6片入围电影节 解读天画画天电影法则

天画画天办酒会，从左到右分别是钰柯杨瑾彭韬郝杰

《焚尸人》

　　《告诉他们，我乘白鹤去了》《美姐》《唐皇游地府》《有人赞美聪慧，有人则不》翡羅彌諾浮彼亞II　　女物娱乐讯 本届香港国际电影节中国内地部分入围新片不足20部，其中天画画天文化传媒参与投资和制作的影片多达六部。这六部电影中，包括李睿珺导演曾入围威尼斯、多伦多、釜山等电影节的《告诉他们，我乘白鹤去了》，刚从柏林电影节归来的杨瑾导演的《有人赞美聪慧，有人则不》，因《光棍儿》为不少影迷认识的郝杰导演新作《美姐》，彭韬导演曾入围釜山多伦多等电影节的《焚尸人》，钰柯导演的另类同志实验电影《《翡羅彌諾浮彼亞II》》，李珞导演的改编自《西游记》、曾获温哥华国际电影节“龙虎奖”的《唐皇游地府》。六部电影题材、风格各异，从中或可窥见当下内地新锐导演的某种创作生态。

　　近年，中国电影票房每年的增幅令人咂舌，但除了票房的增长外，国产片的口碑却没有跟随增长。电影，除了承载娱乐和消费的功用外，它是否还有更多层次的意义和营养呢？当然，每个人有每个人的答案。在影视公司如雨后春笋般不断冒出来的这几年，电影产业也踏入了急功近利的圈圈，“大卖”成为了每一场电影发布会的主题。不过，在此大环境之下，天画画天抱着不计回收，鼓励个性及自由表达为宗旨，总经理杨城表示，“至少我们有一个很正确的开始，因为我们是比较有耐心、有长远的考虑，我们这种模式其实对新公司来说并不算是另类，是最正确的一个选择。电影行业是一个人才密集型，特别是创作人才，如果你有眼光去发现一些更年轻的导演，这个是公司最大的一笔财富。”

　　定位：新导演+创意+独立精神

　　天画画天的成立源于如今在网络上人气极高的电影《光棍儿》。为了一部有意思的电影而开设一个公司，这本来就是很有意思的事情，而这部非常原生态，口味又很重的《光棍儿》在网络上受到的热捧也让天画画天信心大增——其实还是有很多影迷想看一些有创意有个性的电影作品的。接下来，天画画天陆续签了新的导演，而“个性、创意和自由表达”则是他们的关键标签。

　　女物娱乐：本次香港国际电影节中国内地部分入围新片不足20部，“天画画天”参与投资和制作的影片多达六部，其中，《唐皇游地府》入选“新秀电影竞赛”单元，其他5部是展映，一个公司有这么多部片子同时参入围一个电影节 ，这非常少见。

　　杨城：原因肯定要问香港电影节选片人，从我的角度来说，这并不是所谓有些人讲的垄断不垄断的问题，只是说像我们这样电影公司太少了，这样的电影太少，所以就集中到个别的公司里面。因为电影节最主要的任务就是发现新人，而且电影节它的标准还是艺术性第一的，可能很少公司做的电影可以符合这些标准。

　　女物娱乐：你们的目标是希望做怎样的电影呢？

　　杨城：其实一开始定位就很清楚，就是要跟新导演合作一些比较特别的电影。也就是说，两个关键，一个是新导演，还有就是做有独立精神、风格比较特别的电影。

　　公司当时是因为郝杰的《光棍儿》成立的。《光棍儿》的题材很特别，讲一个落后的村子里头一群老光棍儿的故事，非常的原生态，口味又很重，现在在土豆网播放量已经有1260万，创了记录了。当时觉得要拍这个剧本，那就要成立一个公司，否则很多事情不太方便运作。《光棍儿》之后我们签了一些导演，开始做新的项目。

　　中国有这么多人在做电影，有才华的年轻人肯定是很多的。但是他们没有机会，因为大公司一般不会理睬他们，特别是他们做的是没有商业性的电影，即使找一些公司，那些公司又未必有足够的专业性看到他们这些导演和他们项目的长远价值，我们觉得需要这样一个公司。

　　女物娱乐：接下来你们的计划是什么？

　　杨城：我们基本的理念跟方式应该不会变的，只是说把以后的事情做的更加的精致、更加的专业。现在我们在项目判断、发现导演的环节是非常专业的，一般不会有什么失误。后期的推广、发行这些，是一个需要很多资源的事情，我们也在慢慢的积累，慢慢的摸索。

　　女物娱乐：怎么发现导演呢？

　　杨城：不停地看新人的东西，不停地去了解，在这个圈子里面，我们的资讯还是很发达的，基本上有刚冒出来的人我们都能知道，知道我们就去谈，这首先是一个考验眼光的事情。

　　我们找年轻的导演，他对电影首先有一个非常纯粹的感情，他做的东西又在专业程度上比较高，至少是剧本方面，他的故事剧本能打动人物，或者他的风格非常另类，这都是我们找导演的对象。

