印度制作人称宝莱坞让好莱坞没脾气

印度制作人阿努拉格-卡夏普

参加戛纳电影节的印度影人

　　“2012年将是戛纳电影节和印度电影一个新蜜月的开始。”印度媒体如此评价正在举行的戛纳国际电影节。尽管没有印度影片入围戛纳主竞赛单元，但仅次于好莱坞的全球第二电影市场印度，在电影节上展示的是其强大的市场号召力。

　　印度制作人、导演阿努拉格·卡夏普在戛纳电影节上推出时长超过五个小时的惊悚黑帮电影《Gangs　of　Wasseypur》，卡夏普在接受本报记者专访时分享了印度电影成功的经验。

　　复制好莱坞，让好莱坞无路可走

　　好莱坞电影大举进入，是目前华语片面临的最大问题，在2011年130多亿的中国电影票房里，本土电影贡献的票房尚不足一半，今年年初中美电影新协议之后，更多好莱坞分账大片的引进，对华语本土电影而言更是雪上加霜。反观印度电影，好莱坞电影在印度的市场占有率低得可怜，这几年情况稍有好转，2011年达到了12%左右，但也远远落后于印度本土电影。

　　阿努拉格·卡夏普承认，近二十年来，印度电影跟好莱坞保持着密切接触，除了享受好莱坞带来的技术便利，印度电影人还把好莱坞打得毫无脾气。《阿凡达》当年风靡全球，但到了印度完全没戏，票房只有同期上映的《三傻大闹宝莱坞》的三分之一。印度电影让好莱坞没脾气的手法似乎并不高明，那就是复制好莱坞，“将好莱坞经典电影拍成印度电影，有时候情节和人物关系都不变，在印度很有名的电影《机器人之恋》，就有不少《终结者》《蝙蝠侠》等好莱坞大片的元素。”阿努拉格·卡夏普说，这种复制手法不高明，但在印度很实用。

　　宽松审查，印度电影可突破禁忌

　　中国的电影审查制度，被很多人认为不利于电影的发展。阿努拉格·卡夏普说，近年来愈加宽松的电影审查制度，让印度电影的题材更加宽泛，拍摄手法更加百无禁忌，“放在若干年前，奥斯卡获奖影片《贫民窟的百万富翁》绝对无法通过官方审查，因为片中对印度贫民区有十分逼真的描绘，属于抹黑国家形象。实际上，这部真实反映印度底层人民生活的电影不但在印度上映了，还因风格写实而获得了许多印度中下层观众的好评。”

　　不过，阿努拉格·卡夏普并不认为审查制度能给电影带来根本性变化，“《三傻大闹宝莱坞》拍得非常干净，连接吻戏都没有，没有什么需要电影审查者操心的东西，这样的电影依然能够打动观众，关键原因不是审查，而是故事。印度电影最大的特点是关注民众需求，满足最大众化的娱乐口味，很多卖座影片都讲述小人物的励志故事，具有鲜明的草根特色，情节轻松、主题积极。”

　　拓展海外，宝莱坞已不满足本土

　　2011年，中国电影在北美的单片票房没有一部超过100万美元，中国电影海外票房在华语片总票房里所占的比例微乎其微。而印度工商业联合会的一份研究则显示，2011年印度电影在海外的票房已超过2亿美元，占印度电影总票房的比例已超过12%。

　　阿努拉格·卡夏普说，印度电影年产量超过1000部，远超美国和中国，印度的主流影片一直在扩充自己的疆域，但他承认，作为一个拥有12亿人口的电影大国，改变的速度并不是很快，“我们的想法是不需要卖票给任何一个非印度公民，只要能够内部消化就好，但这同样是我们的弱点，就是因为这样我们成长得很慢。”

　　印度电影出击海外，和好莱坞合拍是一个重要选择。在强大的印度本土电影面前，好莱坞只能采取合作的态度，奥斯卡获奖影片《贫民窟的百万富翁》就是合作的产物。阿努拉格·卡夏普说：“这几年好莱坞除了向印度提供大量电影技术支持，连剧本创作领域都经常能看到好莱坞电影人的影子。但印度电影并没有丢掉自己的特色，每一部输送到世界各地的本土电影，都能让观众看到印度的民族风情。”

　　宝莱坞不是印度电影的全部

　　提到印度电影，必须提到印度的电影中心宝莱坞(Bollywood)，这个词是由其所在地孟买(Bombay)和美国电影产业中心好莱坞(Hollywood)这两个词组合而成，主产印度语电影，是世界上最大的电影生产基地之一，拥有数十亿观众。宝莱坞电影城位于孟买西郊的一个山谷中，占地1600多公顷，地形复杂，景观多样。摄影棚十分宽大，棚内能变幻出一年四季各种自然景象。从1913年第一部印度故事片诞生至今，历经近90年的发展，印度电影业已形成了一个年营业额约30亿美元、拥有近200万工作人员和年产1200部影片的庞大行业。宝莱坞和印度其他几个主要影视基地构成了印度庞大的电影业，每年出产的电影数量和售出的电影票数量居全世界第一。

　　阿努拉格·卡夏普介绍，宝莱坞不是印度电影的全部，其实印度还有凯莱坞和托莱坞这两大电影王国。宝莱坞生产的大多是歌舞片，广受中下层民众欢迎；凯莱坞崇尚创新意识和商业意识，更容易得到年轻观众的青睐；托莱坞走的是新浪潮文艺路线，知识分子是主要的受众。

　　文/片本报特派记者倪自放实习生刘梦圆 戛纳5月24日电