策划:金庸剧挥刀自宫(2)

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  金庸剧江湖更替:一代“新情”替“旧侠”

  金庸剧在火爆二十余年之后渐渐热潮减退,到如今成为小儿女情长中国风的一部分,名字还是那个名字,内容却早已不是那个内容。脑残狗血言情却获得高收视,此类怪现状在武侠剧中不止金庸一个人中箭,言情武侠对梁羽生古龙也一视同仁。管你义字当先还是江湖险恶,管你鹤发虬髯还是徐娘半老,全都化作俊男靓女的“对你爱不完”。

  其实金庸剧演变至此并非于正首开先河,从杨佩佩版《倚天屠龙记》就初见端倪。曾经武侠大是大非黑白分明,时间一久自然审美疲劳,观众对武侠的感觉,就如同南兰对苗人凤的嫌弃,看久了英雄崇拜,就难免渴望细腻。金庸剧自然而然也就从大武侠时代过渡到小武侠时代。

  与父辈不同,九零后的观众从小见过太多玄幻修真,武侠中招式的噱头和精彩已经见怪不怪,而江湖固有的人性与官场的影射对他们又过于沉重,因此武侠剧的看点也就仅剩下儿女情长唯美浪漫。于正版金庸剧正是看中这一点发挥极致,炮制出迎合新时代观众口味的新派金庸剧。金庸作品本就是通俗小说,带有顺应市场的本意,金庸剧当然也就会打下时代烙印,一代代按照市场口味改编也是顺理成章。

  但是无论怎样改编,武侠的灵魂依旧是“侠”,江湖的世界,依旧是正与邪的对立,就如同《鹿鼎记》中的韦小宝,再混蛋再狡猾,心中对正义和良心的底线始终存在,“侠”之大义依旧是他存在的根本。如果金庸剧乃至整个武侠剧,在观众花痴的目光中发展到最后,只剩下情爱与浪漫,那么江湖也就不再是江湖,武侠也就不再是武侠,这个支撑起华语圈流行文化基础的擎天柱,抽去了“侠”的金戈铁马,抽去了“义”的热血激情,仿佛一场华美盛宴去了丰足的鸡鸭鱼肉,单留了甜腻的饭后甜品,固然符合了小女生们纤细的口味,但也就难免只剩下明星们cosplay的红地毯走秀场。

  金庸剧的琼瑶化,是曾经江湖的逝去,谈着情跳着舞的新时代金庸剧的热播,最明白不过地告诉曾经那些残留着英雄梦的观众们:那个为国为民,侠之大者的豪情时代已经逝去,取而代之的将是“东方姑娘你永远在我心里!”,将是“师姐我收不住了!”,将是一个谈情说爱浓情蜜意的新武林时代。

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