关锦鹏戛纳对话佩恩 东西文化碰撞

关锦鹏(左)对话佩恩

对话现场

　　女物娱乐讯 65届戛纳国际电影节间，尽管在官方选片单元中中国身影罕见，但并没有妨碍国际电影界对东方和中国电影的关注。5月23日当地时间下午，两个来自不同地平线的国际艺术大导，代表东方电影的香港导演关锦鹏和代表西方艺术电影的亚历山大-佩恩联手出席提为“东方和西方相遇” 的座谈活动，一起分享彼此的电影成长和创作经历。美国导演亚历山大-佩恩同时也是本届戛纳电影节的评审团成员之一。

　　曾经拍摄过《阮玲玉》、《胭脂扣》的香港著名导演关锦鹏和以《杯酒人生》、《后人》等享誉的美国著名独立导演亚力山大-佩恩在戛纳相逢，现场分别放映两位导演的代表作，并通过主持人的提问切磋电影经验。此外，谈到中国电影中大量有植入广告的现实时，佩恩提出批评，并表示自己一贯拍摄小成本电影不需要、也不会将广告带入到影片中。

　　电影影响

　　在谈到东方电影的影响，亚历山大-佩恩讲到21岁时第一次看到黑泽名的《七武士》受到的震撼。而关锦鹏导演则回忆自己很小就看电影，小津的《东京物语》时正是父亲去世的时候，给他留下了深刻印象。

　　艺术创作的动机和灵感

　　亚历山大-佩恩半开玩笑半遗憾： “我不像伍迪-艾伦、法斯宾德和杜琪峰多产，我真想杀了他们。我就做不到，有时侯因为找不到好剧本而烦恼”。他话锋一转，不过 “我的优点是观察力，对人物的描写、拍摄前期做很多分析，笔记，在此基础上和男女主角沟通”。

　　佩恩进一步解释：“生活的目标就是抓住它的闪光瞬间，伍迪-艾伦每年都有，我则需要三年，还有融资、找演员和后期的时间，不过这个过程可以让观众看到真的电影内容，欣赏导演的技巧。尽管，这可能并不是观众想要的”。

　　关锦鹏的灵感则更随机：“非常偶然，我周围男女 的一句话，就可以启发我对下一步电影的灵感。不同角色的塑造，却都有人性的严肃，骄躁。”

　　道具和场景的精心

　　希区柯克对电影场景和道具都很讲究，好的道具和场景，会让影片多少年后看还很现代，如同佩恩的《杯酒人生》。由此有记者希望分享经验。佩恩回忆电影历史的飞速发展，但是在六、七十年代电影变化节奏变慢，这对当代电影的保存有贡献。

　　关锦鹏导演则现身说法，谈到《阮玲玉》拍摄中的装饰，背景，绘图都受到古代启发，所有的场景设计、布景细节都很重要。他回忆，“《阮玲玉》中虽然使用的是现代服装，但我们花了半个月时间，和设计师讨论现代的味道、眼线、口红的处理，张曼玉感慨化妆后感受也改变了，回到了过去年代”。

　　佩恩批评中国电影充斥大量广告

　　在谈到品牌广告出现在电影中的问题时，佩恩明确表示 “电影不应该为任何商业作广告，这在电影拍摄中完全不可接受。 中国大陆发生的最糟糕的情况是使用大量广告，以便获得更多赞助，这成为一个趋势。但我自己是做小成本电影，我不会做，也不需要这样做。”

　　不过，他谈到拍摄影片《后人》的特例，片中出现航空品牌，“ 因为我们在夏威夷拍摄，来回频繁往返要花太多钱，所以和航空公司签订了一个合同。”

　　此外借此交流对谈机会，亚历山大-佩恩透露下一步电影计划，它将是一部小成本电影，讲述父子俩从美国蒙塔纳到阿拉斯加，中间被迫困在家乡的小喜剧。(女物娱乐戛纳前方报道组 刘敏)