克里斯-韦奇：谁说动画片只拍给孩子看？

克里斯-韦奇

克里斯-韦奇

《森林战士》

　　《冰川时代》里那只持续被虐的二货松鼠的配音演员来中国啦，他还现场表演了这个囧货的萌式尖叫！而除去这个惹人注目的重大成就外，克里斯·韦奇还有一些小成绩跟你分享下：15年前，他编剧、导演的《棕兔夫人》(Bunny)得了个奥斯卡最佳动画短片奖，接下来他导演了第一部《冰川时代》和稍后的《机器人历险记》，由此让他和伙伴共同创办的蓝天工作室声名大噪……而学完囧货的萌叫之后，他聊起了《森林战士》(Epic)这部新电影，以及创办蓝天工作室这25年来，有过哪些你知道或不知道的动画世界小秘密。

　　在美国东岸康乃狄克州格林尼治一片面积155亩、有着天然好风光的林地里，藏着如今扬名天下的蓝天工作室——25年来，它陆续交出了《冰川时代》系列、《机器人历险记》《霍顿奇遇记》《里约大冒险》这一堆光芒四射的成绩单，让一个以接电脑特技零活儿起家的小公司，逐步成为业界惊叹号。

　　克里斯·韦奇很钟意窗内外的相映成趣，“窗外四季如画，原生态的自然风光随时给我们以灵感，而办公室里，高科技又仿佛是另一个未来时空……就在这样的美妙反差里，我们像旧时工匠一般，做着‘慢工出细活’的手工活儿，尽可能地享受这个过程。”

　　一切都始于热爱。出生于上世纪50年代的克里斯·韦奇，成长于纽约上州的乡下，自小就会做卡丁车、盖小堡垒、做小机器，甚至完成了自身的动画启蒙，“我小时候就开始做停格动画。我会自己做小小的木偶戏影片，做布景，尽量打光照亮，想办法让它看起来逼真点。”到了70年代，文艺青年克里斯一边爱着地下电影的代表人物、黑色幽默大师导演斯坦利·库布里克，一边也被为数不多的动画片所吸引，“那时候的《木偶奇遇记》《白雪公主》《小鹿斑比》，仍然是经典。”——杂糅的电影启蒙似乎奠定了蓝天工作室的与众不同，“即使只是做一部喜剧动画电影，我们也希望它的张力令人惊奇。”

　　而蓝天工作室第一次真正让好莱坞惊奇的，是1998年的《棕兔夫人》(Bunny)，短短7分钟里，年迈孤独、在厨房里烤蛋糕的棕兔夫人和突如其来的飞蛾较上了劲，它撞来撞去、打翻水杯，甚至撞歪了棕兔先生的照片，而最终被老夫人打进蛋糕糊的飞蛾，却带领着她进入了一个神奇的新世界……如今看来它不过是个生动温馨的动画短片，而在当时，“辐射着色”的领先技术让厨房所呈现的生动逼真，倒实实在在惊艳了业内人士。它也确是克里斯的心血之作，“那时候的蓝天工作室还疲于生计，靠接散活儿周转运营着，但我内心是想为自己拍个这样的短片，一个技术可以支撑内涵的有点想法的作品。”

　　《棕兔夫人》实现了这个小梦想，还带来了更大的回报：一直想与福克斯动画工作室攀上关系的蓝天工作室，谈下了第一部动画长片的电影合同！随之诞生的《冰川时代》系列成了克里斯的永恒经典系列，不过谁又知道，克里斯好友、制片人劳里·福特最初交给福克斯的《冰川时代》剧本，其实是一个与最终作品相去甚远的悲剧故事呢？

　　时光到了2013年，现在的克里斯·韦奇已经自由多了，工作室的事务交给专人打理，自己潜心于所热爱的创作。这次，他受威廉·乔西1996出版的书《树叶人和勇敢好虫子》启发，想讲一个森林里的奇幻故事，那里住着人们很难看见的、身型微小的森林战士，他们骑着蜂鸟恣意飞翔，还有危险的怪物埋伏在草丛中和木块下，精灵是住在森林里的平民百姓，泰拉皇后则是他们的领袖。

