让-雅克-阿诺：专拍外国电影的法国公民(图)

阿诺在片场

导演片场照

导演让-雅克-阿诺

阿诺爱拍阿拉伯世界

　　在“作者电影”遍地开花的法国，让-雅克·阿诺是少数几个以海外为主要制作基地和市场的法国导演。他擅长拍大场面的史诗类题材电影，喜欢去往一个陌生国度开始类似冒险般的拍摄。“只有冒险，才能展现给观众从未见过的世界！”这是让-雅克·阿诺拍电影的宗旨，也是他拍电影的动力。

　　鬈发、眼镜、笑脸——这是法国导演让-雅克·阿诺每次签名时都会耐心附上的自画像，寥寥几笔，倒是像极了他——一个神采奕奕、童心未泯的老顽童。

　　尽管一头白发，但让-雅克·阿诺丝毫不露老态，69 岁的他仍然没有停下“环游世界”的脚步。从《情人》(越南)、《兵临城下》(德国、英国)、《虎兄虎弟》(柬埔寨)到刚在国内上映的阿拉伯战争史诗片《黑金》(撒哈拉沙漠)，阿诺的影迷已经遍布世界。

　　现在，阿诺即将踏上蒙古大草原，拍摄根据姜戎小说改编的同名电影《狼图腾》。6 月，在阿诺受邀担任上海国际电影节评委会主席期间，本报记者曾专访过他。近日，在《黑金》上映和《狼图腾》筹备之际，记者再次对他进行了采访——对阿诺来说，2012 就像是他的“中国年”。

　　迷上阿拉伯世界

　　8 月 18 日，《黑金》在全国上映。电影讲述上世纪三十年代两大阿拉伯酋长之间的斗争。导演阿诺通过两大家族的战争史诗，描绘被称为“黑金”的石油给阿拉伯世界带来的财富与牺牲。演员阵容包括好莱坞著名影星安东尼奥·班德拉斯、法国男星塔哈·拉希姆和印度美女芙蕾达·平托。这也是阿诺第一部在内地公映的电影。

　　“如果这是你的热情所在，那就拍个关于它的电影吧。在这个世界上的某一个角落，总会有一些人看了电影后感慨，‘那演的就是我！’他们会从中找到与自己相关的事情，因为电影发自你的内心。”阿诺告诉记者。拍电影似乎就是他寻觅“知音”的方式——电影语言无声连接着他和观众。“其实电影的成功并不是让所有人懂你。如果它真是个好故事，那只要那些懂的人了解就行了。”阿诺说。

　　让-雅克·阿诺对阿拉伯世界的热情源于 20 多年前。“为什么这个地区和人民普遍被各国电影遗忘？阿拉伯和穆斯林的世界难道真的只有恐怖分子和炸弹？我打算亲自去探个究竟。”阿诺带着这样的疑问，和妻子、女儿前往也门过圣诞，遇到很多热情、自豪、又有文化素养的也门人。从那时起，阿诺便开始寻找故事。

　　之后几年里，阿诺阅读了许多有关阿拉伯世界和文化的书，又走访了毛里塔尼亚、阿曼、摩洛哥、科摩罗、约旦等国家。他在好莱坞的朋友看出他对阿拉伯世界的深厚兴趣，不断给他提供剧本，其中一个关于 19 世纪利比亚的故事，让他很感兴趣。正当阿诺着手准备，他拜访了一个好友、突尼斯制作人兼企业家 Tarak Ben Ammar，后者给了他许多小说，其中包括汉斯·鲁斯(Hans Ruesch)1957 年的小说《巨大的渴望》，它成了《黑金》最初的灵感来源。

　　这是阿诺近年来手笔最大、难度最高的制作，也是史上第一个正式与多哈电影机构(Doha Film Institute)合作的合拍片。有人将它誉为“《阿拉伯的劳伦斯》和《血色将至》的结合版”，但电影全球上映后收获的好评远不如对它的失望多。“野心勃勃但冗长乏味”，“剧本拙劣，称不上一个真正的史诗故事”，“唯一的优点是几个动作场景不错。”《帝国杂志》、《每日镜报》等媒体纷纷评论。

　　对此，阿诺并没有太大心理负担。他告诉记者，罗伯特·奥特曼在《最后一击》中曾为观众展示了好莱坞的一个有趣细节——那里每个制作人都想把下一部作品说成过去几个成功作品的结合，以此作为卖点。“这是个很容易让人上钩的诡计。”对阿诺来说，他还是会继续坚持拍内心想拍的东西，在观众席中等待那个能与之产生共鸣的人。

　　阿诺和他的“情人”

　　让-雅克·阿诺历来以擅长拍大场面的史诗类题材著称。在《黑金》前，他的《兵临城下》、《玫瑰之名》、《火之战》都是其职业生涯中的重要作品。其中，2001年以斯大林格勒战役为背景的战争片《兵临城下》曾被第 51 届柏林影展选为开幕片，该片由裘德·洛和蕾切尔·薇兹主演，扣人心弦的狙击战融合唯美爱情，被誉为阿诺近年来的“巅峰之作”。1983年，《火之战》也曾为阿诺摘得法国恺撒奖最佳影片和最佳导演奖。

