《知青》无明星不炒作 严肃题材呈现历史

《知青》剧照

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　　5月29日，由梁晓声担任编剧的电视剧《知青》登陆央视一套。刚开播没两天，就在网上引发一片热议。追看《知青》的，不仅有当年“上山下乡”的亲历者，更有“80后”、“90后”等年轻人。陪爸妈一起看《知青》，成为当下不少年轻人的选择。

　　《知青》的热播，再度引发现实题材作品如何赢得观众的思考。一部没有明星、没有绯闻、不靠炒作、题材也不讨巧的电视剧，为何能引发如此强烈反响？有人说是因为真实，这是中国电视剧史上第一部全景式呈现知识青年上山下乡的作品；还有人说是该片对历史的钩沉引发了怀旧热。昨日，记者就此进行了采访。

　　全景呈现，那些年不止有“浪漫”

　　在去农场的路上，上海女知青周萍不小心崴了脚，北京男知青赵天亮赶忙来帮忙。闲聊时，周萍说起自己的成分是“资本家”，赵天亮瞬间像触了电一样，下意识地将背上的周萍撂在了地上……

　　看到《知青》第一集里的这个片段，当年曾在东海插队的知青陈志林觉得特别真实，他告诉记者，“当年对我们来说，‘成分’真是太重要了，是‘红五类’还是‘黑五类’，感觉完全不一样。”

　　拨通陈志林电话时，他不停地提醒记者，(晚)8点快到了，电视要开始了。吸引老陈的，仅仅是对历史的回忆吗？这两年，从《山楂树之恋》到《北风那个吹》，关于知青题材的影视剧有不少，但老陈认为《知青》拍得最好，“好就好在没有总在那里说爱情，以前那些片子里情啊爱啊的太多了，知青的生活哪有那么浪漫，太不真实了。”

　　这，也正是梁晓声十多年后重拾知青题材的原因所在。在他看来，现在一些知青题材的小说或影视剧大多“浪漫有余，真实不足”，“很多都是在漂白背景，可一旦漂白过多，问题随之而来，以至于现在的年轻人完全不了解那个时代的真实面目，感到知青就是调皮捣蛋地谈谈恋爱，过着好玩又浪漫的生活，实在太遗憾了。”

　　在一些剧评人看来，与以往同类题材作品相比，《知青》最大的不同之处就在于最大程度地反映当年的历史真实故事。将重大历史背景与生动的人物、曲折的故事巧妙相融，全景式地再现了那个特殊年代千百万知识青年的生存状态，表达了对“残酷青春”的敬意。有人说《知青》是沉重的，梁晓声对此并不否认，“那段历史肯定是沉重的，不是让大家娱乐的。现在难道娱乐的东西还少吗？”在梁晓声看来，希望这部电视剧可以唤起观众的思考。

　　《知青》勾起难忘的青春回忆

　　肥沃得流油的黑土地、烧得滚烫的土炕、村头播放最高指示和革命歌曲的大喇叭，还有那漫天的风雪，电视荧屏中的东大荒生活，勾起了无数人的青春回忆。

　　山西知青王芳1969年7月下放到东北农村，在看到电视剧中演到女知青割麦子把手上磨出血泡的情节时，她在电话里向记者讲述起自己的经历。那年的麦收季，一望无际的麦地一片金黄，一台台东方红收割机、拖拉机和卡车来回穿梭，机器轰鸣声响彻大地。她和其他知青有时在场院晾晒麦粒，有时打夜班扬场，过电动筛，或去地里拾麦穗，一切都那么新鲜。秋天她第一次收大豆，拿着镰刀却不知道怎么用，虽然手上戴着手套，但还是被划伤了左手食指。

　　贫穷的生活和艰辛的劳动，磨砺着知青们的青春岁月，也成为一生难忘的回忆。“那时吃穿都很差，干活又很累，总想着能回城，可如今几十年过去了，日子好了，却又特别怀念当年的生活。”王芳说，他们同一批插队的知青经常聚会，当年吃苦受罪的经历，现在聊起来却带给大家无穷的快乐。

