《画皮2》乌尔善:实现电影不在学院在影院

2012/7/10 14:05:54 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
乌尔善:还好,因为他们还没我电话(笑),而且我马上就进入和陈国富合作的当代题材的电影了。乌尔善:每个导演都会把这个电影的情感推到极致,我暂时找不到新的爱情主题,还没有冲动。

乌尔善

乌尔善

  乌尔善:导演、自由艺术家。1972年生于呼和浩特,曾就读于中央美院附中及中央美院油画系,后退学,考入北京电影学院导演系。曾是知名广告导演,其装置、行为表演等作品也曾参加过多个海外艺术展。2009年成为“亚洲星引力电影计划”的首位国内新人导演,执导了其首部商业电影《刀见笑》,并获得第48届金马奖最佳新导演奖。《画皮2》是其执导的第二部商业长片。

  记者/郭延冰 摄

  在一夜成为“卖座导演”之前,乌尔善在电影业界其实已颇有名气:由他执导的《刀见笑》虽然票房只有两千多万,但事先就被20世纪福斯公司看中,而且拿到了金马奖最佳新晋导演奖。但他最新执导的《画皮2》上映后,观众却发现,这两部电影之间并不太像。与此同时,这部电影在11天里票房已经冲破5亿大关。这中间到底发生了什么?

  接手《画皮2》

  延续成功点,选择女性视角

  :《画皮2》是怎么找到你当导演的?

  乌尔善:因为中国内地导演就这么多吧。我记得是2010年4月,艺术总监杨真鉴跑来找我,当时我觉得不太靠谱,《画皮》毕竟是大成本主流电影,我没做过类似的,《刀见笑》都没剪辑完。我还劝他们别太冒失,要不要等《刀见笑》上映后再说。非要我找个原因,可能就是面相,比较随缘吧。

  :这个故事是你的主意吗?

  乌尔善:之前一组编剧写好了分场大纲,我和陈国富见面后,认为方向不对。我写了5页纸的分析,后来大家就认同了我的方向。我恰好刚认识编剧冉平,一起做新的剧本梗概,明确了主体:用皮相和真心的悖论***情故事。编剧写了八个月,根据预算又调整了两个月。

  :记得剧本立项时是讲王生夫妇之子的故事?

  乌尔善:立项时是,但如果那样就变成了青年成长故事。这应该是女***情故事,从女性视角设立核心戏剧冲突。开机发布会时我就说希望成为女导演,女人爱看,爱女人的人也爱看。

  准确地讲,是“献给女性的一封情书”作为续集电影。要明白前一集成功的点,不能随便讲个故事然后加个“2”字。

  从油画到电影

  不是证明优越性,是想改变现实

  :你之前是学油画的,你觉得这和《画皮2》的票房成功有关联吗?

  乌尔善:《画皮2》跟我学的所有东西都有关系。学美术打开了自己对艺术的视野,美术界也是吸收文化资讯最快、最尖端的领域。我算是学过美术的导演里学的层次最高的吧,考上油画系,还退学了,因为老师和我互相看不惯,我不愿按照他们的想法画画。

  :后来怎么改学电影了?

  乌尔善:退学后最开始是做画框卖给同学,后来觉得无聊,去图书馆看书,看了好几个月就准备再参加高考——我一直在学校,离开学校后发现没有谈论艺术的环境,我又不愿意去台球厅、卡拉OK,觉得还是应该上学。

  有朋友介绍说电影学院导演系有个广告导演新专业,我就去试了试。

  :陈国富说你是个大影迷,看的电影比他还多。

  乌尔善:我的生活很简单,白天讨论怎么拍电影,晚上看电影。影迷必看的文艺片我几乎全看过,但要把文艺思想融到商业电影中去。

  陈国富做影评人时很厉害,但电影不是评论出来的,而是做出来的,你看他的《风声》以及这次的《画皮2》,都是希望在主流电影里渗入人文思考和文艺情怀。电影不是在电影学院实现的,而是在电影院里实现的。没有电影院的实践、没有观众的认同,所有的理论都是没有价值的。

