重返电视荧屏 自导自演“三夫两妻，合法同居”———
自从1999年“一怒”之下与春晚绝缘，陈佩斯离开电视荧屏已经14年。虽然他以活跃在话剧舞台的形式持续着与观众的交流，但老百姓最怀念的还是“二子”和那些小品带来的欢乐，盼望着他能回归到更为大众的传播平台上。“念念不忘，必有回响”应验了，陈佩斯终于在昨天带着他的全新电视剧项目站到了媒体面前。
这部取名《好大一个家》的30集喜剧被他当做“验证多年喜剧理论的一次实践”——延续话剧《阳台》、《老宅》等的结构喜剧路线，主动跟时髦的话题剧、青春剧划清界限，这次，陈佩斯将自导自演一出“三夫两妻，合法同居”的好戏。说到时隔十余年的回归，陈佩斯虽然胡须花白已显老态，但幽默的精气神不改：“我是喜剧加量不加价啊”。
我喜欢喜剧，一旦条件具备，
我会不遗余力
对于突然回归，其实排在期待作品之前的，还有一个“为什么”的问题让外界浮想联翩，因为电视剧的商品属性和市场现状使然，一个潜心话剧的艺术家来趟这“浑水”，会被普遍解读为：一、挣快钱；二、人情；三、挣钱反哺话剧。但对于为艺术近乎执拗的陈佩斯来说，这些世俗的揣度似乎天然与他不沾边。陈佩斯说起“出山”的理由很单纯，“我喜欢喜剧，一旦条件具备，我会不遗余力地去创作，不用命令，不用钱催我，就为了那一场场戏，为了一个个鲜活的人物，为了将来可能的笑声。”很多年前，陈佩斯曾经导演过一部10集喜剧，“当年我的功力不够，撑起10集的量已经觉得很困难，所以那时我曾武断，喜剧不适合做电视剧，做不了。”
我不做现在最时尚的，
但我所求不是当下
经过之后多年在戏剧舞台的磨炼，陈佩斯逐渐认识到喜剧的“根本”，“真正的喜剧可以不受时间长短的限制”，为了用实践检验自己的理论，他萌生了制作一部电视长剧的想法。两年前，《好大一个家》的剧本送到手中，陈佩斯眼前一亮，觉得具备了进行他所希望的喜剧实验的可能性，刚好找上门的制片人郑凯南又是《过年》、《日出》、《空镜子》等品质剧的操盘手，对合作者极其挑剔，“20多年没拍过别人的戏”的陈佩斯觉得，“跟有作品的行家里手合作对创作状态有保证”，才一口答应下来。
领到《好大一个家》任务后，陈佩斯多看了两眼电视，“看看都有什么新潮流、新样式、新演员。”不过，他似乎无意追赶时代的脚步，“我不做现在最时尚的，时尚里有个‘时’字，但我所求不是当下”。
腕儿们都很忙，
而戏是拿时间排出来的
“有句老话叫‘串踢’，从喜剧来说，如果踢一脚能带出一串人物关系的碰撞，那么喜剧量就会不断加倍。”陈佩斯的《好大一个家》究竟卖的什么药？他简而概之，因为一个特异人物的存在，让一群想结婚想离婚想复婚的人都没成，“三夫两妻，合法同居”的喜剧构架由此而起，但最后剧中人物又都各归其位，小家变成了大家。
不过，稍有遗憾的是，陈佩斯并没有众望所归扮演这个核心的“特异人物”，而是出演剧中另一个戏份中等的“成功人士”。至于剧中演员的阵容，陈佩斯暂时保密，但他确定的一点是不会邀请自己在圈内的大腕朋友们。“腕儿们都很忙，没有那么多时间；而戏是拿时间排出来的，不是到镜头前背出来的。所以投资方定演员时我就提了两个建议，一是不用腕儿，二是合适最重要。”