奥斯卡前瞻(7)

2013/1/29 11:37:20 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
《乌云背后的幸福线》片中的四位主演都获得了奥斯卡提名,该片的“冲奥”局面有点像导演大卫·欧·拉塞尔(David O. Russell)2010年的影片《斗士》(The Fighter)。影片延续了昆汀一贯低调华丽的明星阵容,汇聚了奥斯卡影帝杰米·福克斯、塞缪尔·杰克逊、克里斯托弗·瓦尔兹以及莱昂纳多·迪卡普里奥,强档群戏看点十足。

  【颁奖季圆桌会议·导演篇】

  “下一部作品”是最大动力

  文/Matthew Belloni Stephen Galloway 译/翌安

  1997年,格斯·范·桑特导演的《心灵捕手》不仅捧红了名不见经传的本·阿弗莱克和马特·达蒙,更是把当年的奥斯卡最佳剧本奖收入囊中。15年后,40岁的本·阿弗莱克带着自己的导演作品《逃离德黑兰》来到《好莱坞报道》颁奖季圆桌会议。与他一起分享导演经历的还有:《悲惨世界》导演汤姆·霍珀、《少年派的奇幻漂流》导演李安、《乌云背后的幸福线》导演大卫·欧·拉塞尔、《被解放的姜戈》导演昆汀·塔伦蒂诺。谈话中,演员出身的阿弗莱克连连打趣,说自己是“在座惟一一个可能被其他人雇用的人”。

  问:作为导演,你们经历的最艰难时刻是何时?

  汤姆·霍珀:我14岁的时候和哥哥一起拍摄我的第二部电影《飞行夹克》,我任导演兼摄像,他主演。当时我准备了100英尺的胶片,按1秒16帧算,成片率大概在1.2比1。结果哥哥突然发现他有机会凌驾于我之上——如果他在拍摄中故意出错,我的胶片就全部白费了。那次,他把我弄哭了。

  昆汀·塔伦蒂诺:可是,本·阿弗莱克还是让他哥哥(卡西·阿弗莱克)出演了他导演的第一部电影《失踪宝贝》。

  本·阿弗莱克:我哥哥常说:“你这是占我便宜。”

  昆汀·塔伦蒂诺:讲故事也好,和演员、剧组打交道也好,对我都不是难事,在我看来都是分内的工作。承担整个制作任务,正确引导团队,每天想方设法鼓舞大家才是最难的。有时我很想发飙,想撂挑子大喊“我受够了”,但我不能,因为整个剧组都指望着我。

  李安:主创人员发生更替会让我很难过。有一次我不得不换掉配乐师,具体是哪部电影就不提了,那滋味很不好受。卖座和不卖座的电影我都拍过,我真心为剧组所有人的工作自豪,但有时不得不把个人感情放到一边,选择相对热门的人选。每到那种时候我都觉得自己很失败。

  问:预算高于以往的作品会不会让你感到压力倍增?

  李安:预算数字确实会让人抓狂,不过一旦开工后,冷静下来,状态就不一样了。从影以来,“想做的下一部作品”是我的永恒驱动力,那是一种让你不得不集中精力的危机感,甚至是恐惧感。这些内心深处的情绪让我保持清醒。

  问:你们都可谓功成名就,会担心头上的光环在某一天消失吗?

  昆汀·塔伦蒂诺:完全不担心。我可没打算一辈子都当导演。

  大卫·欧·拉塞尔:真的吗?这可是个晴天霹雳。

  昆汀·塔伦蒂诺:我也许会去做编剧,或者写小说,或者写写电影文学、电影论著、评论文章之类的。让我产生这个打算的一部分原因是,我不能忍受那些数字化的玩意儿,我当导演不是为了拍这些。如果还要做和银幕相关的事,我宁愿把剧本拍成HBO的迷你剧——没有有时间上的压力,可以从容地忠于剧本精髓。我的剧本内容总是比实际拍摄出来的多,惟一能完整呈现我整个剧本的电影是《杀死比尔》,因为我把它拍成了两部曲,那个本子我足足写了一年。

  问:是不是得“疯魔”到一定程度才能当导演?

  大卫·欧·拉塞尔:需要极大的热忱和极强韧的神经。

  汤姆·霍珀:拍《悲惨世界》的时候,很多人认为我让演员现场真唱是疯了,他们劝我放弃现场真唱,但最后我还是遵从了自己的直觉。

  本·阿弗莱克:作为导演,必须够疯狂才能承担如此多的责任。当然演员里的“神经病”也不少,我就碰到某人把测量辐射指数的计数器带到片场测量戏服的放射性,够神经质吧。

  问:你们遇到的最古怪或者最好玩的影迷是什么样的?

  李安:我最近接受过一个女记者的采访,采访快结束时她说:“我希望你能执导《爱与痛的边缘》(编者注:美国畅销***小说)。

  昆汀·塔伦蒂诺:有个14岁的小女孩写了一个《杀死比尔3》的故事大纲给我,并说她想出演长大后的“黑蛇”的女儿。我认真读了她的来信,并给她打了电话感谢。我很感动这样的小女孩能如此喜欢这部电影,并希望这个故事继续下去。

  大卫·欧·拉塞尔:其实我很希望昆汀能够继续拍电影,我喜爱你的作品。还记得10年前我跟戴安·基顿聊起导演伍迪·艾伦,我们有些担心他的创作状态,但事实上他至今仍保持着几乎一年一部的创作速度。我赞赏这种生活方式,也非常喜欢他去年的作品《午夜巴黎》。

  昆汀·塔伦蒂诺:巧了,那也是2011年我最喜欢的影片。

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