晚报记者 李佳杰 报道
给别人缝了多年的嫁衣，关栋天总算开悟，该给自己谋个出路。上周末，关栋天带着其跨界HIFI专辑 《短歌行》在沪签售，来的不仅是戏迷，还有一群耳朵极为挑剔的音乐发烧友。从京戏到京歌，再到跨界意味更浓的伶歌，就像海派清口一样，关栋天的概念营销从不失准，他说就算是跨界，也要不走寻常路，“我们从不做模仿，也无法被模仿。 ”
《江城子》里飙出高音C
《短歌行》其实是关栋天参与制作的第三张伶歌专辑，相比前两次的蜻蜓点水，这次做得更为纯粹。专辑十首曲目均撷取自中国古典与现代诗词名篇，唱法既借鉴了戏曲的唱腔，又有美声的技巧，配器则完全摆脱了戏曲模式，改由交响乐团和民乐团来伴奏，而作品的结构又像是通俗歌曲。乍一听，不伦不类，再一细听，即被它独特的韵味所吸引。
“以前的京歌是把戏曲通俗化，是外在层面的，伶歌唱的则是一种气质。”伶歌演唱形式的创立人，著名作曲家孟庆华表示，他曾与多位戏曲大家合作过，但能从气质上把握伶歌的，可以说关栋天之外找不到第二人。
京剧角色的行当划分比较严格，老生、花脸的唱腔各不相同，演曹操的，不可能去唱李太白，扮唐伯虎的，不一定能唱苏轼。但在这张专辑中，从古至今，关栋天从老子、曹操唱到唐伯虎，人物形象跨度之大，远远超越了他在京剧舞台上所有的扮相。
关栋天笑称为了拿下这张专辑，已经是极尽所能， “比如唐伯虎的《桃花庵》，要唱出风流潇洒的感觉，我就借鉴了越剧、评弹、鼓曲和黄梅戏的唱腔，前两天遇到赵志刚，他说大哥你把我们的东西都给抢了。”
让关栋天最头疼的，则是苏轼的 《江城子》， “料得年年断肠处，明月夜，短松冈。”其中的 “夜”是一个高音C，且这一段又是没有气口的， “戏曲里面没有这个唱法，歌剧里面也没有，完全是靠自己摸索。”
毛阿敏唱得只喘气
签售会上，关栋天与毛阿敏合作的一曲 《钗头凤》获得了满堂彩。毛阿敏的献声也无疑是关栋天此次跨界的最得意之笔。早在该曲创作之初，作曲家孟庆华脑海里就蹦出了毛阿敏，一来他们是故交，二来毛阿敏驾驭大作品的能力比较强，因此还没等毛阿敏回话，孟庆华就照着她的音域写了一个小样寄了过去。
关栋天透露说， “阿敏她听了以后有点惊讶， ‘这个让我唱合适吗？’我说你来试一试，别管风格，你能唱成什么样就什么样。后来她飞来北京，我们在央视录音，阿敏做事很认真，一边听小样一边记谱，然后一句句背下来，但这个6分钟的曲子，她一天都没背下来。她说 ‘我的妈呀！太难唱了，我这一天都白费了！’”
进棚以后，毛阿敏的投入把关栋天给吓傻了， “录音的时候，我们有工作人员在旁边拍DV ,阿敏的动作非常夸张，都是大口大口地喘气，我们从来没看到过她这么用情。她跟录音师说，不要管我怎么唱，你们音乐不要停，让我多唱几条，你们自己去挑。”
一直在超越从未被模仿
去年，关栋天凭专辑《伶歌2》获得了南都华语音乐传媒大奖之 “最佳HIFI艺人”，他跑去广州领奖，他第一次感觉到了自己的不伦不类。 “那天在我前面领奖的是陈奕迅，他一上台，下面就哗哗哗地沸腾了，他下去以后，主持人报到我的名字，下面马上就安静下来了，关栋天是谁啊？没人认识我。主持人说要不关老师给我们唱两句，我张口就唱 ‘君不见黄河之水天上来’，还没等唱完，台下的掌声又哗啦啦地一片，大家都听傻了。”
经过这事，关栋天心里更有了底气，发现伶歌在年轻人里面也可以有市场。 “这次我们专辑的定价是100元一张，很多人说贵，情愿到网上去下载，我们就选了两首作品主动上传到了微博上免费给大家听，因为我们的东西是不怕你听，就怕你不听，你听了自然就会觉得这100元花得值。”
对于自己处处不走寻常路，关栋天表示， “人家能做的，我们就绝不做。” “现在很多人跨界，不管是唱美声的唱民族的，都跑去唱流行。我也会唱张学友，唱得还不错，但如果我出一张这样的翻唱专辑，就没有任何意义，说白了，这只是一种模仿，没有自己的创造。”关栋天更是笑称自己是一直在超越，从未被模仿。
关栋天透露，下一步就准备把伶歌搬上舞台，但现在条件还不够成熟。 “像我们录这张唱片，交响乐团、民乐团和合唱团的人数加起来就超过了一百多人，国家一级演奏家就有二三十位，能把这些人都集合在一起非常不容易，演出成本也非常可观，所以我们还需要时间，但不会太久。”