“找一个好故事”，是电影导演或电影公司甚至投资商首先挂在嘴边的一句话，它证明了故事或内容创意在电影这一娱乐产业中的重要性。然而在当下华语电影市场中，资本、观众等已日益完备，但创意内容却相对滞后，在电影国际化合作越来越多的当前，到底该如何将中国的故事讲给世界听？
昨日，被观众认为最会讲故事的华语导演之一冯小刚，携作家、编剧刘震云亮相上海电影节。二位大腕均表示，向世界讲述中国故事固然重要，但中国电影人自己的头脑和见识更为重要，冯小刚更直言：“美国电影在拍的时候也没顾着非得让中国观众懂，对他们来说，我们其实没那么重要。 ”
冯小刚 世界有兴趣听我们讲故事吗？
提及故事，冯小刚表示，这是每个导演都很头疼的问题，“有一个渠道是从小说里来，像我跟震云合作了三部电影。而故事必须要酝酿，想故事的时间需要很长。现在很多编剧，临时接一个故事，把一堆明星都用上，写出来是化学勾兑。 ”
对于“中国故事如何走向世界”的话题，冯小刚并不以为然，“我们拼命地想让世界知道我们是怎么回事，这是弱者心态。好莱坞讲故事，肯定不是为了让中国人听得懂。他们认为，你爱听懂听不懂，听不懂不是我的问题，而是你的问题。中国电影人有时会说，我们的故事老外看不懂。其实人家不是看不懂，是人家不愿意看懂。 ”
冯导笑笑说，当年香港动作片在美国很流行，那是因为不需要语言的门槛。“有人说冯小刚在海外没有市场，那请问哪个导演在海外有市场？谁也别瞧不起谁。我们的问题是经常误认为自己很重要。 ”
在冯小刚看来，“我们非常缺乏对自己的认识，也不愿意认识自己。 ”他表示，现在华语导演拍不出好片，要么赖好莱坞，要么赖审查，其实最该找找自己的原因。他解释说，“为什么我这么多年贼心不死，一定要拍《温故1942》？因为这部作品，让我们知道自己是从哪儿来的。我们是曾有过灾难深重的过去，唯有知道从哪儿来，才能知道将来往哪儿去。 ”
刘震云 我们最缺的是见识
对于“向世界讲述中国故事”的主题，刘震云也笑称这是“弱小民族发出的声音”，“美国人把自己的故事讲给了全世界听，可他们的作者和导演肯定是先讲给美国自己人听，其他民族只不过是跟着听。 ”刘震云称，寻找一个适合拍摄的好故事，对每个导演来说都很重要。“但是，有比寻找故事更重要的事——那就是见识。一个人看一件事情，看十天、十年和一百年都不同，做事的出发点、方式和达到的目的也是非常不同。所以导演都该寻找一个适合自己的见识的故事。 ”他表示，在找到故事之后，这个故事将往什么方向发展，饱满到什么程度，一定是跟导演本人的见识有关。
“说到见识这个事，我想说这个民族焦虑的人特别多。作者、导演、生意人、政治家、大学教授，个个焦虑。这个民族不缺人不缺钱，海外奢侈品店都有中文导购，但缺少的就是见识。没有见识，会反映在任何一个地方。谁的问题？所有人的问题。 ”
刘震云也不忘记赞一句冯小刚：“我《温故1942》的小说里没有故事。在一个没有故事的小说里要找出一个故事，中国敢于这么做的不超过三个人，这就叫见识。一个人对生活、朋友、细节的态度，都反映了他的胸怀和见识，这些也一定会带到他的作品中。如果能认识十个有见识的人，你的生活就会很愉快。 ”
好莱坞大腕只有好故事和坏故事
受邀参加本届上影节的海外嘉宾中，《美国风情画》和《星球大战》的出品人之一加里库尔茨表示：“拍电影之前，谁也不知道有多少观众，所以你要想，自己到底喜欢不喜欢。 ”身为《星际迷航》系列导演、编剧的尼古拉斯·迈耶也对此表示同意：“写故事时，满足取悦的人是我自己。我讲一个故事自己都不觉得好笑，你会觉得好笑？你也没办法猜别人怎么想。 ”他们还坦言，好莱坞以前还关注普通人的生活，现在却等于是在做玩具，给全世界消费，“《变形金刚》大家都爱看，可是，什么故事也没有啊！ ”
被问及中国和好莱坞的叙事方式是否有不同，他们纷纷表示：“没有，只有好故事和坏故事的分别。”凤凰影业总裁，《黑天鹅》出品人迈克·麦达沃伊则认为，中国电影没法全球化，因为毕竟有文化差异。“美国人和英国人语言相同，但文化截然不同。而美国电影也不一定在英国卖得好，但好电影就是好电影。” 首席记者穆晨曦电自上海