晨报记者 陈文
曾经拒绝甚至排斥再碰知青题材的梁晓声，十余年后却出人意料再度出山。
由他编剧、张新建执导的45集大型电视剧《知青》昨晚登陆央视一套黄金时段，让那段“上山下乡”的历史，史无前例地以全景式的角度呈现在观众眼前。
“一部好的作品，根本不取悦任何观众！ ”谈到这么一部题材沉重的电视剧，如何寻求新意，从而赢得年轻观众的兴趣时，电话那头的梁晓声忽然激动起来，“我们在做的不是一个商业片，我们只是在尽我们的文艺责任、文艺自觉”。在如今风花雪月、穿越宫斗盛行的电视荧屏上，梁晓声试图用他的方式守护一份历史、一份责任。
“人们似乎对那个年代非常淡忘”
知名作家梁晓声是知青文学的代表人物之一。上世纪七八十年代，他创作了多部优秀的知青题材作品，《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》等还被拍摄成影视作品。但最近十多年里，梁晓声几乎没有再碰触知青题材，他曾经提到，接到和知青有关的题材时，他本能的反应是排斥的，常常想不应该再写了。
正是因为如此，当梁晓声操刀再创作剧本《知青》的消息传出后，让不少老读者兴奋不已。提到再度出山的原因，梁晓声透露，最初山东影视中心找他时，他犹豫过，表示不想再介入这样的题材，在制片方多次劝说和鼓励下，他最终提出了一个要求，“你给予我多大尺度来反映那个年代的特征？”
“如果完全不给尺度，我是绝对不创作的。”梁晓声提到上世纪80年代他的几部作品的遭遇，“我觉得尺度是个难题，我当年的作品改编成电影电视剧，比如《这是一片神奇的土地》等等，当年拍了一半的情况下都曾下马过，《年轮》当年播出后，甚至不允许参加评奖”。
最终，一份责任感让梁晓声接下了这份压力颇重的邀约。“现今的人们似乎对那个年代非常淡忘，一无所知。”梁晓声提到，自从上世纪80年代晚期后，中国影视中再也没有知青年代的痕迹，作为过来人，如果再不用文艺和影视的方式记录下来，就是他这代人的失职。
“30斤重剧本，是写那个年代”
如今再拾知青题材，如何写出与以往作品的不同，这是梁晓声在不同场合中经常被问到的问题。梁晓声提到，在他以前的作品中，无论是主人公和故事发生发展，都是在黑龙江建设兵团的一个地方，而《知青》中涵盖了黑龙江、内蒙古、新疆等各个知青曾经踏足的地方，而各种非知青人物，比如家长群体等都出现这部新剧中，“这次不是为了写知青，而是写出那个时代。”
在他看来，这部剧更大的一个意义在于，《知青》将文革十年和知青年代这两个并行的年代结合在一起，用现实主义的方式，将那个年代的特征和记忆呈现出来。由于年代跨度久远，叙事宏大，因此45集的电视剧篇幅远远承载不了剧本的厚度。最初，梁晓声抱给剧组的剧本就足足有30斤重，超过100万字的剧本写作耗时就有一年半。
这也导致原本60集的剧本最终遭到删减。“原本就超过长度了，送审后又剪了一部分。”梁晓声颇为惋惜地表示，在播出的版本中，整个关于新疆部分的故事就都没有了，而主人公回上海探亲引出他姐姐插队的那部分故事，也限于篇幅无奈被删。但无论如何，《知青》依然是目前最直接和最完整反映知青年代的一部电视剧。
“这是文艺片，我不取悦任何观众”
《知青》并没有选用当红的影视演员，主创人员清一色年轻面孔。对于大多数80后90后的年轻观众来说，这段远去的历史究竟能否引起他们的收视兴趣，也是很多人关心的问题。然而，当梁晓声听到这个问题时，他当即表示，《知青》是一部文艺片，不是商业片，他通过这部作品尽自己的文艺责任和文艺自觉，而且他从不取悦任何观众。
不去考虑，不去随流，不去取悦。这是梁晓声面对收视率说到的三个“不”。他表示，《知青》不是在重温那段历史，也不是圆某些人重回那个年代的梦，更不是关于风华雪月和温柔的故事，而是最大程度地对时代特征进行描摹。他不会动员任何人去看《知青》，他只相信，作品本身有好的品质就会有好的收视率，而且是不会被商品化的收视率。