策划：飞车×武侠 钱嘉乐玩类型混搭

　　飞车戏码一直都是好莱坞的经典桥段，只要是好莱坞的动作片中似乎都会出现那么一段追逐戏。但让飞车成为核心叙述事件的电影却并不多，如何才能让一台车独自撑起一部电影？

　　赛车已经不单单只能配美女了，警匪、科幻、漫画……而本月21号上映的主打飞车戏的电影《车手》便融合了警匪和武侠元素，带来新的类型融合。越来越多的新鲜且丰富的类型元素混搭扩展了原先较狭小的爱车一族的观影拥趸。

　　《车手》香港以首映日累计216万港币取得票房冠军，有网友就点评《车手》当中的车技十分过瘾。女物娱乐独家对话香港知名动作设计、电影《车手》的飞车指导钱嘉乐，揭密《车手》中的飞车场面，拆解飞车电影中的元素混搭。

　　策划/陆姝 文/陆姝 宋骞

港味十足的飞车电影《车手》正在热映中

　　A。【对话钱嘉乐：飞车×武侠=《车手》】

　　《车手》虽然被观众视为《头文字D》的姊妹篇，但是与《头文字D》的山路飙车有所区别，导演将飙车戏放到了狭窄的香港街区当中，如何在这样狭小的空间中营造出速度感和紧张感成了本片最大的特色。为了做出和其他飞车电影不一样的感觉，作为本片的飞车指导，本身就酷爱赛车的钱嘉乐颇费了些心思。

　　武侠×飞车

　　将武侠元素融入到飞车戏当中，是本片的一大亮点，也是全新的尝试。

　　余文乐在《车手》中饰演一名警方神秘部门“隐形车队”的新成员，和“老江湖”黄秋生搭档专门负责截停违法飙车。余文乐在一次追逐郭晓冬饰演的劫匪的过程中，目睹了对方在窄巷中过弯从而轻易甩掉自己的绝技，苦于无法攻克这一技术难题，看似浑浑噩噩等退休的“世外高手”黄秋生于是将这门漂移绝技传授给了余文乐——颇有武侠电影中师父传授绝世武功给徒弟的意味。

　　而在处理警匪之间的飚车戏时，钱嘉乐也加入了武侠电影中“高手过招”的感觉，“最后安排余文乐和郭晓冬把车当成拳头一样，在擂台上你一拳我一拳，好像两个大侠过招”。拼抢、碰撞、截停……都是招式的运用。在电影里，车不仅仅是交通工具，而是成为武侠电影中武林高手手中的最顺手称心的兵器，一旦“人车合一”，就所向披靡。

　　死亡弯角：8000转，2迈

　　电影中最让人印象深刻的场景莫过于“死亡弯角”——在一个90度的直角窄巷中让车子顺利转弯，光是听听就会觉得很有意思。这个很有创意的想法来源于钱嘉乐对郭晓冬这个大反派的设计：“我想这个角色应该不是只在公路，而是见路就走，所以每次警察都追不到，于是我就马上想到我们香港工业区其实有很多后巷的，不如转一个没办法转的弯。”

　　没办法转的弯怎么转？导演郑保瑞没玩过车，不知道钱嘉乐在说什么，钱嘉乐也透露在他的微博上也有很多网友不理解台词中的“8000转，2迈”怎么能够完成这种不可能的转弯，但对车极为熟悉的钱嘉乐知道这在理论上是可行的，“我的办法就是用漂移的方法——烧胎。将发动机开到8000转——接近极限，将离合器在最短的时间放掉，马上踩刹车，这是后胎就会打空转，这个时候整个车尾是好轻的，连女孩子都可以推得动，此时就可以将车子向任意角度转动，等转到正确的角度时，松开刹车，车就会嗖地飞出去。”所以最后这场漂移戏其实是直接现场实拍的，没有用任何蒙太奇手法或特效。

