专访原版The Voice制作人：声音是节目的灵魂

荷兰版The Voice

马克-德文克

　　时下大热的《中国好声音》，正是源自荷兰的选秀节目The Voice。原版节目制作人马克·德文克告诉《》，在侏儒歌星VanVelzen的建议下，节目组确定了“盲选”这一关键要素。制作团队专门去音乐学院、甚至其他选秀节目中寻找有现场演唱经验的参赛选手。The Voice在节目中采用导师制，而非评委制，是因为导师不像评委那样居高临下，对节目的参与度也更高。

　　在约好的采访场地，马克·德文克(Mark De Vink)有点睡眼惺忪地走过来和记者握手。“你一定得去看对抗赛，太精彩了！” 德文克眼神放光，他说的是《中国好声音》。前一天，他在《中国好声音》的节目录制现场一直待到深夜 12 点以后。

　　这不是德文克第一次来中国，他几乎隔三差五就要来趟上海。作为 The Voice 母公司荷兰塔帕公司的执行制作人，他全程参与了荷兰第一版 The Voice 的制作；现在作为母公司的外派人员，他帮助 The Voice 在购买版权的各国落地。他也是一位明星制作人，在 The Voice 之前，他参与过另一个大红大紫的选秀节目X-factor 荷兰版的制作。

　　2010 年，The Voice 在荷兰一经推出，就创下收视奇迹，吸引近 300 万荷兰观众，占总人口的 18.2%。此后，该节目版权被世界上 46 个国家购买。

　　“许多国家都对 The Voice 感兴趣，但对于它是否能在这个国家成功，我们并不确定。直到我看到舞台搭起来，看到第一位选手开始唱歌，看到导师想要按钮转身的急切，看到导师背对舞台或转身后的神情，我们才会意识到，The Voice 在这个国家也成功了！这是非常独特的时刻。” 德文克这样告诉《》。

　　“盲选”和导师制

　　在 The Voice 里，“盲选”是最重要的一部分，也是它区别于其他选秀节目的地方。舞台上，四位导师——几乎都是一线歌星，背对选手坐在红色的椅子里，凝神屏息地等待舞台上好声音的响起，然后抉择是否按下“I Want You”的按钮，转过身来。他们要选择自己队伍的成员，对他们进行训练、教导，参加后续的比赛。

　　2009 年，塔帕公司想做一个全新的选秀节目。“在荷兰，选秀节目非常受欢迎，我们几乎对世界上所有流行的选秀节目做实况转播。我们知道做选秀节目是个很好的想法，但想把它提高一个等级。”德文克说，他们想做一个积极的节目，有真实的情感、真实的文化融入、真实的选手个性和真实的美妙歌声。

　　“我们只是基于类似节目的制作经验来创作 The Voice，大概有 50 人参与了制作，但我们尽可能地让更多人参与进来。”德文克说。于是，他们开始和荷兰著名的艺人交流，听取他们对选秀节目的看法。他们找到 Van Velzen——一位荷兰著名的创作歌手和钢琴演奏家，他曾公开宣称：“我不要去任何选秀节目，我不愿意参与，也不想去。”

　　“他提议，能不能让评委背过身听选手唱歌，这样显得更加公平，” 德文克说，“他说他自己就是个很好的例子，个子很矮，只有 1 米 5，长得又不好看，但依旧获得人们的认可。”

　　就这样，The Voice 基本确定了“盲选”这一要素，也确定了“声音是这个节目的灵魂”的宗旨。在授权给其他国家关于节目模式说明的“宝典”里，有大量篇幅反复强调：这个节目只和声音有关，不考虑外貌。这不是唱歌爱好者每人都能来吼一嗓子的地方，优秀者中的佼佼者才能上台。The Voice 寻找的，正是那些拥有真正一流、独一无二嗓音的人。

　　为了保证演唱者的质量，主创方并没有采用选秀节目通用的选拔模式——海选。制作团队中有大约十个人，专门去寻找真正有特色声音的人。他们在音乐学院、驻场酒吧，甚至是其他选秀节目中寻找，他们也会看 YouTube，看到合适的人就邀请来参加节目。

　　“我们希望找到不同类型的参赛者。我们没有规定，但我们会倾向于找更‘老’一点的选手：现场演唱经验多甚至已经进入音乐界的选手。

　　他们拥有更纯粹的声音、更有趣的故事和更好的个性。观众喜欢追随有趣的选手。”德文克说。

　　导师也是荷兰模式重要的一部分。主创方决定在节目中采用导师制，而非评委制，因为导师不像评委那样居高临下，对节目的参与度更高。主创要求导师在个性上有所差别，其中要有两个一线大牌，最好有一位女性。在荷兰版 The Voice 的第一季里，他们邀请了五位当红明星，分别是荷兰歌坛大姐大安杰拉(Angela Groothuizen)、由两位帅哥组成的人气组合 Nick &Simon、侏儒歌星 Van Velzen 和嗓音沧桑的男歌手 Jeroen van der Boom。