  我看这么多电影、学这么多东西,不是证明自己多么优越,而是希望能改变现实。有两种态度我不欣赏:一种是隔岸观火,只是否定、批评和谩骂,其他什么都不做;另一种是做事随波逐流,放弃原则,不择手段谄媚观众。对现实不满就要积极介入,用行为改变错误的方向。

  陈国富不满足于做影评人,他用实践去改变电影,我做电影也并不是盲从于市场,要找到好的结合点,把娱乐性和人文价值保留住。

  类型偏好

  对城市爱情轻喜剧没兴趣

  :你曾说自己只喜欢拍魔幻、动作、科幻三种类型,为什么?

  乌尔善:每个导演都有能力所长和兴趣所在,我不是什么类型都能拍的,还是由爱好决定。比如城市爱情轻喜剧我就没兴趣,拍武侠片你也很难超越徐克。

  :漫画改编电影呢?

  乌尔善:漫画电影不是说有漫画就是漫画电影,《美国队长》《蜘蛛侠》都是积累了长期的漫画受众群后,好莱坞公司才敢拍摄。《变形金刚》也都是玩具推出几十年后才拍真人版。中国内地有这样的漫画吗?《封神榜》和《西游记》或许近似于漫画电影吧。

  :《画皮2》的票房成功让你成为受瞩目的导演,现在找你的电影公司应该很多吧?

  乌尔善:还好,因为他们还没我电话(笑),而且我马上就进入和陈国富合作的当代题材的电影了。

  :假如还拍续集,你有没有兴趣接手?

  乌尔善:每个导演都会把这个电影的情感推到极致,我暂时找不到新的爱情主题,还没有冲动。

  未来计划

  新片预算将来自《画皮2》

  :你将和华谊兄弟合作的《封神榜》是什么情况?

  乌尔善:简单地讲就是“热血青春,重塑神话”。原小说是以姜子牙为主角,但它不是老头的电影,我要针对青少年做主流电影。《封神榜》小说太繁杂,要简化,目前还处在剧本策划阶段。

  《封神榜》的预算要看《画皮2》的最终票房,倒推后可以判断目前的市场容量,最后做出安全的投资。电影不是花钱越多越好,《画皮2》投资1.2亿元,和《投名状》《龙门飞甲》《金陵十三钗》比,我们算是中小成本。

  :你这个版本的《封神榜》会有哪些不同?

  乌尔善:原来不敢想象的东西可以通过电脑特技和特效化妆来实现。《画皮2》打开市场后,也让我能拥有更多资金、团队更优质。《封神榜》是个漫长的计划,两三年之后才会启动。

  ■ 乌尔善经验谈

  1.如何游说大明星?

  我首先要把周迅搞定。我给她讲了一遍《海的女儿》,她对小唯这个角色是有感情的,但要提升这个人物。之前她是希望在别人的爱情中得到镜像,但不符合婚姻法,失败了。在续集中,小唯有了超越爱情的任务,变成了女性寻求自我的故事。这对周迅而言很有吸引力。

  陈坤是和周迅一起跟我见面的。我觉得说服他,更重要的是刺瞎双眼的情节,如何破解皮相的诱惑,这个动作有很大的佛教意味。《金刚经》里就说过:“凡所有相,皆是虚妄”。陈坤一直学佛,看到这个情节就愿意加入了。

  2.如何能不浪费钱?

