雷德利-斯科特：科幻是一个美好的字眼

雷德利·斯科特

　　女物娱乐讯 雷德利·斯科特(Ridley Scott)在30多年前连续以两部电影，为当代科幻片立下典范。《异形》与《银翼杀手》对于未来呈现出黑暗、反乌托邦式的过人想象，为该类型电影设立新标竿，也让世人认识一群崭新、具指标性的角色。

　　30年后，斯科特以《普罗米修斯》重返他当年发扬光大的类型片。本片刚开始设定为《异形》前传，这则起源神话，因为原作中留下许多发展性的关键DNA应运而生， 但它宏大的主题保证将成伟大的故事，并对人类自以为对宇宙秘密的理解，提出质疑。

　　身为当今最富盛名与最受业界青睐的导演，雷德利·斯科特的职业生涯涵盖了影史上最杰出的几部巨作。除了《异形》与《银翼杀手》，他也曾执导几部类型各异的经典之作，包括《末路狂花》、《角斗士》与《黑鹰计划》。

　　斯科特曾与罗素·克劳(Russell Crowe，《角斗士》、《罗宾汉》)、丹泽尔·华盛顿(Denzel Washington，《美国黑帮》)、莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio，《谎言对决》)、黛米·摩尔(Demi Moore，《魔鬼女大兵》)、汤姆·克鲁斯(Tom Cruise，《黑魔王》)与迈克尔·道格拉斯(Michael Douglas，《黑雨》)等多位一线演员共事。

　　他召集查理兹·塞隆(Charlize Theron)、迈克尔·法斯宾德(Michael Fassbender)、劳米·拉佩斯(Noomi Rapace)、伊德瑞斯·艾尔巴(Idris Elba)与罗根·马歇尔-格林(Logan Marshall Green)等人成为《普罗米修斯》的演员阵容。剧本由《LOST档案》制作人达蒙·林德洛夫(Damon Lindelof)与《黑暗时刻》编剧乔·斯派茨(Jon Spaihts)撰写。

　　问：你人正在哪里拍片？ (该访问做于电影拍摄之时)

　　答：我正在冰岛，我们身处于一座非常壮观的黛提(Dettifoss)瀑布。讽刺的是，这是我最后一天拍摄，而我要完成的是电影的开场戏。电影的开始将从这里展开。

　　问：距你上次执导科幻片《银翼杀手》已经25年，为何花了这么久的时间才让你重返这类片型？

　　答：事实上我忙着拍摄其他电影与探索其他类型影片。坦白说，我其实从来没考虑再拍科幻片，直到我开始了解第一部《异形》中，一直没有人提出一个问题。接下来三部《异形》系列电影，对于那个大问题，依旧无人探索，我想那个问题可以成为我们在《普罗米修斯》中完成的故事主轴。也就是说，那个问题将与首集《异形》中牵涉的唯一DNA有关。我们采取全然不同的方向，但是到电影的最后几分钟，你们就会对我说的东西恍然大悟。

　　问：计算机特效已经成为近来商业大片的重要部分。你正以3D拍摄本片，而其中没有大量计算机特效。为什么你会做出这些特别的决定？

　　答：3D是个美妙的拍摄方式，我过去是摄影机操作手出身，所以真正重要的是运镜之类的技巧。我有出色的摄影指导达瑞兹·沃斯基(Dariusz Wolski)与他的技术团队的协助，这是一次直截、顺利的拍摄经验。我未来再也不能不用3D拍摄，即使只是讲对白的小场面，我热爱全部的过程。3D开启了一个宇宙，即便只是一场讲对白的小情节。3D让我相当另眼看待。谈到特效，一名曾在《异形》与我共事的杰出视觉特效专家道格·川布尔(Doug Trumbull)，曾经对我说：“如果你能现场拍摄，就现场拍摄，效果永远比其他作法都好。”当时大约28或29年前，即使我们今日具备令人叹为观止的数字制作能力，我仍会说如果能够现场拍摄，就现场拍摄。首先，它便宜多了，用数字制作绝对不可能少花钱。

　　问：有谣言指出电影里中有一个机器人。这是正确的吗？

　　答：也许会有两个。但是你知道机器人、复制人实际上已经成为科幻片情节与场景中如此重要的部分，它们已经不再独一无二了。无论写书、拍片或是制作一部歌剧时，都会碰到挑战，你该思考的对策，就是能让人耳目一新的独特概念。我认为拍摄本片过程中，我真的比过去许多年都更加尽兴，因为我对于拥有一部精彩绝伦的剧本，感到很有安全感。另一个让本片拍摄如此美好的原因，就是我合作的演员阵容，他们就如同其他我记忆中所及的好阵容一样出色。两个好的理由，让我持续不懈。

　　问：能请你谈论一下演员阵容吗？

　　答：我在十个月前看了一部电影叫做《龙纹身的女孩》，然后我看了一遍又一遍。我得说它是我过去三到四年间，看过最特别与有趣的电影之一，我不断地想着：“这位劳米·拉佩斯到底是何方神圣？”当然我们接下来邀来了查理兹·塞隆、迈克尔·法斯宾德、伊德瑞斯·艾尔巴与新人罗根·马歇尔-格林，其中最让我兴奋的是，能在入行这么多年后，与盖·皮尔斯(Guy Pearce)共事。这是一个极为出色的整体演员阵容。