　　黑龙江齐齐哈尔查哈阳农场曾经落户几十位知青，有北京的，有天津的，还有上海的。59岁的张秀文是当地人，曾跟知青们共同生活过一段时间。她说，电视剧很好看，但是现实却很平凡、清苦，还有人因为生病或事故，把20多岁的生命留在了那片土地上。张秀文是卫生员，给人治病，她最好的朋友、上海知青丁慧玲是防疫员，给猪打针。因为要养猪，丁慧玲的手冬天皲裂得很厉害，织毛衣时勾毛线，手上就像长了毛一样。别人织的毛衣平平滑滑，她的毛衣总是毛茸茸的，在那个没有拉毛毛线的时代，显得相当另类。

　　电视剧《知青》引发了一股“知青热”，网上一些知青也开始撰文回忆那段生活，回忆知青之间如何成了一辈子的朋友或者夫妻。当被问到他们为何这么怀念知青生活时，张秀文说：“可能是因为我们的青春吧，那是我们青春的全部生活，年轻时一起吃苦会结下牢不可破的友谊。”

　　影视剧创作，最终要写人的命运

　　《知青》引发的热议，无疑又让国产电视剧面临一个老话题：严肃题材作品如何赢得观众的思考。在《知青》里，没有明星、没有绯闻、也没有前期的炒作，题材甚至远离当代社会，却为何能引发如此强烈反响？

　　曾经创作过知青电影《美人草》的著名编剧石小克电话里告诉记者，知青这个题材具有先天优势。因为知青其实离现代人并不远，很多人都有知青经历，在穿越剧、偶像剧风行荧屏的当下，有这么一个题材当然很吸引人。

　　但仅仅是题材吸引人还远远不够。作为出品方，山东电影电视剧制作中心影视创作部主任、著名影视剧作家赵冬苓对记者说，“荧屏需要百花齐放，就我个人来说并不反对写穿越剧，我觉得只要有市场，作品具有艺术性也可以，但文艺要百花齐放，从传承角度讲，对重大历史、重大题材要有严肃表达，不能唯收视率论，艺术作品最后还是得回归现实才能久远。”“创作上严肃、一丝不苟也是这部戏受欢迎的原因之一。”拍摄这部戏从剧本创作到拍摄完成历时三年多，这在电视剧流水线式生产的当今难能可贵。

　　国内电视剧年产量已经接近2万集，是名副其实的产量世界第一，但令人尴尬的是，能够播出的电视剧也只有3000多集，其中将近80%的电视剧与观众无缘，不仅有资本盲目跟风甚至上市圈钱的市场因素，更主要原因在于大多数电视剧与观众不能产生共鸣。

　　著名编剧苏小卫在电话中告诉记者，不管用什么样的故事载体，一部电视剧，如果它所表达的感受、情感和大众贴近，体现对人生的思考，一定会跟观众有共鸣。作家也好，编剧也好，就是要写特定时代的人的悲欢离合，写人的命运，这样才能跟观众贴近，观众才能够接受。赵冬苓说，“为什么大家都去写婆媳剧，写穿越剧？一定程度上是市场要求，但如果我们这样题材重大、艺术感染力也比较强的电视剧在市场上有所回报，那就一定会增加大家对严肃题材的创作信心，在一定程度上对当下电视剧市场的创作拍摄起到引领作用。”

　　本报记者 董晨 王宏伟 徐宁

　　知青题材文艺作品

　　小说

　　叶辛《蹉跎岁月》

　　史铁生《我的遥远的清平湾》

　　梁晓声《今夜有暴风雪》《雪城》

　　《年轮》

　　张承志《黑骏马》

　　王安忆《本次列车终点》

　　老鬼《血色黄昏》

　　朱晓平《桑树坪纪事》

　　张抗抗《隐形伴侣》

　　陆天明《桑那高地的太阳》

　　李锐《合坟》

　　电影

　　《我们的田野》

　　《美人草》

　　《青春祭》

　　《天浴》

　　电视剧

　　《血色浪漫》

　　《北风那个吹》

　　《孽债》

　　《我们的知青年代》