　　车库熄灯追逐戏：斗智斗勇

　　电影中另外一处给人印象深刻的是车库熄灯追逐戏，这与之前的死亡弯角戏有着异曲同工之妙，拼的并不全是速度，更是斗智斗勇的过程。在这种熄灯的情况下实拍有一定的困难，如果现场的光太亮，观众感受不到；而如果太黑，又没办法拍到追逐，而且钱嘉乐解释说在很黑的时候根本看不远，这样就不会有速度感，速度慢了，看飞车最后的效果就和一开始的想法有出入。

　　导演试了很多种方法，最终在有一点光的情况下拍出了观众能看得到的速度和恐惧感，因为在黑暗之中随时随地都有可能有车子飞出来撞到，既要躲又要追，这与好莱坞的公路追逐戏有很很大的不同，无疑钱嘉乐在这段追逐当中带来了新意，而他希望“最终是观众看完之后感觉很新鲜就好”。

　　追求实拍的恐惧感

　　《车手》的动作指导钱嘉乐在采访中介绍美国的飞车戏拍法，他提到好莱坞的做法是通常为一名演员配上3-4台车，而这几台车各自都有用途，有专门用来撞的，有专门切开用来拍内景的，还有专门用来拍文戏的。但在香港拍飞车戏会受到场地和资金的限制，不可能和美国硬碰硬，但也因此可以发展出一条属于自己的特色，比如《车手》追求的就是生活的质感和实拍的真实感，

　　“我们拍飞车一定要给观众感受到速度的害怕，所以这一部我们决定不用美国的绿幕的拍法在现场让演员演，在那么挤的路拍，他才感受到恐惧。如果不紧张，演员就在演了。所以我们这部戏尽量实拍，实拍过一两条，演员知道不是玩的，有真的表情了，观众才感受到。”钱嘉乐解释道。

钱嘉乐本身也是一名“车手”

　　独家对话钱嘉乐

　　女物娱乐：和很多飞车电影不同的是，《车手》特色是场面写实，电影风格非常生活化的，出于什么样的考虑？

　　钱嘉乐：虽然说是武侠世界，但是都是跟着感觉来的。我们很希望观众能感受得到飞车时候的恐惧，比如开得慢可以逃得掉，比如黑夜的时候怎么找对方。我最喜欢的镜头是，黄秋生教余文乐怎么过弯路时，抖他的手，找那个操作的感觉，这个是最有感觉的。

　　女物娱乐：这种武侠精神我不知道大家是不是能都能理解？

　　钱嘉乐：真的有的，以前在香港有一些开车很厉害的贼和警察，有一些朋友讲一些说法令我很惊讶，他说‘如果这个人有办法上他的车，那么警察是追不到他的’，这种感觉很酷，所以电影里有一句对白是“放心，你只要上了我的车，我一定可以送你去你要去的地方”，这个就是我想讲的风格。最后我安排余文乐和郭晓冬把车当成拳头一样，在擂台上你一拳我一拳，好像两个大侠过招。

　　女物娱乐：您有没有比较喜欢的飞车电影？

　　钱嘉乐：之前的《烈火战车》，因为它不是只展示飞车的镜头，有讲开车人的心态，这一部让我很有感觉，因为也有我自己的演出(笑)，我都有参与很多车的镜头，因为我自己也会赛车，很喜欢拍这种电影。

　　女物娱乐：国外的飞车电影呢？

　　钱嘉乐：好莱坞有很多，比如《速度与激情》，从来美国人拍车的电影都是有一手的，最重要的是他们的市场很大。所以我们要找一个方向，如果我们香港都跟美国一样走这条路，那么会非常没有自己的风格。我们可以从别的方向想，都可以有很好看的地方。在香港很少拍车的电影，因为路很少，可能美国找一些地方封起来可以慢慢拍。但是香港能飞车的地方都是山路，观众是不想看的，香港拍飞车戏很难，一个是钱的问题，拍车很贵的，拍主角的戏要准备三四台车，文戏一台，撞的一台，一台做准备，在美国拍还要有一台切开的，用来拍车的内部构造。

　　下一页：【盘点：拆解赛车电影中的元素混搭】

12下一页