本报釜山10月7日电 中日韩电影人合作研讨会7日下午在釜山电影节上举行，面对好莱坞电影的大举进入，中日韩电影人共话合作，日本著名制片人井关惺表示，在好莱坞电影强势的情况下，中日韩电影模仿好莱坞没有任何好处，东亚各国电影要想发展并与好莱坞电影竞争，唯有靠自己的个性。
韩国经验>> 人才是电影崛起决定性因素
“我个人预计，在未来五年内，世界电影的重心会转移到亚洲，更明确一点，会转移到以中日韩三国为核心的东亚地区。”韩国著名制片人李柱益在研讨会上如此说。李柱益担任制片人制作的作品包括《黄沙武士》《晚秋》《七剑下天山》。作为一部韩国电影，汤唯主演的《晚秋》在中国的票房达到8000万元，是近几年在中国取得票房最多的韩国电影。
李柱益在亚洲电影界广有影响，也是山东电影《止杀令》的国际监制，他在接受本报记者专访时对中日韩三国电影联合抗击好莱坞信心十足，“好莱坞电影就好比一个餐馆，现在这个餐馆的客人很多。东亚电影也是一个餐馆，这个餐馆潜在的顾客是十多亿的中日韩人口，最主要的是，这个餐馆的厨师，也就是电影制作人员的水平在迅猛提高。”
李柱益说：“中国电影现在面对的关于好莱坞电影的问题，韩国电影在十多年前已经遇到了，当时，韩国本土电影也一度非常惨淡，政府在韩国电影院线份额方面确实做了保护。”李柱益认为，提到韩流的经验，大家说得比较多的是韩国政府对本土电影的政策性保护，但这只是其中一个原因，而并非决定因素，“现在韩国国内的电影总票房里，本土电影的票房比例超过了六成，政府的保护性政策依然存在，但即使没有保护性政策，就是在影院里自由竞争，观众选择较多的依然是韩国本土电影。”
李柱益说，韩国本土电影在影院里比好莱坞电影强势的主要原因，还在于韩国电影本身的质量提高了，“韩国电影界现在唱主角的是年轻的电影人，韩国电影目前呈现的态势是，年轻人野心多、热情多、电影类型多。韩国年轻的电影人现在到全世界学习经验，在纽约电影学院、法国的电影学院、北京的电影学院里，都有韩国影人学习的身影。韩国电影融合各种经验，允许各种类型存在，这是电影兴盛的重要原因之一。”
日本教训>> 模仿好莱坞 永远会处于弱势
“我有必要向中国电影同行发出一个警示，中国电影目前在好莱坞竞争下的力不从心，恰恰是中国电影模仿好莱坞造成的，模仿好莱坞永远都战胜不了好莱坞。”日本著名制作人井关惺在研讨会发言并接受本报记者专访，他说，“中国电影目前所面临的困境，日本电影在20年前开始经历，而且至今未走出好莱坞的阴影，日本电影有许多教训，我想中国电影同行可以吸取这些教训。”
井关惺是亚洲知名的制作人，其策划或制片的主要作品有黑泽明的《乱》、陈凯歌的《荆轲刺秦王》，以及刘德华主演的《墨攻》，作为国际大导演黑泽明之前的执行制片人，井关惺不仅历经日本电影的发展困境期，也对世界电影非常熟悉，他说，从资本和技术各方面说，东亚三国的电影与好莱坞无法对抗，“日本电影一度模仿好莱坞拍娱乐片，现在总票房、总银幕数倒是提高了，但是单个银幕的观众数大大下降了，这很遗憾，说明模仿别人是不成功的，你学不到精髓，观众一开始看觉得挺新鲜，时间长了就看腻了，这样没出路。”
井关惺说，日本电影尚未从好莱坞的阴影中走出来，“东亚各国电影要想强大，唯一能够与好莱坞竞争的只有自己文化的个性。”
除了保持电影的个性，著名制片人李柱益认为，中日韩电影对抗好莱坞时有许多合作的空间，这包括共同投资的合拍，以及一国电影人投资、多方联合制作，“中日韩合拍电影或联合制作电影，有类似文化的背景做支持。”李柱益说，合作也可以减少许多风险，李柱益以其参与过的另一部电影《七剑》(徐克执导，在韩国叫《七剑下天山》)的融资为例，“当时这部电影在韩国的票房不好，但是我们也没有出现亏损，主要是因为该片在欧洲的情况还不错，相互弥补了，所以合拍片最好的一点就在于风险共担。”
中国未来>> 从港片时代到真正大片时代
由山东电影制片厂、中影集团等单位联合出品，取材于丘处机说服成吉思汗“止杀东归”的电影《止杀令》，在釜山电影节上受到关注，有舆论认为，这是真正的中国大片。这部中国国产大片，也是中日韩电影人联合制作的。《止杀令》导演王坪在研讨会上表示，中国电影需要自己的大片，但事实是，张艺谋《英雄》开启的中国大片时代到目前为止进入一个尴尬期，中国国产大片需要升级。
王坪说，《止杀令》出来后，业内比较中肯的评价是，这与中国目前喧嚣浮华的大片不太一样，“《英雄》开启了中国的大片时代，但自《英雄》后，中国大片主要体现在了投资和明星上，很多大片制作低劣，损害了观众的胃口。而《止杀令》将投资的大部分用在了制作上，气势磅礴的史诗大片，必须制作精良。”
王坪认为中国大片亟须升级，中国真正的大片时代的到来，必然要求人才方面的进步来支撑，这方面，韩日已经先行一步，中日韩电影在文化背景类似的情况下进行合作，有较大空间。本报特派记者 倪自放