　　阿诺善拍战争史诗片的强项，或许和他早年的非洲军旅经历有关。大学毕业获文学学士后，阿诺前往喀麦隆从军，其间执导了大量军事教育片。1976 年，以这段军旅生活为灵感拍摄的处女作《高歌胜利》(Noirs et blancs en couleur，又名“黑人为白人作战”)一鸣惊人，问鼎当年奥斯卡最佳外语片奖。这也是阿诺 1964 年从法国高级电影研究学院毕业后的第一部长片。

　　但对许多中国观众来说，初识让-雅克·阿诺，还是因为根据杜拉斯小说改编、由香港影星梁家辉主演的《情人》(1992)。为了这部电影，阿诺在西贡旅居近一年，在酷热喧嚣的东南亚城市里捕捉杜拉斯文字中的性感和忧伤。

　　那时，杜拉斯已经 77 岁了。这部根据她一生最著名的代表作改编的电影，促成了她与阿诺之间一段美丽的友谊。回想起杜拉斯，阿诺把她称为一个“怪物”——“一个没法让我不爱上、无法不尊敬、最后还成了朋友的怪物”。

　　事实上，在电影拍摄前，这两个性格鲜明、各有主张的法国艺术家没有在意见上达成一致，屡屡起争执。先是杜拉斯推荐当时已 40 岁的伊莎贝拉·阿佳妮当女主角，“你怎会想要她这个已有皱纹的母亲来演个处女呢？”阿诺反问杜拉斯。关于母亲的角色，杜拉斯的提议是苏珊娜·福隆，而阿诺则回击，“她那时看上去差不多 85 岁了！简直是个祖母了！”最后，阿诺找来当时不到 18 岁的英国乡下女孩珍·玛奇，并为此改变影片的预设语言，采用全英语对白。

　　在 1992 年电影上映前，杜拉斯曾炮轰阿诺“完全违背了小说，一点都不了解她的生活”，但影片最终反响很好。“她看完影片后也改变了想法，我们又和好如初了。”阿诺回忆道。

　　至于如何找到梁家辉，那又是另一个故事。“我看过他的照片，也看过他的电影，我真的很喜欢这个人。”梁家辉完全符合阿诺理想中的“情人”形象——“一个高、瘦、有教养、优雅，同时拥有完美皮肤和一个高高长长鼻子的美貌男子”。此前，阿诺始终无法找到合适的人选，因为在那个时代，所有会说英语的华人演员不是健美教练，就是会功夫，因为他们最常接到的角色就是瘾君子、毒贩子和计程车司机。“我唯一想对他说的话，在《情人》开拍前我已说过——‘你是亚洲的尊严’。”阿诺说。

　　但当阿诺去香港找梁家辉见面时，他却在北京；当他去多伦多见他时，他又回到香港。“我始终无法见到他，原因是他躲起来了，他并不确定他能出演一部英文电影。”阿诺回忆道。梁家辉的迟疑，或许出于自卑。“他曾告诉我他英语不大好。我对他说，不要担心，你是个优秀演员，用你的本能去演就好了。”阿诺说。

　　不折不扣的语言爱好者

　　让-雅克·阿诺是少数几个以海外为主要制作基地和市场的法国导演。在采访时，他对自己的定位十分清晰：“我是专拍外国电影的法国公民。”

　　在他所有的作品中，只有早期的《轻举妄动》没有全球放映。阿诺还记得，当他的第三部电影《火之战》在全球上映后，他的同事和朋友都开始对他刮目相看，其中一个法国导演还在巴黎首映时半开玩笑地说：“哦，你和我们坐在一起？你怎么没在你的王位上？”

　　在“作者电影”遍地开花的法国，或许只有吕克·贝松才能真正分享阿诺的快乐。“我住在巴黎，但只有吕克·贝松才是我的朋友。因为他和我一样，电影在各个国家上映。让-皮埃尔·热内也是我的好朋友，他们都有国际上的工作，我们自然而然就成了朋友。和他们在一起，我可以聊我生活中发生的最自然的事——我去过哪里，我做过什么。他们也不会觉得嫉妒。”阿诺告诉记者。

　　阿诺还是个不折不扣的语言爱好者。当他还在学校念书时，就学习了一些希腊语和拉丁语，这让他在开始探索非洲时，“脑子里已经具备了解其他文明的准备”。而到了美国，为拍摄商业广告和好莱坞电影片花，他迫使自己学习英语，甚至随身带着词典，每天背一个字母，直到他的英语同他的母语一样流利。

