好莱坞编剧教父麦基中国课堂再开课

2012/9/25 8:34:16 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
有“好莱坞编剧教父”之称的罗伯特·麦基开设的“故事”培训班,是知名编剧、导演向往的课堂,继去年在北京开讲后,日前,他再次来到中国。麦基:我和中国编剧合作时,发现他们特别注重人物性格,而美国编剧则更注重人物心理的塑造。

  有“好莱坞编剧教父”之称的罗伯特·麦基开设的“故事”培训班,是知名编剧、导演向往的课堂,继去年在北京开讲后,日前,他再次来到中国。去年的讲座吸引到乌尔善、宁财神等诸多圈内人士前往听课,今年的中国行自然再度吸引诸多目光,连企业家都纷纷报名,“因为会讲好故事,是商业谈判的第一步”。

  前日,麦基接受了本报专访,请他来给中国电影上课,他会如何指点江山呢?

  如何表达人性?

  要直面内心,展现真实的情感

  媒体:有种说法,好莱坞电影更注重个人的表达,而华语片更注重为集体的牺牲。这是导致华语片难以走出去的原因吗?麦基:不同的国家有不同的文化和价值取向,但遵循的普世价值是一样的,比如对爱情、生活、自由的追求等等。在这个过程中,确实会有一些分歧产生,亚洲人更注重集体和社会的概念,西方更注重个人。媒体:但是好莱坞的电影受到中国观众的欢迎,这又怎么解释?麦基:这不是价值观的问题,而是是否诚实的问题。拿伊朗电影《一次离别》来说,它讲的也是牺牲奉献的故事,但美国人都看得痛哭流涕。所以重点是你能否直面内心,展现真实的情感。现在有的中国电影难以被西方接受,很大程度上是因为对人性和生命之义的阐释不够真诚,也不够深刻。另外华语片有太多历史题材,但我认为历史片是对现实的回避。现实世界的人更复杂,依据这种复杂性创作出来的作品才会更有张力。

  媒体:具体来讲,电影如何表达“人性”?

  麦基:我和中国编剧合作时,发现他们特别注重人物性格,而美国编剧则更注重人物心理的塑造。中国编剧如果想要拥有更多观众,可以多顾及人物心理层面的描述,让他们变得更丰富、更复杂。

  如何拍好类型片?

  中国需要更多的喜剧片

  媒体:你今年在中国开讲的主题是“类型电影”。对华语电影人来说,创作类型片应该注意什么?

  麦基:类型片主要有爱情片、喜剧片和惊悚片等,这三种类型经常是结合在一起的。通常喜剧和爱情片会结合在一起,做成爱情喜剧。惊悚片也是需要智慧和幽默的,也通常有爱情铺垫。我觉得在中国创作类型片最需要的是诚意。

  媒体:在中国,惊悚片几乎就是烂片的代名词。

  麦基:我认为中国并没有真正的惊悚片。除了督促创作者外,影评人也有责任,他们应该去引导观众,什么是要坚持的,什么是该摒弃的。并非惊悚片就成不了艺术片,希区柯克的惊悚片就有很高的成就。媒体:你怎么看中国的喜剧片?

  麦基:创作喜剧需要很强的技巧性。我最喜欢的中国喜剧片是周星驰的《功夫》,他把所有的喜剧技巧融合在一起,让人看了很开心。中国需要更多喜剧片,喜剧可以改变国家形象。美国拍了很多喜剧片,全世界开始重新认识美国。有了卓别林,大家看到大银幕上的美国人不再只是强大、张牙舞爪,大家发现美国人也有愚蠢的一面,也有真正的“人”的这一面。

  如何平衡形式与内容?

  形式的东西容易让观众看腻

  媒体:如今华语电影普遍外在很华丽,以至于忽视了电影所要表达的剧情和主题。你怎么看?

  麦基:不只是中国,全世界的电影都有重形式轻内容的趋势。我很欣赏王家卫,他的电影形式很前卫,同时他也能讲一个好故事,难得的是这种独特的形式是服务于故事的,我尤为欣赏《2046》。

  媒体:3D电影的兴起,是电影人用技术绑架了电影呢,还是更能帮助电影讲故事?麦基:古希腊的剧作有很多要素,按重要性依次排名是故事、角色、意义、对白、音乐,最后才是场面。大片无可厚非,但每次电影出现技术浪潮时,大家会注重形式而忽略了故事的讲述。如果你不会讲故事,仍可以给观众色彩、高速剪辑、爆炸、机器人、外星生物等等,所有视觉和听觉的表达都是为了分散人的注意力,然后他们就不会意识到这个故事本身有多蠢。我认为技术的取胜只是暂时性的,这些片子都会消失在历史里。

  立体电影其实早在上世纪50年代就流行过,但人们很快就看腻了,精彩的人物和故事才是能永久吸引观众的杀手锏。3D是非现实题材的一种很好的表现手法,比如《盗梦空间》这样的题材。但3D并非适合所有类型。

  课外辅导

  问:改编自小说的电影《白鹿原》正在中国上映,它引发了争议性的话题:小说改编成电影,如何才能成功?

  答:文学作品只能为电影提供人物原型和故事蓝本,我认为电影很难再现小说的奇迹,因为小说注重心理描写,而影视的画面表现更为直观。小说为影视剧提供了活水的源头,但如何改编,三言两语很难说清楚。

  问:好莱坞的影视剧除了流水线作业,一部剧本也大多是由团队集体打造的。这种模式适用于中国吗?

  答:只要能创作出好剧本,什么形式并不重要。喜剧更适合团队打造,因为大家可以在说笑中检验你的笑料是不是真的有趣。悲剧则适合一个人独处酝酿。

  问:《金陵十三钗》找来克里斯蒂安·贝尔,《一九四二》找来蒂姆·罗宾斯和阿德里安·布罗迪,如今越来越多的中国导演砸重金请好莱坞演员主演,你怎么看这种现象?

  答:我看过《金陵十三钗》,我有些挑剔,不大相信贝尔所扮演的这个角色的设定。美国人对贝尔这个演员太熟悉,让他们相信这个角色有点困难。一部完全不需要明星的电影可能让观众更容易入戏,好莱坞明星适不适用于中国电影,还是要看具体的项目吧。

  “编剧教父”眼里的

  中国导演

  ★张艺谋

  他是我知道的第一个中国导演,在上世纪80年代,我就被他的才华震撼了。是他让我爱上了亚洲电影。但《金陵十三钗》并不算完全成功。

  ★陈凯歌

  我客串过他的《霸王别姬》,这是我迄今为止看到过的最好的华语片。

  ★王家卫

  我很欣赏他,《东邪西毒》真是激动人心。

  ★姜文

  他的电影很好看,具有娱乐性,我在《让子弹飞》里找到了很多亮点。

  ★李安

  他是个天才导演,《色,戒》是我看到过的最具有感染力的电影之一。

  麦基简介

  1981年,麦基受美国南加利福尼亚大学之邀,开设了“故事”培训班,同时在好莱坞制作电视节目。事实上,从麦基的“故事”班毕业的学员,至今得过32次奥斯卡奖、182次艾美奖、21次美国作家协会奖、17次导演工会奖。麦基的学生显然比他自己要出名许多,这其中包括《指环王》的导演彼得·杰克逊、《钢琴课》导演简 坎皮恩、《阿甘正传》编剧艾瑞克·罗斯等。

  本版稿件由本报驻北京记者林树京 采写