  ●观摩大片制作花絮

  《指环王》的拍摄花絮看得最多,《阿凡达》《哈利·波特》也看过,因为《画皮2》的定位是主流类型电影,魔幻、动作牵扯到很多技术环节。

  我之前只有一部长片的经验,中国的电影工业也不发达,不能盲目去乱尝试,没那么多资金去浪费,只有通过别人的经验去学。拍电影其实是过家家,但你要认真地过家家,要让观众看完了很愉快。做技术准备是很愉快的,把纯粹的想象变成眼前的现实,那种感觉非常好。

  ●把分镜做成“动画片”

  分场大纲做得很详细,重要的视觉效果场面做了概念图,特效总监进组,把重要的特技部分和分镜画成一叠册子,重要场次几乎是简单的动画片了。演员看完简单的动画片后,就可想象自己的表演效果,美术部门、特效部门分工也可以更明确,这样每一分钱都不容易浪费。

  3.如何摸索观众需求?

  从拍广告到拍电影不算转行,就是长一点和短一点,没有本质上的区别。做广告那几年对我也有影响,面对的客户都是外行,你怎么说服他?他没有上过电影学院,没有镜头语言的概念,你要准备得非常详细和准确,直观地告诉他们想要的。本身广告就是推销,你面对的观众是什么人,到底怎么想的,你要了解观众,要有个换位思考的模式。

  4.如何看待投资与票房?

  《画皮2》现在的这个票房是我们预期到的,但稍微高一点,过3亿有点太快。思想内容、制作品质、营销策略我们都想得比较周到,如果观众还拒绝,那我们就没有天赋做这事。成功了就说明,中国电影正慢慢进入良性市场。《画皮2》卖座让我们也很欣慰,你只要对得起观众,观众就会买票支持。观众用自己的钱来支持你和否定你,这些比任何评论都有价值。达到这个效果没有太大的意外。

  《刀见笑》是用600万成本做个意外,最后的票房是2350万,简单来算这部片没有亏本,在海外DVD销售还在推进中呢,韩国、日本还没有发行。这部电影有个特殊市场,中国市场太简单,没有分这么细。《画皮2》上映前我还给澳洲做了个《刀见笑》DVD发行的采访。其实我运气不错,不仅是票房,还赢了两个金马,已经是个完美的开局。

  口述:乌尔善

  ■ 《画皮2》答疑

  ●霍心和靖公主的闪回镜头为何不直接用赵薇和陈坤演?

  让他们演十几岁的有点太难了。演陈坤年轻版的是《满城尽带黄金甲》里的秦俊杰,演赵薇年轻版的是《无极》里演少年张柏芝那个女孩。四个人形象上是有差距,但《无间道》里陈冠希和刘德华差距就更大了。

  ●服装设计是东瀛风?

  我们取名叫“东方新魔幻”,除了日本,中亚、西藏、匈奴、印度、契丹的一些风格都有涉及。日本之前也是学中国的,亚洲文化本来就是互相渗透,我强调的就是混合的感觉。这次故事借用了汉与匈奴的关系,但我没有局限于历史,起码服装跨越了很多朝代。

  ●杨幂和冯绍峰之间的戏份可有可无?

  首先澄清一点,找他俩时,《宫》刚开始播,他们还没有红。我觉得这对人物关系不能摘掉,他们代表对爱情懵懂期的好感,而且这俩人也为电影带来一点轻松和幽默,他们是亮丽和跳动的色彩,调节影片整体节奏。从功能上来说,他俩起到“说明人妖规则”的作用,比如妖精为何要挖心、人妖互变如何操作。

  ●画面致敬黑泽明?

  我本身是学美术的,做好看的画面不难。我很喜欢黑泽明,但没有明显地去学习哪个导演。其实里面有很多灵感来自大师,结尾赵薇和周迅抱住一起升起来的画面,不知道你看过塔可夫斯基的《牺牲》吗?就是来自男主角和女巫两人抱在一起从床上升起的灵感,但我们后期加了很多冰屑。

  这些东西不是以致敬为目标的,是潜移默化带来的灵感。没有什么东西是绝对新的,可以经过不同的组织和组合方式,产生新的意味和体验。

  采写/记者 杨林