无论是在商业潜质还是行业影响方面,冯小刚对《一九四二》都信心十足。
讯 (记者 陈爽) 冯小刚是上海电影节的常客,而不论是作为电影专家还是拍摄宣传新片,他的言论总是媒体关注的焦点。在这方面,冯小刚可谓相当纯熟,所以例行的“放炮”总是不可或缺,昨日上午在电影节产业论坛“向世界发出中国的声音”上,冯小刚抨击不少中国电影剧本不是“酝酿出来”而是“勾兑的”,他直言中国电影在海外没什么市场,而我们经常误认为自己很重要,“但你的确不重要”。下午冯导出席新片《一九四二》发布会,他忽然提到时下好莱坞电影对市场的冲击,直言中国电影应该找自己的问题,“是你的电影拍得不好看。如果我的电影票房失利,我谁都不赖,就是自己能力不足”。而对于《一九四二》他就非常有信心,“《集结号》、《唐山大地震》让专家大跌眼镜,《一九四二》会让他们把眼珠子跌出来”。
“老外爱看得懂与否,随便”
昨天上午的论坛主题是《向世界讲述中国故事》,冯小刚合作多年的编剧兼小说家刘震云认为,“美国人把故事讲给全世界听,但我想他们的作者首先是想讲给美国人听,其他地方的人,那是跟着听,这是民族电影之间的区别。”要讲好故事,刘震云认为需要创作者有见识和远见,“讲好故事,不是故事的问题,主要是见识的问题。一个好导演,首先是在生活中有见识,其次才是在电影中有认识。而远见对每个行业里的人,都是稀缺的。”
冯小刚也有过拓展海外市场的尝试,如《大腕》,但并不能称为成功,而目前他认为自己就是讲自己的故事,“你爱看得懂与否,随便。好多老外说,看不懂,但那是你不愿意看懂。因为我们弱小,你不关心,你或者只关心猎奇的部分。有人说中国电影在海外,我的电影在海外不行,但谁在海外有市场?我看到了吴思远,他们拍动作片,但那个也没有多少市场。”因此在这样的大环境下,“如何讲述中国故事”这个题目对他而言,“不是我们是否要讲懂故事给世界听,而是世界是否愿意听我们的故事。”
“《一九四二》剧本是走出来的”
拍摄《一九四二》,前前后后经过了19年,冯小刚“贼心不死”,是因为他觉得原著小说《温故1942》“让我们知道我们从哪里来的”。最初找了一些专家来聊,都觉得不可能拍成电影,“他们说,小刚这个你不能变成电影,这个是个调查体,国民党的态度,西方记者的态度,传教士的态度,他们想用这个灾来传教,还有日本人的态度,他们想攻心,攻灾民的心。这个东西怎么可能变成电影?得出这个结论大家就走了。”冯小刚和刘震云仍然断定继续弄,刘震云告诉他剧本分两类,一种是一堆聪明人在宾馆一句一句,对出来的;另一种是走出来的,这个是笨的人做的事情,“我们俩应该都是笨人。我想我们俩走一下,里面涉及到的所有省份,我们都走一下。”于是他们就去了河南、陕西、山西、重庆,把1942年大饥荒的年份都走了一遍,“路上这个故事不断生长”。
“要让专家把眼珠子跌出来”
不过《一九四二》仍然不属于典型的类型电影,刘震云说:“目前的人物关系来讲,放在其他导演身上是不成立的。主角19个,其他的角色50个,69个角色在戏剧和电影上都是大忌。电影有几块人物,一块是灾民,一块是重庆的蒋介石,一块是日本人,一块是美国政府,还有一块是美国的记者,几大方面的人物在剧里是相互不见面,但是我和小刚发现不见面更是这个戏剧的张力。”
新片看似没有卖座的元素,但是冯小刚并不这么认为,“追溯一下,《可可西里》、《卡拉是只狗》、《集结号》、《唐山大地震》到《一九四二》,表面上看这些都不是商业元素的戏,而且需要投资,要很大决心来做。每次上映之前我说会如何如何,都说我说大话,但历史一次次地证明我没说过大话,那年上海电影节我说《唐山大地震》票房5亿,所有人都说我吹,结果大大超过我的预期。《一九四二》会让专家把眼珠子跌出来,它会受欢迎,还会有带动作用,让制片人、院线经理看到更多电影类型的可能性。”
“好莱坞电影能淘汰国产烂片”
国产电影最近受到的评论压力不小,经常跟“烂片”之类的标题挂在一起,冯小刚觉得需要客观地看,“中国电影大家很努力,评论上认为中国电影没有什么有价值的电影,我不这么认为,走到今天,能用这么大的资金来拍《一九四二》,是以前的电影打的基础,然后才有机会拍这样的电影。”
冯小刚表示中国电影更需要加强自身建设,“最近大家在说好莱坞挤压国产电影空间,我觉得还要找自己的问题,那是你的电影拍得不好看。这些就被拿起作挡箭牌,要么说是因为好莱坞,要么说是审查,如果没有这些因素,中国电影会不会卖钱,我也不这么认为。用好莱坞大片对中小制作当然不公平,但是客观上好莱坞电影会把国产电影中不好的淘汰掉,好电影的票房会更放大,其实并不可怕。如果电影票房失利,我谁都不赖,是自己能力不足。”