威尼斯对话金基德：《圣殇》是职业生涯新起点

韩国导演金基德

女物娱乐威尼斯前方对话金基德导演

　　女物娱乐讯 去年戛纳，是金基德退出影界隐居后的首次重返亮相。恍然隔世、判若两人的沧桑和衰老，震惊了关注他的无数影迷。那时的他不接受采访，对人微笑却面露惊怯，身处人群却仿佛孤独他乡。可以感受到他的脆弱、封闭。时隔一年半，再在威尼斯见到金基德，悍然欣慰：他仿佛重新找到了生活的支点，或者是威尼斯逐狮片《圣殇》给了他新的勇气和信心：影片在水城威尼斯放映后，受到了媒体的热烈欢呼。威尼斯是导演福地——2000年令国际影界知晓的成名作《漂流欲室》在威尼斯亮相，2004年凭借《空房间》又在这里拿下最佳导演大奖。

　　国际影界的宠儿，在本国韩国却一直不招待见，这成为导演无法释言的苦痛。而这一次，结束退隐生活重返影坛，他再一次带到水城的剧情长片《圣殇》，放映后赢得媒体的一致欢呼，获得大奖几乎是众望所归。更重要的是，凭借这部回归之作，他终于赢得了韩国本土的认可。水城放映后我们面对面交流采访，金基德看起来心态平和，温和中又透着一种久违的自信。他是如此热爱电影，在电影中迷失，又在电影中重新找回自己的方向和信心。”这是我职业生涯的新起点”，采访中他如是形容自己的现状。中国于他，也不是一个陌生的话题，说起中国和中国的电影、导演，他如数家珍，而说起审查制度可能带给中国导演的创作制约，那种疼痛仿佛就在他自己身上一般。

　　奖项：获得影展大奖帮助对我很重要

　　女物娱乐：影片《圣殇》在威尼斯上映后，成为得奖大热门，你如何看待奖项的获得？

　　金基德：对我来说，电影获得影展大奖这样的帮助很重要，可以让我有更多机会到别的国家旅行，并且在韩国以外找到更多的观众。

　　女物娱乐：在威尼斯参赛，很享受在电影宫里的放映，还是有点害怕？

　　金基德：因为我已经去过了许多电影节，对我来说，我不再像以前那样紧张了。我总是会带一些新演员到影展来，观察他们的反应，这对他们是一个新的经历。对我来说也很开心。每一次我也留心观众的回应。昨天影片在威尼斯主宫做国际首映时，我真得很感动。

　　女物娱乐：你的这部作品，是否受到道格拉斯－赛克或者别的美国导演的影响？

　　金基德：在我和这些特殊导演之间并没有什么直接的关联，我只是通过其它各种电影节遇到过一些导演， 并有机会看了他们的作品。比如在德国，日本，还有美国的许多导演，这样的情况下我结识了很多导演。

　　《圣殇》参赛威尼斯：职业生涯的新起点

　　女物娱乐：在缺席很长时间以后重新回到电影节，对你来说意味着什么？

　　金基德：是的，对我来说没有拍摄电影的那段时间非常艰难，《阿里朗》和现在的《圣殇》， 让我真得非常高兴可以重新拍摄剧情长片。现在影片在威尼斯参赛，我把这看作是我职业生涯的新起点。

　　女物娱乐：影片在威尼斯放映受到热情欢迎，你现在的感受怎样？影片在韩国的反响又如何？

　　金基德：是的，人们告诉我影片首映的反响非常热烈，首先，我想说我对每个喜欢这部影片的人心存感激，这给我勇气继续拍下去。开始拍这部影片的最初，我对自己的拍摄还表示怀疑，因为有时侯我会感到很泄气。但是现在，威尼斯的放映和反响，让我更有信心继续拍电影。

　　影片8月6日将要在韩国上映，他们告诉我在媒体观摩场上记者的评价也非常好。因为影片前三分之一有很多暴力镜头，以及演员如何真实表现这种暴力。我想观看这部影片的关键点应该是越过这三分之一的内容之后，来理解剩下要讲述的内容，但是这前半个小时的暴力影像对理解接下来的整个故事非常重要。

　　影片主题：关注资本主义和金钱

　　女物娱乐：这部影片讲述的主题是母子关系？

　　金基德：是的，这部影片是有关母亲和母子关系， 但是对我来说，我的影片更关注讲述金融、资本主义社会，这是个在全世界和我的国家都面临着严重问题的主题，我想拍一部电影，就像一个母亲一样，看着这一境况如何在世界上一点点演变更严重。

　　女物娱乐：近年戛纳参赛的韩国影片《金钱的滋味》，也是控诉资本主义金钱观，你是否看过这部作品，怎样想？

　　金基德：是的，《金钱的滋味》也是讲述有关金钱主题，但它和我的影片还是不一样。那部影片讲述的是富人如何对待金钱的态度，而我的影片是有关那些边缘穷人面对金钱的态度，他们并没有很多钱。

　　女物娱乐：影片和《阿里郎》在考虑金钱如何在社会上运行的方式不一样？

　　金基德：《圣殇》和《阿里郎》从拍摄方式到他们展示的主题都完全不一样。《圣殇》里我将焦点对准现代社会和其中的资本主义运转方式，一个严重的社会问题。《阿里朗》对我来说则完全不一样。