　　在德文克看来，最好的歌手未必是最好的导师，因为指导选手是一项很艰难的工作。而且，导师还要具备一定的表现力。“总之，导师彼此之间的火花很重要，有些冲突，互相逗乐，才有意思，但这些东西你又不可能写在纸上一板一眼地要求，默契和火花是随着节目进行成长起来的。逐渐地，我们就拥有了我们理想的导师组合。” 德文克说。

　　在其他国家的版本里，导师互相逗乐、竞争的氛围基本照搬，甚至一些小细节也是如此。在荷兰 The Voice 第一届冠军得主 Ben Saunders 在演唱《Use somebody》时， Nick &Simon 组合之一就帮 Jeroen 敲了按钮；而在《中国好声音》里，也有过杨坤帮那英转椅子的情节。

　　The Voice 的核心是积极正面

　　荷兰 The Voice 播出第一季后，获得了巨大成功，大街小巷都在讨论盲选、选手、导师。节目被授权到几十个国家后，这些国家舞台上发生的事情，也是荷兰本地媒体十分关心的话题。比如，前一段时间，几乎每家媒体都在十分醒目的位置刊登了一则新闻——中国找到了自己的阿黛尔(Adele)。

　　第一届The Voice 的冠军 Ben Saunders 如今在荷兰无人不知，无人不晓。他原本是阿姆斯特丹周边小镇 Hoom 的一位文身艺术家，开一家文身馆，身上涂满文身，人们都叫他“文身本”。

　　在获得 The Voice 冠军后，他成了一个有知名度、表演能力极强和唱片销量成绩优异的荷兰艺人。他最近在波兰也发行了新专辑，并打算进军美国和英国。“你不能说，‘很好，我是 The Voice 的冠军，这样就够了，我已经是个大明星了。’

　　这只是开始，你需要去证明。我认为 The Voice 只是一个很好的平台，你可以从这里起步。”德文克说。

　　在制作 The Voice 第一季时，没有人预测该节目会成功。德文克回忆，第一季开播时只有沃达丰一个赞助商，到了第二季，赞助商就不成问题了。除此之外，节目还获得了丰厚的商业广告利润。很多品牌都对 The Voice 感兴趣，想要谋求合作。

　　除了广告赞助，在荷兰，观众可以向制播方 RTL Nederland 电视公司进行付费数据订阅，有 3% 的电视观众因此购买订阅。The Voice 制播方还与沃达丰合作开发了一款名为 ThuisCoach 的应用程序，观众在节目直播之前，可以从手机、平板电脑、笔记本电脑、PC 上看到任意的节目片段。此外，比赛过程中的电话投票环节，以及比赛现场门票销售收入，也是荷兰版 The Voice 创收的重要方面。

　　“做第一季是最困难的。有时候，邀请到的选手有种种顾虑不愿来现场，很难说服对方，让他们相信我们。现在到了第二季，因为全世界都知道了 The Voice 的立场，邀请选手参加节目就容易得多。”德文克说，“你永远不能解释它的成功。导师参与制作，真正有才华的选手来到这个舞台——不是怪胎，而是有才华的歌手。

　　观众能够感觉、识别自己与 The Voice 的紧密联系，他们会由衷地对比赛发展感兴趣。我认为 The Voice 的关键词是，观众辨识它、尊敬它、喜爱它。”

　　The Voice 是一部制作精良的选秀节目大片，这从荷兰版一以贯之延续下来，现场音响的安装和调试、灯光的色彩、明暗的调校，甚至接线方法，都有一套严谨的制作流程。荷兰方面也会派人去每一个国家的现场作具体指导。

　　“如果用一个词概括 The Voice 的核心，那就是积极正面。人们意识到看这个节目很有乐趣，有真实的感情触动，能听到真正的好声音，看到有才华的选手和优秀的导师。所有要素都是积极正面的，这感觉很好。即使是那些没被选上的选手，也对这个舞台持有很棒的感觉，我认为这是区别于其他选秀的地方。他们不会被认为是怪胎，不会被随意评价，不会因为评委不喜欢他就气馁。”德文克说。

　　这种温暖的基调被带进许多国家的版本。BBC1 台的制作人丹尼尔·可汗(Daniel Cohen)这样评价 The Voice ：“观众享受的情节之一是，哪怕这个人没有通过，你也能看到选手快乐地离开这个舞台，他们会表示十分高兴参与了这个节目。”

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