独家对话《心术》编剧六六：我是社会的白描者

《心术》编剧六六

《心术》海报

六六与海清合影

《心术》海报

　　女物娱乐讯 对于编剧六六，让人微笑着流泪，继而感动，再而思考是她想通过《心术》这部作品传达出的。她想表现出《入殓师》一样的温暖，给非生即死的人生砝码上加一点思考，那思考之后的感动不是沉甸甸的，相反，可能是轻盈的。白描画面是铅笔和纸的碰触，没有色彩的洗涤，更加接近本真也更加真实。

　　风格：很六六 很杨阳

　　女物娱乐：看完全剧，我的第一个直观的感受是这部剧很“六六”却又不像你，像你的地方是剧中搞笑和犀利的台词以及营造出的感觉，不像的地方我觉得在杨阳导演的把控下很多东西很温情很***，对此您怎么看？

　　六六：这部戏的剧本制作就是很温暖，总体的故事是阳光的。杨阳是一个女性导演，她特别的温润，她有一种包容和爱的心在里面，她希望拍出有青草香和茉莉花香味道的戏，而不是充满了福尔马林水和战争气息的味道，你也感受到了，说明她做到了。你看完这个戏，你会舒服。现在的社会已经是针锋相对了，我们不希望雪上加霜。杨阳导演年龄比我大一些，心胸比我更宽广和仁厚些。我也在长大，小姑娘的时候对社会愤世嫉俗，这是一个年轻姑娘的心态，如果我到中年的时候还是这样，那我过去十年就没有进步了。

　　女物娱乐：您在和杨阳导演沟通时，最希望把什么通过镜头表现出来？

　　六六：我们沟通时，杨阳会非常认真的问我，你看过人物原型，他究竟长什么样？你希望表现出什么样。我们共同喜欢的一个日本很温情的电影叫做《入殓师》，它说的是一个生与死的故事，但你会看到那个镜头充满了水滴感，杨阳当时就告诉我，我希望故事出来是那样的一个画面形式。

　　女物娱乐：您说的水滴感是什么？

　　六六：特别简单，就是你看过后告诉我的，内心的一种温暖。这部戏从道理上讲是一部非常凌厉的戏，它就是生与死两个话题，非生即死，怎么能让它拍出你内心里面浓浓的感动，你内心里面残存的一种感恩，还有你对社会的理解与宽容。这靠所有人的努力。

　　女物娱乐：这戏里有一句话我非常喜欢，是吴秀波说的“我心里有两把手术刀，一把用来医治病患 ，一把用来拯救灵魂。”这是我们这部戏最想传达给观众的嘛？

　　六六：我最想传达的东西我在小说的扉页已经说了，我们这个社会是需要信望爱的，没有信任，没有希望没有爱的社会是没有办法生存下去的，但是能够把这三个观点诠释的最好的地方就是在医院。

　　女物娱乐：您曾经在小说创作的时候在自己的主页上说过，你是站在医生的层面去表现这层关系的。

　　六六：为什么是这样我告诉你，因为患者的经历我们每个人都有，医生和患者相比一定是患者的数量大，医生有700万，中国有13亿人口。患者的感受我们每个人都能体会到，医疗环境的不满，医疗资源分配的不公，还有我们对医生的不信任。但是你知道医生在你对面坐着时他们是什么想法吗？没有一个人去展现这个。于是这个隔阂永远存在，你一方面觉得他们高高在上不好接近，一方面又觉得他们灵魂低下不可信任。这个故事放出来以后就告诉我们，他们和我们一样都是正常的人。

　　我是社会的白描者 医生是什么样我来告诉你

　　女物娱乐：和日韩欧美的医疗题材不同，我们这部戏更多的展现了中国人特有的人与人之间的东西。

　　六六：我发现(大笑)，要不就是这部戏传达出了这个感受，要不就是你非常敏锐。我对自己的定义我就是一个社会的白描者，过了十年，你看三十年代的戏去看《乌鸦与麻雀》、《一江春水向东流》就能够看到当时社会的状态。再过三十年，五十年我们的后代想了解我们的生存状况时，我们对这个社会做了什么推动时，我希望我的戏能够展现出来“哦，那个作品就表现了那代人的思想境界。”

　　女物娱乐：这部戏，导演经常给予一些医院的大全景，医院，所有人都笼罩在一片黄昏的光芒中，这种光影基调是这部戏特有的。

　　六六：一部戏建立起来一种基调，我对导演的信任确实是从这一刻开始的。这部戏特别难调度，人多，场景多，故事复杂，还有三个大腕，没一个好弄的。(大笑)

