山寨美剧成风海报造型剧情皆看齐(图)

美剧《越狱》海报

《青盲》剧照

　　当美剧、英剧以及德剧都逐渐走进了许多中国观众的生活时，国产剧创作者们坐不住了：“咱们怎么才能也如此吸引观众们的眼球呢？”一番精心炮制后，个个顶着“中国版××”的国产剧，“震撼”出炉了。可被高水准的美剧惯坏了胃口的观众，却并不买账：抄得太拙劣了吧！就在近几个月，从《青盲》《心术》再到近期热播的《五号特工组2》无一幸免迎来了纷飞的“板砖”

　　山寨成风 求求你们别抄得如此彻底

　　观看了最近播出的几部国产电视剧，你就不难发现美剧的影子，从此前播完的《心术》、《青盲》，到即将登场的《中国女孩》，我们的编剧和导演似乎都不想耗费太多脑细胞，干脆直接干起“抄袭”的轻松活。

　　海报看齐

　　案例：《心术》

　　“《豪斯医生》那么充满现代感的宣传图竟能被山寨得一股乡土气息扑面而来，简直想给《心术》跪下。”美剧迷“橄榄油烤羊肉”在网上看到国产医疗剧《心术》的系列海报，立马发现其与《豪斯医生》海报在构图、底色、人物POSE上的各种雷同点。

　　《心术》一共推出了7款主题海报，其中，X光扫描版制服群像海报、病床版海报、横版海报和病患上帝视角海报与《豪斯医生》的四版海报相似度极高，不仅在构图上一致，就连背景颜色、人物表情都相同。尤其是病床版海报中的吴秀波，坐在病床上的姿势完全就是在复制病床上的豪斯医生，只是少了一根拐杖。

　　另外也有不少美剧迷指出，《心术》里有很多场景和剧情也借鉴了《实习医生格蕾》，只不过论专业程度、剧情看点，《实习医生格蕾》甩了《心术》几条街。

　　造型看齐

　　案例：《中国女孩》

　　从完全山寨《丑女贝蒂》的《丑女无敌》，到自称只是“借鉴”了《老友记》的《爱情公寓》系列……“山寨美剧风”近几年真是越刮越烈，不少山寨剧连造型都如出一辙。如今，杨幂担任制作人的“中国版绯闻女孩”又来展示山寨的魅力了！

　　今年3月，杨幂宣布转型当制作人，首部作品《中国女孩》翻拍自美剧《绯闻女孩》，共30集，每集约1小时，讲述了一批上海某知名大学毕业生们的生活。消息一发布，网友们集体咆哮：“人家《绯闻女孩》的曼哈顿上东区奢华道具你买不起，人家一个配角站出来都比你强，你凭什么翻拍《绯闻女孩》？”

　　之后，网上曝光了一张杨幂大波浪长发加发带穿校服的照片，俨然就是《绯闻女孩》人气女主Blair的造型。网友将杨幂的照片与原版对比，纷纷吐槽“土气”，“自己设计套衣服，怎么都那么难？”

　　剧情看齐

　　案例：《青盲》

　　经典美剧《越狱》，不仅让无数中国观众为之痴迷，更深深影响了大量的中国影视剧创作者。去年热播的宫廷大戏《美人天下》(观剧)，被观众发现就是一出“皇宫版《越狱》”：主角“越狱”的动机相似，只是一个是建筑精英的优质男，一个是玲珑机敏的小侠女；不久前热播的谍战剧《青盲》，更是和《越狱》如出一辙。

　　美剧《越狱》中，迈克为进监狱救自己的哥哥，故意去抢银行；《青盲》中，张海峰为了救“小猫”，也是故意让自己入狱。《越狱》中，迈克的越狱计划是从医务室入手的，《青盲》中的张海峰最开始也打起了医务室的主意，而且都同女医务人员“暧昧不清”。《越狱》靠挖地道出去，《青盲》的越狱也是从挖洞开始的……对于如此明显的抄袭，主创人员却回应：“故事的背景和年代各不相同，借鉴一下，不等于抄袭吧。 ”

　　业内观点：国产剧离美剧到底有多远？

　　近日，电视剧《五号特工组2》正在浙江、天津、云南、江西四大卫视播出，而随着收视率的不断攀升，有关该剧“形似美剧”的评价也甚嚣尘上，有些情节更是被指“照搬美剧”。针对这一争议，记者采访了该剧出品人、慈文传媒集团董事长马中骏。马中骏坦言，不断有人炮轰国产剧“抄袭美剧”，却不知二者差异之大的幕后真实原因，“我做了二十几年的出品人，专门考察了美国的市场，可以负责任地说，造成这种差异的原因是多方面的”。

　　成本差距

　　400万美元(约合人民币2522万元)拍一集电视剧！这不是危言耸听，而是诸多美剧的真实制作费用。马中骏透露，《迷失》《越狱》《尼基塔》等热门剧目，每集的制作费基本都在1500万元人民币左右，演职人员支出1000万元左右，其中还包括编剧稿酬。而在中国，一集电视剧成本最多不过150万元，而且演员片酬已经占去大半。

　　创意差距

　　观众认为，美剧由于按季播出，一部剧一年最多播二十几集。而为了博收视，各片方都会想破头在题材上出奇制胜，科幻、童话、复古、都市、特工、黑帮、医患、非现实……几乎很少“撞车”。而国产剧普遍缺乏创意，翻拍、跟风成灾。宫斗戏火了，雍正就忙了；家庭剧热了，婆媳就失了和睦；加上长热不衰的古装、谍战，观众难免产生审美疲劳……

　　编剧差距

　　一部剧的成功与否，编剧起着决定性的作用，美国的编剧与中国编剧的工作模式也有很大的差别。马中骏透露，任何一部美剧后面都有一个编剧团队，少则十几人，多则几十人，写电视剧需要整个团队的群策群力。而在中国，编剧基本上都是“个体户”，不管是随意创作还是命题作文，基本都由一个人说了算，“可喜的是，我们现在正努力向美剧学习，虽然目前还无法达到几十人的团队编剧，但《五号2》已经不是一个人在编剧了，它是一个五人编剧小组的成果。”

　　据悉，在美国电视剧播出形式是每周播一集到两集，很多剧集在播放前会先放在电视台“试播”，制片方会根据观众的反馈决定电视剧的风格、集数和情节走向，反响不好的甚至会遭到“扼杀”。而在中国，电视台为了追求短期的收视率，多采用日播形式，更有甚者会喊出“海量播出”口号。马中骏坦言，在这种播出机制下，制片方为了满足电视台的需求，往往会因为赶进度而忽视作品的质量，“像《五号2》，酝酿了5年，播出周期只有16天，很多创新点、新鲜点都来不及让观众品味，只能眼睁睁等着日后的重播。”

　　马中骏认为，要改变国产剧与美剧差距甚远的现状，并不是一家两家制作公司努力就能解决的，“我们要有在骂声中前进的勇气！”