　　问：PG-13(辅导级)的分级会限制你想说故事的方式吗？

　　答：完全不会，身为导演你不能这么做。很显然我必须对我的电影公司负责，但是我永远会确认我们有两种选项。如果不这么做绝对是疯了，因为最后我们双方都会一起检视电影，并且在福斯的大戏院里作决定，这是最好的行事方式。基本上，我们都有把守住原则，这是我目前知道的。

　　问：什么原因促使你在这些年后重拍科幻片？

　　答：科幻片是一个美好的──抱歉我要用双关语──宇宙──我又要说另一个过度使用的字眼──能激发“创造力”。这是一个万事皆可行的竞技场，但我想你最好确认它的情节不落俗套、有好的故事而且不浮滥。当前科幻片有原创力枯竭的问题，大部分只是炫目视觉、科幻片的巧思早已竭尽。这样的契机基本上能让你尽情发挥，能在一开始就制订规则。你得为你的剧本制订规则，在那个宇宙里，你得遵守你的规则。我认为这就是当前的问题──我们着手影片题材时，没制订足够的规则，这就像写一本书，就像你在写一则文章时，你必须让它符合三幕剧格式，有开始、过程与结局，这一点无论是写书或剧本都不会改变。最难的事情就是要把剧本弄好。

　　问：你当初是从何开始接触科幻片的？

　　答：我会投入科幻片，主因是尚吉哈(Jean Giraud)──也就是墨比斯(Moebius)的启发，他令人叹为观止的原创插画刊登在《Métal Hurlant》 等杂志上，思想能跃然纸上，我曾拜读它们，还得藏起来不让我的孩子们看到，因为内容充满暴力与性，它们就像成人漫画，带有毫不留情的写实，我心想：“就是该这么做！”事实上，墨比斯在《异形》时担任我的服装设计；我拍科幻片的想法完全不知从哪冒出来的。我是一个很有主见而且坚定的设计师，而我一直都会以设计师自居，当我看到《星际大战》时，我当时正毫无头绪地构思故事大纲，而《星际大战》让我惊为天人，打乱了我所有计划。

　　问：你曾说过這些浩劫后影片的想法已被玩得消耗殆尽，《普罗米修斯》是你反其道而行、並探討生命的起源吗？

　　答：正是如此，而我必須非常小心不洩漏剧情，但是电影重心是关于生命的起源与“假使”的问题，這是一个很巨大的“假使”问题，我们目前身处的地球已经有30亿年还是10亿年之久？无论多久，都是很漫长的时间，只有我们的傲慢才会说：‘不，不可能，我们是首批高智慧生物。’我们真是首批人类与祖先吗？我真的、真的很怀疑。近期所及的记忆或近代传奇来看，我们不断讨论例如亚特兰提斯等神奇、古怪的事物──那是什么？那是打哪来的？那是真实的吗？曾是真实的吗？那已成回忆了吗，它真的存在过？如果那真的存在过，是在7亿5000万年前吗？现在照理说已不复存在，它是如何被创造的，造物者又是谁？”

　　有意思的是，在世界不同角落的文化也发展出不可思议的相似之处。

　　当然，这是我们不会了解的事物。某种我们真的、真的不会懂的事物。在这个过程中是否有某种指引力？那是更伟大的思想，以及我们无法参透的更伟大实体？因为就像如果你站在一只蚂蚁旁，他看不见你，他甚至不知道你在那里。我想因为我们有足够的智慧，所以状况不同，我们会说：“哦，那是非常庞大的家伙，”但蚂蚁是很好的隐喻象征。

　　问：《普罗米修斯》的角色们如何面对这些主题？

　　答：他们怀有非常不同的论点── 针对我们刚才谈论的，也就是在我们之前造访世界的事物，这已不是新鲜想法了，但我想它来自很好的出发点，因为这是非常好的问题。上帝存在吗？还是上帝不存在？我们这里算不算培养皿，如果我们真的是培养皿，又属于谁的呢？那股力量是什么？那个我们也许无法参透的存在是什么？因为那是我们还无法跨越界线的事物吗？

　　问：詹姆斯卡梅隆(James Cameron)的《阿凡达》全面数字化取得很大的成功，但是《普罗米修斯》将大部分是搭景拍摄，你认为搭景效果比较好吗？

　　答：不，我认为詹姆斯在他的技术与故事上绝对提升了业界标竿，还有他达成的经过──老天，他很有耐心、花了4年半时间──但我不想进入那个领域，我也不认为福斯想这么做。另外，我手上使用的是已知的技术，但它却不会完全是你预期的成果，我想我要说的是效果会相当惊悚，反之詹姆斯的作品不是那种电影，我的成品更进化了。实际的***是，如果你知道你在做什么，其实花费可以更便宜。数字特效不便宜，我们用一个真的很划算的花费拍这部电影。

　　问：本片名称对你的意义为何？

　　答：《普罗米修斯》的故事谈的是，如果你被赐予来自众神的礼物，不要滥用它、不要认为你能与祂一别苗头。普罗米修斯偷走火苗，众神每天让一只老鹰啄食他的内脏做为惩罚，持续到永远。每晚他的内脏会修复，老鹰隔天一早会回来，再度挖出他的肝与肾，这是永恒的炼狱。基本上，别自以为想挑衅众神。