　　女物娱乐：没错，这三个大腕在那立着，但故事中最感动的却是那些病人传达出的。

　　六六：(笑)没错，很多非专业演员的表演让我捧腹不已。有一段，一个病患抱着医生说“你别走，你走了我怎么办？”他是群众演员啊，只拿一点钱，非常厉害。

　　女物娱乐：当初看片之前，我希望看到很多犀利的东西，小说中确实有表现，但没想到呈现出来给我的感觉是温润的，可能女性视角在这里。

　　六六：我要的就是这个效果，要对社会感恩，要对人感恩。对周围我爱的人和爱我的人感恩，这种感恩的心会让我过的非常喜悦。我每天都活得战战兢兢的，每天走的小心翼翼的，很怕辜负那些爱我，给我希望和关注的人。我不知道我下一部戏能不能让他们满意，让他们喜泪交加让他们对我还有所期待。其实这种感恩和战战兢兢才能让我不懈怠。

　　张嘉译是顶梁柱 吴秀波是矛盾体

　　女物娱乐：对于演员的表演，您怎么看？

　　六六：(大笑)我总共看了一集半的样片。这三个人走到今天，他没有金刚钻不会揽瓷器活， 你要对你所有的合作伙伴致以十二万分的信任，这是你一部戏成功的基础。张嘉译演的刘晨曦既是医生又是病患家属，这是一个矛盾的综合体。他要站在医生的角度替他们说话，作为病患家属，他也需要忍受折磨。这是他的仁心所在，他为什么对病患那么好？他那么爱他们能接纳他们，因为他是这里面的一员。张嘉译往那一站我也很安定。张嘉译是一个私心很少的演员，有些人会要高大全要突出自己，他不会，他永远为别人让镜头让戏份，这样的演员到哪里都是一个能够给人精神上支撑的人。

　　女物娱乐：吴秀波版的霍思邈又是亮点了。

　　六六：说实话，几乎所有看过剧本的男演员都说霍思邈是他自己，这个角色很跳，很抢眼，他是一个矛盾综合体。他狡黠有私心，另一方面，他是一个正常的男人，有人性中所有的优缺点。这个角色在所有的男演员里是兵家必争之地。《蜗居》里，我们记住的是宋思明海藻，人物在里面立着。戏结束， 霍思邈就成了医生的代表。

　　女物娱乐：很奇怪，你不希望将来医生的代表是张嘉译版的刘晨曦而是霍思邈？

　　六六：肯定是霍思邈，有争议，你一定要相信这一点。为什么海藻要比海萍在人们心目中立得住，她是个小三，但她是一个善良的小三，所有人能够看到她的情感发展轨迹。

　　女物娱乐：为什么给霍思邈写那么多现代的，很插科打诨的台词？

　　六六：我在活着啊，我没有落伍，我没有脱离时代而创作。

　　女物娱乐：是特意想给医院的白大褂氛围增加很多欢乐的因素嘛？

　　六六：完全没有，你看到一个医生的时候，就像你看到一个警察一样，你看到的是制服和他制服所代表的权利，所以你会忽略他是一个人，不知道我这话你是否理解。他们很多人，穿上制服就不代表他自己了，我现在要写的就是制服下的人。

　　女物娱乐：很多医患剧，会特意拍早上巡防的那种大特写或者手术台上很严肃的东西，这部戏，很多***间大段的对话，很多手术台上很贫闹的东西，这是不是也是您想说的，医生的普通生活。

　　六六：我没有想把它格式化，在我的心目中，我没有任何形式是格式化的，我要我的故事接近本真。如果我下面去写官员，警察，一定不是你日常看到的那样，但你能接受。原因是什么，活生生存在比格式化重要的多，小说比公文好看，那是一定的。对不对？

　　我对生活的理解 一种是含着泪的微笑 一种是带着微笑的流泪

　　女物娱乐：这部戏很多悲伤的东西是收着的，比如里面那段钢丝男的跳楼，只有一个开窗的特写镜头和一张照片，这种东西可能更加痛彻心扉。

　　六六：你说的没错。其实我对生活的理解就两种，一种是含着泪的微笑，一种是带着微笑的流泪。我特别喜欢这种内心架构的故事，比如《肖申克的救赎》，比如《美丽人生》，它触动我的心。它最后留在我记忆里的不是悲伤，恰恰是我的那种感动。你想想看，《美丽人生》拍的有多悲惨，它是集中营的故事，人的灭亡。但最后留下的是什么？是爱。《肖申克的救赎》多么悲惨， 冤屈、不满，抗争，但最后留下的是希望。我要的是这样一种效果，也许我的功力还没有达到，我在努力着。

　　我在写这个故事之前，我的人生观停留在个人奋斗上，我要不断的前进，我要成为一个完善的自我，这部戏写完后我突然就变成一个社会人，我开始觉得我个人的成与败好与坏不重要。在你没有经历生死之前，很多人的生死挣扎是个人的，我生了一场大病， 我好了，鬼门关走一遭，我大彻大悟了，别的都不追求了。但我是通过别人感受到的。那时体验生活晚上值夜班，抬来六个重伤病患抢救，死了五个， 挂了。你想想看，车祸前还是活蹦乱跳的人，那一刻，什么都没有了，你还有什么好争的。每天有故事给你看，还在发生着，不错了，好歹你还活着呢。你倒是可以没有故事，那你就挂了。

　　女物娱乐：可是站在医生的角度，他们每天都要面临这些东西。

　　六六：对，所以他们比我们相对来说是更纯