数字，但一直没有机会，因为与我合作的导演主要还都喜欢胶片。

　　女物娱乐：主要演员都是新人吗？

　　赵非：对，除了小陶虹。找这些人的时候，宁浩还是比较用心的，他还是善于发掘新人的，这也挺好，把钱都花在制作了。

　　女物娱乐：您觉得宁浩的进步体现在哪里？

　　赵非：我觉得宁浩越来越娴熟了，越来越合理了，能够沉得住气。对于镜头的使用，沉稳了，不慌了。他之前制作那些小成本电影，压力特别大，给400万，却让他做一部长片的量，这导致宁浩每天都要拍摄很多的素材，也来不及精致地去处理镜头，因为时间和钱都不够。这一次由于资金比较充裕，工作的重点转移到制作上，他就有底气了。

　　(王玉年/文 郑福德/摄影)