2002年，随着歌手雪村的一首《东北人都是活雷锋》在网上蹿红，这一年也被称为网络歌曲的“元年”。如今，网络歌曲已经跨过了整整10年，在这10年当中，网络歌曲的生产数量从最初的异军突起到现在的“百家争鸣”，从起初的五六个网络歌手到如今的五六百个，他们当中极少数成为了佼佼者，而大多数则“昙花一现”或被埋没。即使这样，他们仍然属于分流唱片市场的一股不可小觑的“异类”，慕容晓晓和王麟在接受本报记者采访时就揭秘了网络歌手的创作与生存。
关键词：生存 夜场成收入主要来源
不论是《QQ爱》《伤不起》还是到最近开始流行的《唐古拉》，王麟的歌曲传唱度都很高。王麟告诉记者，现在在歌迷心中有一个误区，那就是网络歌手的生存现状不如以前，其实网络歌手的商业演出机会非常多，“比如说传统歌手都喜欢暴露在很体面的商演或代言活动中，不愿意走夜场，因此夜场的平台也就留给了网络歌手，而事实上很多夜场也不愿意找传统歌手，对于我们网络歌手来说，这是多出的一块回报，一般当红的网络歌手每个月在夜场的演出次数不会低于20场，夜场带来的不是压力，而是希望。”在谈到网络歌手的收入时，王麟坦言价码不尽相同，“比如国内某当红组合，据我所知，他们的出场费大概在60万，这个数字在网络歌手中差不多是最高的了，而出场费在几千元的也大有人在。 ”
曾演唱过《爱情买卖》而红极一时的慕容晓晓告诉记者，她很享受忙碌的感觉，“每个月都会有一些夜场的演出，不工作的时候我会在家很懒散，但只要唱起歌，我就会很亢奋而充满活力。 ”
关键词：定位 与传统歌手界限越来越模糊
随着数字时代的发展，实体唱片已经不再是传播音乐的主流载体，如今的传统唱片业必须要依靠网络来达到运营和发展，因此传统歌手和网络歌手的界限也越来越模糊，慕容晓晓认为，现在网络歌手是一个很模糊的概念，“网络歌手是大家给的一个定位，大家都是歌手，又有什么优劣势之分呢，在我看来都是一样的。 ”王麟也表示，因为大多网络歌手都没有签约唱片公司，或签约小公司，因此没有足够的资金来宣传和运作，因此网络就成了歌曲宣传的最佳途径，“我所在的公司有一个非常好的作业流水线，投资、宣传、商演，从2006年开始，公司一直是良性的循环，所以我从来没觉得网络歌手的现状受到压迫，至少我自己是这样，虽然从舆论报道上来讲，会更偏向传统歌手，但只要调整好心态，不论是网络歌手还是传统歌手面临的困难和挑战都是相同的。 ”
关键词：发展 向传统歌曲靠拢
对于那些大多数被埋没的网络歌手，王麟建议他们不要灰心，“网络歌手能否走红就好比高考能否考上大学，考上了自然也就高枕无忧，考不上，只要继续努力总会有出头的一天，当然前提是你要有能拿得出手的像样作品，不能总是怨天尤人。 ”
谈到这些年网络歌曲的发展，王麟表示，在这10年中，网络歌曲其实才刚刚起步，“现在越来越多的人愿意听网络歌曲，变成了大众第一时间听歌的渠道，这是对我们网络歌手的一种肯定和前进的动力。 ”王麟说，网络歌曲的发展方向就是未来要和传统歌曲相结合，变成全民歌曲，未来网络歌曲在制作上会更加精益求精，向传统歌曲靠拢，以后不会再有单纯的网络歌曲。 记者齐书勤
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网络音乐制作人境况不佳
不久前，文化部发布了《2011中国网络音乐市场年度报告》，其中数据显示，2011年我国网络音乐总体市场规模超过300亿元。然而，这个看起来无限美好的数字，真正能够到音乐人手里的，不到5%。 《报告》显示，在2011年300多亿的总营收中，在线音乐市场收入规模为3.8亿，无线音乐市场规模达24亿元，就在这“可怜”的不到10%的收入中，除去SP、唱片公司、音乐网站等各种中间阶层的分成，最终能到音乐人手中的，是3%—5%。
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