　　创作起源：最初设想和朱迪-劳、伊莎贝尔-于贝尔在欧洲合作

　　女物娱乐：影片的想法是你在拍摄《阿里朗》时就已经开始考虑了，还是之后？

　　金基德：《圣殇》的拍摄想法是在《阿里郎》之后，去年戛纳之后我在巴黎呆了三个月，因为我想在欧洲拍摄，和朱迪-劳、伊莎贝尔-于贝尔合作，这个时候，我联系了他们两个人，但是他们的日程已经排得满满的了，没法接受。 然后我去了日本，看看有没有在那里拍摄的可能，但是日本方面对这个想法不感兴趣，于是我最后还是回到了韩国。这是为什么后来我找了两位韩国演员。

　　女物娱乐：你考虑到欧洲来拍片？

　　金基德：这是为什么我在欧洲呆了三个月寻找可能。但我意识到在欧洲实现我希望的演员很困难，这在日本也一样。

　　女物娱乐：影片如果在欧洲拍，也会有同样的暴力吗？

　　金基德：暴力是影片中最主要的元素，它来自故事本身，差别只在于故事的背景，现在我们看到更多的是那些做为背景的机器。如果选择欧洲演员，会听取他们的意见，但是会看到同样的暴力。

　　女物娱乐：当你编写剧本想要吸引观众时，有没有想到拍一部独特的影片可能会很轻松地就失去观众；或者想我要探索得更远，但同时尽量控制自己不要丢掉太多的观众，因为也许观众看电影的时候会觉得不自在，或者感觉受到了侵犯？

　　金基德：大多数在威尼斯看过的观众反应是，这部影片太暴力了，同时又是一部好看的作品。但对我来说，《圣殇》并没有人们所说的这样，我只是想展示人们怎样害怕，而不是暴力本身的活动， 这是我希望构建故事微妙的表达之处。正是为了这一微妙，我理解观众可能会对影片中的暴力感到不太自在。

　　少时工作经历：影响着我审视世界的态度

　　女物娱乐：这部影片还涉及到男主人公的童年，这和导演的童年有什么关联吗？

　　金基德：当然我和剧中男主人公的童年经历毫不一样。但是我很小的时候，没有像其他孩子一样去上过学。影片中的背景正是我童年渡过的地方，小时侯我甚至在这里的工厂工作过。这段小时侯的工厂工作经历，一直影响着我的生活和我审视世界的态度，因此在这部影片中我也有一些展示。

　　女物娱乐：你小时侯在工厂工作的经历，是如何影响到你今天审视世界的态度？

　　金基德：当我在工厂工作的时候，我从事很多有关汽车小零件和电子原件的工作，还制造过许多机器零件，因此首先要了解机器运行原理，由此意识到这和人类生活的基本原理很接近。

　　我没有学过电影知识，也没有上过电影学校，但是所有这些在工厂工作的经验或者服军役，在村庄居住或者在法国的经历，都成为我的电影创作源泉，帮助我成为一名导演。

　　女物娱乐：最初为什么会在工厂工作？

　　金基德：那时我刚刚结束服军役，不得不重返工厂工作，这一段时间对我来说非常艰难。于是我找到一个机会到欧洲旅行，最初我以为自己会成为一个画家。

　　女物娱乐：你和父母关系曾经出现过问题吗，尤其是和你母亲？

　　金基德：就我自己而言，我和母亲没有影片中那样的复杂关系，我母亲是一个非常令人尊敬的女人，我的父亲在南北战争中几次受伤，常年躺在床上。我的父母没有影响过我拍电影，这一次也不例外。

　　女物娱乐：你在影片中的主角身上可以找到自己的影子吗？

　　金基德：不，没有。

　　女物娱乐：那你如何理解影片中的这个男主角？

　　金基德：这样一个男主角其实在现实生活中并不存在，他有很多复杂性。但是他身上的脆弱和社会性，这些都是大家能够理解的。

　　女物娱乐：看起来现在韩国社会竞争激烈，常有挫折感，这种情况比欧洲国家更严重吗？

　　金基德：在法国或者欧洲其他国家，没有韩国那样竞争厉害。这不仅是韩国的情况，许多亚洲国家都是这样充满竞争。当我在欧洲居住的生活，我一点都感觉不到社会上的这种竞争。这是为什么，我想西欧国家观众看这部电影时可能会感觉很奇怪。

　　电影现状：改变影迷比改变制度要容易

　　女物娱乐：新闻发布会上你讲到在韩国的电影情况，大的制片公司同时也控制了主流发行渠道，小的艺术电影并没有多少生存空间，中国的电影也处在类似状况，你认为导演可以做那些努力去改变，还是不得不去主动适应？

　　金基德：我想改变影迷比改变制度要容易，因为制度是建立在金钱基础上的，一旦挣了钱就想挣更多钱。因此对观众来说，明白电影中应该包含比单纯娱乐更多的内容非常重要，为观众提供一些高质量的影片也很重要。

　　一部影片拍摄完成后，正常是进入主流发行渠道，以及一些多厅多银幕影院中。我意识到推广电影是可以通过网络市场的，即便电影在最初会赔钱，但是