戴威：85届奥斯卡人文主义的胜利

李安获最佳导演

　　北京时间2月25日中午，第85届奥斯卡颁奖典礼正式举行。自进入评奖季后就一路领先的《逃离德黑兰》顺利拿下最佳影片、最佳改编剧本、最佳剪辑三项大奖成为当晚最大赢家。而由华裔导演李安执导的“泛神论寓言”《少年派的奇幻漂流》也不甘示弱，以最佳导演、最佳摄影、最佳配乐、最佳视觉效果与“德黑兰”平分秋色，一并成为当晚的最大赢家！而《悲惨世界》、《林肯》、《解放的迪亚戈》、《乌云背后的幸福线》也各有收获。

　　人文主义的胜利

　　从奥斯卡提名公布的那一刻起，最佳导演就被视为必然爆冷的“冷点”所在。面对前哨战对本-阿弗莱克近乎默契的一致肯定，直到奥斯卡颁出，我们才明白了学院对人文关怀的无限热爱。也许是人们都太热衷于讨论奥斯卡商业与艺术的博弈，或是喜于挖掘幕后公关的种种“规则”，几乎所有人都忽视今年学院对人文主义的回归，而这，才是今年真正的主旋律！

　　正如去年从表演到技术的全面“敬老”，今年的“人文”倾向性从提名影片中即可看出。“少年派”有如天马星空的暗喻不用多言，“幸福线”始终关注着小人物生活中苦涩与快乐，《爱》探讨着矢志不渝的爱情与现实，《逃离德黑兰》中也弥漫着超越种族与国籍的大爱。而也正是这种对人文主义的诉求，学院才彻底抛弃了起初大热的《刺杀本拉登》！

　　所以，李安的梅开二度既是意外也是情理！在物欲横流千变万化的当今时代，能够做到以不变应万变的不是圣贤就是大师。回想李安手下的诸多作品，从《卧虎藏龙》到《断臂山》，从《色戒》到《少年派》。尽管故事千变万化，尽管技术日新月异，但李安却从未改变过！他永远是沉静的视角配以一成不变的人文关怀，并最终在华丽的视效中升华为寓言的史诗。

　　既有寓言的深远，又有史诗的气魄

　　所以奥斯卡等到了李安，而李安则静静地等待一切。《断臂山》不是李安的巅峰，《少年派》也不是李安的巅峰，因为对人文大师而言巅峰从不存在，也没有任何意义。

　　敬老提新

　　除却人文主义的内涵，今年奥斯卡一如提名阶段我分析的那样，在其他奖项走上了“敬老提新”的路数。相比于去年毫无保留的敬老，今年可以算是回归，也可以算是革新。

　　“敬老”在于男性表演部门，凭借《林肯》拿下最佳男主的丹尼尔-戴-刘易斯成为影史上第一位三冠影帝！最佳男配获得者克里斯托弗-瓦尔兹也已是第二次举起小金人(第一次是《无耻混蛋》的最佳男配)，男性部门的“老”显而易见，不过这也是由于男性单元竞争的激烈所致，直接导致无数青年才俊都得耗尽了青春与容颜才可获得学院的青睐。而“提新”在于女性表演部门，仅第二次提名奥斯卡就问鼎的“90后”詹尼佛-劳伦兹，以新人无可抵挡的锐气打败“劳模姐”查斯坦和“影史最高龄提名者”埃玛妞-丽娃，成为业界无人可以直视的光耀新星。女配部门也是如此，凭借枯槁形容和泣泪歌技拿下女配的安妮-海瑟薇，同样也划分至青年阵容。于是，男性与女性部门的“老”与“新”，无疑成为本届奥斯卡的最大看点。

　　几十年不遇的双黄蛋

　　在时隔40多年之后，奥斯卡再次出现了双黄蛋！当初在1969年第42届奥斯卡颁奖典礼上，芭芭拉-史翠珊和凯瑟琳-赫本共享影后头衔，这是之前奥斯卡唯一一次下出双黄蛋！而在芭芭拉-史翠珊时隔几十年后第一次登上奥斯卡舞台放歌的今天，“双黄”又再次出现，有时候不得不感慨历史的巧合与幽默。

　　在今年的奥斯卡最佳音效剪辑奖中，《刺杀本拉登》与《天幕杀机》共同获奖，成为奥斯卡史上的第二次并列。而这个技术奖项的颁出，第一好歹没有让《刺杀本拉登》空手而归；第二也算是在邦德系列50周年之际，给邦德粉丝们一个较好的交代。这样一来，邦德系列终于在40年后再度收获小金人的青睐，并将(系列所获)奥斯卡奖杯数总数提升至四座。(除最佳音效剪辑外还有今年的最佳主题曲)

　　总体而言，在去年大规模敬老之后，今年的奥斯卡开始了难得地人文回归，并做到了极致的平衡。在敬老的同时提携新人，大家人人都有奖导致亮点不多但期间也惊喜不断，有“影史三冠王”的出场，也有双黄蛋的惊现。也许在电影市场高速发展的今天，这种兼顾左右而言他的局面才是学院所希望的吧！？