　　女物娱乐：你们会给导演提供什么呢？

　　杨城：签了以后我们会给他解决基本生活费用的问题，项目再单独合作，跟他一起发展项目，一起把这个事情做起来。而且我们之所以这么快做这么多电影，有一点我们特别尊重导演，如果我们觉得这个导演可以，我们对他的项目做决策会非常快，不会像很多影视公司那样提一些乱七八糟的意见不停地来回拉锯，最后出来的东西面目全非，或者甚至做不成。我们其实非常干脆利落，做就做，觉得这个导演不错，剧本不错就立刻做。

　　女物娱乐：除了投钱，你们会介入到什么程度？

　　杨城：投钱肯定是最基础的，然后还要跟导演一起来讨论这些项目。有的时候可能是一些很细节的，甚至可能是细节到片名、剧本，这个讨论是基于在专业判断上的对等，他是在一个同样高度的对话平台上来对话，而且是互相尊重一种关系。

　　运营：不急功近利+不计回收+不给导演压力

　　女物娱乐在采访过程中的最大感慨是，中国做电影的公司不少，为拍电影倾家荡产的人也不少，但天画画天的独特气质是，不急功近利，不需要马到功成，而是相信好的作品是最大的“成功”，好的作品最后一定会赚钱。就像在被重工业和各种“成功学”污染的今日的中国，我们更需要纯净的土壤和有机的种子，然后慢慢静待种子发芽成长，为更好的环境出一份力。

　　女物娱乐：目前天画画天的几部片子，《有人赞美聪慧，有人则不》和《告诉他们，我乘白鹤去了》是拿到龙标的，其他几部则完全是独立制作，这两种类型的片子你们怎么发行？

　　杨城：我们除了北京公司还有香港公司，因为香港跟内地电影体制完全不一样，所以一些更另类的东西，我们会放在香港公司来做，例如这次有三部电影是以香港公司的名义去参加的。如果我们觉得这个东西可能跟现行中国电影体制有冲突，我们就让香港公司来做。但那些东西也不能说它是多么不合法，或者多么黑暗的东西，其实没有太大的问题，只不过它可能会跟现在体制有一点不符而已。

　　像《唐皇游地府》是一个加拿大籍华人导演拍的，这就没法送审，而且它的题材又比较小众，也不会有影院上影，那就直接拍了，不是因为内容有问题，而且它的成本低到已经达不到中国技术审查的标准，有很多可能是这种实际的原因。

　　女物娱乐：你们现在做的东西，似乎可以不太受整个大环境的影响，那你觉得你们跟整个电影市场的关系是怎样的？

　　杨城：我觉得应该是有关系的，因为中国现在电影市场其实已经挺大的，大就会出现不同的东西，所以我们这种公司应该也是离不开这个环境。如果中国电影好像看起来没有什么搞头，我们做这种公司也很难，虽然我们现在并没有真正融入电影市场，至少我们有一个很正确的开始，因为我们是比较有耐心、有长远的考虑，我们这种模式其实对新公司来说并不算是另类，是最正确的一个选择。电影行业是一个人才密集型，特别是创作人才，如果你有眼光去发现一些更年轻的导演，这个是公司最大的一笔财富。

　　女物娱乐：你刚才说一开始天画画天是因为《光棍儿》开始的，《光棍儿》的回收情况怎样？它给了你们怎样的信心呢？

　　杨城：现金回收倒没有完全收回成本，但它引起的反响让我们比较有信心。比如说它在土豆网1260万的播放量，然后有那么多热烈的讨论，有那么多媒体自发的宣传，网上很多业内人士也在表扬这个片子。我们觉得如果你做的东西比较特别，其实还是有很多人喜欢，大家还是想看到这种东西。虽然它的回收没有一次性收回全部的成本，这种片子它的回收是很长线的，可能十年、二十年、三十年都可以继续回收。总的来说它肯定还是一个赚钱的项目。

　　女物娱乐：现在那么多人想拍电影，你怎么看这个现象，

　　杨城：就我自己来说自由表达是很重要的一件事，但自由表达有很多方式，电影是其中一个，但是想拍电影的人他的想法是多种多样的，他的追求不一样，这个没什么可说的，只能说每个人有每个人的自由。至于他拍的好不好，他拍是垃圾还是是金子，这个只能是他自己对自己负责了。但越来越多人想拍电影这个事情本身它没有什么好坏可以判断，只能说现在这种环境下一种趋势，电影其实也是一种很新的媒体，而且很多人能更方便掌握一些拍电影的知识、掌握拍电影的器材，这种物质条件的进步也是这种现象的土壤。

　　女物娱乐：导演的自由表达是你们非常看重的？

　　杨城：对。我觉得所有有意思的东西其实这都是一个前提，鼓励他们自由表达，鼓励他们更好的自由表达，自由表达是首要的，表达好不好是另外一个层次。

　　我们也不会给导演太大压力，因为我们没有很强的设定，比如这个片子一定要是怎么样，一定要卖多少钱，一般公司会考虑这些，但我们不会太会。

　　女物娱乐：那么说，你们的片子不赚钱也是可以的，导演完全不需要担心这个方面的问题？

　　杨城：对，只要这个东西好就行，是这样的。他们可以专注于电影本身