殿堂级大师齐聚戛纳 华语片依旧打酱油

　　今年可谓是“戛纳大年”，肯·洛奇、大卫·柯南伯格、阿巴斯·基亚罗斯塔米、迈克尔·哈内克和90岁高龄的阿伦·雷乃大师级导演聚集一堂，开幕式就如一声发令枪响，让主竞赛单元的激烈争夺正式展开。然而，华语片又一次无缘主竞赛单元。

　　殿堂级大师齐聚戛纳

　　华语片依旧“打酱油”大银幕“怀旧风”劲吹

　　今年在戛纳竞逐“金棕榈”大奖的22部力作，清一色地出自如雷贯耳的大师名导之手。第13次入围戛纳电影节主竞赛单元的英国老牌导演肯·洛奇此次携新片《让天使来承担》再次出征，和其之前一部斩获第59届戛纳电影节“金棕榈”大奖的影片《风吹稻浪》有着异曲同工之妙的是，《让天使来承担》依旧延续洛奇的“底层草根”路线，聚焦失业的工人、愤怒的青年与永远无解的生活困境。洛奇还曾凭借《雨石》和《以祖国之名》获得过戛纳电影节“评审团大奖”。

　　同样是戛纳电影节常客的还有德国名导迈克尔·哈内克，由他执导的《未知密码》曾获得戛纳电影节“最佳剧本奖”，《隐藏摄像机》摘取戛纳电影节“最佳导演奖”，黑白电影《白色丝带》则得到了“金棕榈”大奖。哈内克此次参赛的新片《爱》，足足筹备了三年之久，呈现一个老人在身体恶化之后心理状态的变化。

　　在过去几十年里，伊朗电影大师阿巴斯一直将镜头对准祖国的社会生活状态。而此次他的新片《如沐爱河》是一部与法国、日本联合摄制的作品，是两年前阿巴斯的戛纳竞赛片《合法副本》的“续集”，讲述了发生在日本年轻人身上的爱情故事。阿巴斯曾在戛纳电影节上凭《樱桃的滋味》摘取“金棕榈”大奖。

　　曾荣获“金棕榈”大奖的还有罗马尼亚导演克里丝蒂安·蒙吉，他曾凭借《四月三周两天》摘取此殊荣。此次蒙吉带来的新片 《山之外》把镜头对准了两个年轻女子的生活遭遇，她俩从小在一个孤儿院长大，但其中一人逃到了一个修道院避难，和朋友失去了联系，两人的命运也发生了逆转。两大主角表演发挥空间很大，有望角逐本届戛纳的表演类奖项。

　　不得不提的还有曾凭借《撞车》荣获戛纳电影节“评委会特别奖”的加拿大“鬼才导演”大卫·柯南伯格，此次入围的新片 《大都会》是由加拿大、法国和意大利三国联合制作的跨国大片。影片改编自唐·德里罗的同名小说，讲述了一个青年亿万富翁穿梭于曼哈顿的冒险历程，由于股市崩盘，富翁最后变成了穷光蛋。凭《暮光之城》风靡整个好莱坞的罗伯特·帕丁森扮演该片的男主角。戛纳影后朱丽叶·比诺什、凯撒影帝马修·阿马立克、金球影帝保罗·吉亚玛提都齐聚该片。在一众大师名导之间中，最星光熠熠的当属90岁高寿的法国电影大师阿伦·雷乃。这位法国“新浪潮”时期已名声鹊起的大导演，带来的新作《你们见到的还不算什么》，改编自法国著名剧作家让阿努伊的希腊神话题材戏剧《欧律狄刻》。

　　华语片依旧“打酱油”

　　相较于欧美电影大师的强强争夺，亚洲电影逊色不少，这次仅有两部韩国电影成功入围主竞赛单元。韩国导演林常树在《下女》之后又一次入围戛纳，新片《金钱的滋味》涵盖欲望与***元素。另一位韩国导演洪尚秀的《在外国》讲述的仍是文艺青年的小纠结，无论取景还是演员阵容却都不容小觑，国际级大牌明星伊萨贝尔·于佩尔的加盟堪称完美。

　　令中国影迷再次遗憾的是，今年无一部华语影片入围主竞赛单元，只有娄烨的《浮城谜事》当选“一种关注”单元开幕影片，为华语电影独自撑场，影片主演郝蕾、秦昊等明星此次都亮相戛纳电影节为娄烨助阵。戛纳虽小，却是全球最大的电影交易市场。《画皮2》、《十二生肖》、《富春山居图》等华语影片报名参加戛纳电影交易市场，成龙、张柏芝、周迅、杨幂等各大影片主演均将亮相红毯。此外，王家卫将携微电影《似曾相识》出席戛纳电影节，并于5月18日下午3点在当地放映。

　　大银幕“怀旧风”劲吹

　　65岁的戛纳电影节今年吹起了“怀旧风”，不仅以玛丽莲·梦露经典的吹蜡烛照片作为电影节主海报，同时还有大量经典电影修复上映，其中最重要的影片要属加长修复版的《美国往事》。作为意大利著名导演塞尔吉奥·莱奥内的代表作，《美国往事》在电影史上拥有非常重要的地位，本次修复由热衷电影修复的美国名导马丁·斯科塞斯主持，按照莱昂内1984年剪辑时的原始意愿重新剪辑修复，片长大概新增25分钟。

　　此外，波兰裔法国大导演罗曼·波兰斯基的名作《苔丝》也会在戛纳修复上映，届时，罗曼·波兰斯基与该片主演娜妲莎·金斯基都会出席放映式。此外，斯皮尔伯格的《大白鲨》、《阿拉伯的劳伦斯》，罗西里尼的《游览意大利》，木下惠介版的《楢山节考》也都会以经典放映的身份出现在本届戛纳电影节。英国电影学院计划3年修复9部希区柯克的早期默片，其中修复版的《指环》将在戛纳全球首映。

　　思考

　　华语片离戛纳有多远？

　　又是一年戛纳时，而华语电影再次无缘主竞赛单元。1993年，陈凯歌凭借《霸王别姬》荣获“金棕榈”之后，至今无华语片再续这一辉煌。1994年，杨德昌《独立时代》入围戛纳电影节主竞赛单元，2000年，他凭借执导的《一一》获得当年戛纳电影节“最佳导演奖”。此后，尽管“新生代”导演王小帅、娄烨屡战戛纳，但都颗粒无收。

　　对此，上海大学影视学院教授、知名电影学者葛颖认为这和戛纳电影节更注重艺术独特性有关：“三大电影节中，柏林电影节相对而言关注的题材最为严肃，偏政治性；威尼斯电影节更先锋，鼓励各国的电影实验者，以新颖的形式和独特的手法拍摄电影。而且威尼斯电影节主席马克·穆勒曾在中国留学，所以对中国电影发展很关注，这也是近年来，包括姜文、贾樟柯等一批导演得到威尼斯电影节关注的原因之一；而戛纳电影节可以说是艺术电影的良心，历届戛纳电影节最高奖项都是颁给业内公认的电影经典，但未必卖座。戛纳电影节注重人文情怀和电影的艺术之美，而当前华语片大多比较注重商业化，电影风格好莱坞化，导致影片缺乏艺术创新。”

　　葛颖认为，华语电影必须摆脱千片一律的现状，使影片创作手法更多元化，才能吸引戛纳的目光。此外，戛纳选片偏重于精英化，“这其实对于我们的审美习惯是种挑战，我们的审美观念中带有一种大众化的普世精神。”○陈明明