　　除此之外，他还会说一些意大利语。阿诺对记者回忆起一件趣事。“在拍摄《玫瑰之名》的片场，每到下午5点，我就会开始说意大利语。因为我常常发现还有 3 个小时工作没做完，我等不及再用翻译了，只能用上我那差劲的意大利语。”阿诺笑着说，“所以我有很好的‘差劲的意大利语演说者’的名声。有时候在电视上，他们会说：‘你又要说意大利语了？不不，别傻了。’当我说意大利语的时候，我会失去一些崇拜者。”

　　B=《》

　　A=让-雅克·阿诺

　　B：你曾说过，《黑金》主人公奥达的经历能让你联想到自己？

　　A：在小说里，这个年轻的王子在两个父亲间徘徊。在我 19 岁时，我也发现我的爸爸不是亲生父亲——我是母亲与她情人激情的产物。真正养育我的父亲是一位铁路公司员工，而我的亲生父亲是一个富有、玩弄女人的“万人迷”。当我得知我真实身份的那一刹那，我体会到两个极端汇聚在我身上的一种优越感。至今我都很感激母亲做了一个明智而艰难的决定——她选择留在贫穷的丈夫身边，她相信他会是更好的父亲。

　　B：谈谈《狼图腾》的最新进展吧。

　　A:《狼图腾》这部电影有很长的前期制作阶段，目前仍在进行，刚开始拍摄一些初始的镜头。我们的狼已经是健壮的年轻小伙子了。到明年春天，它们就满3岁了。这群新的“年轻人”，在加拿大超级驯兽师安德鲁·辛普森的精心呵护下，飞快地成长。明年 4 月开始，电影的新明星、故事中的小狼就会出生。

　　B:《狼图腾》这部小说在当时十分热销，但也有一位与姜戎同时去内蒙古上山下乡的知青说，书中有大量夸大、不实的情节。

　　A：他是一个作家，一个小说家，他并不是用科学的角度在说狼，而是讲一个故事。不管你做什么，无论是电影还是小说，你都必须任人评说。因为这是你自己的想法，并不能满足所有人。姜戎是很真诚的人，我跟他在蒙古待了很长时间，他带我去那些故事真实发生的地方。他坐在那块石头上，狼的巢穴就在那儿。作为一名电影工作者，我会在他的作品基础上，再加上我个人的演绎。

　　B：你在那儿看到狼吗？

　　A：没有，它们都躲起来了，这是它们的强项，隐藏在自然中。但我们很幸运地看到一大群瞪羚，大概有 300 只。这让姜戎很兴奋，就像是重新回到他的青年时代。

　　B: 你尤其擅长拍摄和动物有关的电影，1988 年的《子熊故事》是你最受好评的电影之一。这是不是也从一个方面反映出你的内心世界？

　　A：是的，在自然中我很开心。你知道吗，如果有一天你觉得你很容易理解人心，那是因为你已经了解了动物的内心。有的时候你若能了解人类的习惯，那么你也一定能够了解动物，这是同一种感知。如果你了解你的狗，你也同样能够知道你的邻居，即使他是从非洲搬来的。

　　B：你自己养宠物吗？

　　A：我有一只鸭子、一只小鸡、一头驴，还有我的老婆(笑)、我的女儿，和我自己。

　　B：你电影的另一个特点就是国际化，这应该也和你的个人经历有关，比如在非洲的经历。能分享一些在国外的经历吗？

　　A：当我还是个小伙子的时候，我住在法国郊区，有时候会觉得有些困惑。我觉得我要打破一些壁垒和障碍，想要去看看外面的世界。我对历史、地理很感兴趣，因为父亲在铁路公司工作，他会带我走遍法国，所以我对我的国家相当了解。

　　另一个启发我思想的是非洲。我学习了远古文化、古希腊语、拉丁语。当我在探索非洲的时候，我脑子里已经有了了解其他文明的准备，因为我学习了其他语言。在非洲的村落、丛林的深处，我很开心地和大象、水牛分享我的心情。

　　B：那里的生活环境应该不是很好吧。

　　A：我得过所有可能的病。你可以找一本热带疾病的词典，里面的病我都得过。现在，我的身体已经形成了对各种病的抗体。

　　B：语言是合拍片的一大难题。你如何处理合拍片的语言问题？

　　A：我举个例子，为《情人》找演员时，我的制片人想要找一个法国演员，但我们讨论说，语言这个问题应该取决于我们所找到的演员。我们在法国没有找到我心目中的女孩，在会说法语的演员中也没有找到想要的男演员。最后，当找到梁家辉和珍·玛奇后，我们决定用英文台词。刚开始的时候，法国人都对此感到很惊讶。我得说明一下，演员并不是真实的人，就像一个演员演一位杀手，但他并不是杀手。一个人演一个俄罗斯人，但他本人不一定要是俄罗斯人。我的电影通常会被翻译成很多语言，所以，电影在德国放映的时候，银幕上所有人就都说德文。如果语言不足以构成问题，那就只是在限制演员。如果你是中国人，你就只能演中国人，或者因为你在广东出生，所以你只能演广东人。这就是地域的限制。这样的约束到哪里才是尽头？所以事实上我并不介意语言。

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