　　在克里斯的构想中，这个微观世界跟我们所处的真实世界一样复杂而精彩，“森林战士是森林的保护者，保护生命，他们就像小小的忍者。而坏人暴弓族骑的是蝙蝠，他们想尽一切办法用腐烂的方式摧毁森林。到底森林的掌控权会由谁夺下？ 谁死谁活？ 我们会看到你死我活的战斗，也会看到很搞笑的个性角色，就像《冰川时代》一样。”

　　Q&A对话克里斯·韦奇“奥斯卡……我有时不免会想，这奖真的公平吗？”

　　“蓝天工作室终于能拍《森林战士》这样一部关于隐形世界的奇幻电影了！”

　　Q：你们请到了碧昂斯·诺斯和我个人超喜欢的克里斯托弗·沃尔兹来配音！还有柯林·法瑞尔、乔什·哈切森、阿曼达·塞弗里德这一拨好莱坞新秀，这个阵容是怎么挑的？主要是出于票房号召力的考虑吗？

　　A：你知道，在这其中找一个平衡感其实很微妙——对我来说，相比这些大明星，我更关心我的动画人物，我想让观众看电影听配音时想到的是动画人物的性格，而不是明星的性格——所以声音的表现力是我最在意的事情，它必须有才能、有内容，而不仅仅靠“哇哦，这是谁谁谁”来做个简单的噱头。就拿碧昂斯来说，我们熟悉的是她的歌声，而这一次，你会发现她的声音与以往很不同呢。克里斯托弗也挺有意思，他每次配音时都需要同时演戏，所以我们面对面念稿，他演坏人头领曼德里克，我演跟他对戏的角色——我每次看稿看到一半抬起头来，都会发现他狠狠地瞪着我，跟曼德里克没两样，这家伙完全入戏，有够吓人的。

　　Q：为什么想到拍一部关于森林的动画电影呢？相对于已经如日中天的《冰川时代》系列，它会不会承载着很多压力？比如被比较之后觉得不如之前的……

　　A(笑)：《冰川时代》刚出来的时候，谁也没想到它会拍到第四部呢，所以路是走出来的，好电影是不断尝试才会有的。《森林战士》的创作灵感，其实早在《冰川时代》《棕兔夫人》之前就有了，我参加了一个艺术展览，里面展出许多百年画作，描绘的是森林里错综复杂的细节，是树丛里的微小文明。里面的世界看起来棒极了，我心想，我一定要拍一部发生在这个隐形世界里的电影！后来，跟我一起合作《机器人历险记》的作家威廉·乔西，写了童话书《树叶人和勇敢好虫子》，书中提到拥有战斗技能的森林战士……我想，就是它了。这么多年以后，蓝天工作室终于能拍《森林战士》这样一部关于隐形世界的奇幻电影了，我们已经准备好带观众进入一个只有透过动画才能造访的王国了！

　　Q：拍完之后，你个人觉得大家会爱上《森林战士》的原因在哪儿呢？

　　A：我觉得人们喜欢奇幻的东西。它会让你看到你没看过的东西，带你去你没去过的地方。从很多方面来看都是一种逃离现实的方式，但我们同时也能在动画的世界里操控已知世界的物理现象。我一向反感“动画片只给孩子看”的理论，谁说的？在一部真正好的动画片里，我们可以无限夸大，可以动点手脚，让人跳到空中，跳得更高。我们看剧中人物做这些事，也相信它是真的，这种奇妙的融合会很有趣。

　　“《冰川时代》原本是一个很悲惨的动物故事来着……”

　　Q：当年《棕兔夫人》为你赢得奥斯卡之后，听说也终于拿下了20世纪福克斯动画工作室的合同，这就是后来的《冰川时代》。听说《冰川时代》原本不是动画片，后来才改用CG的思路来做？

　　A：对，当时是劳里·福特——她是《冰川时代》的制片人，也是我很好的伙伴——《冰川时代》是她的想法，而且跟福克斯动画工作室沟通了一年，那会儿我们只是个小私人公司，一直试图跟福克斯建立很好的关系。有一天，福克斯制作人终于松口，说可以考虑把它拍成一个电影，而我们的剧本很直截了当，就是一个动物的历险记，可是福克斯说：目前这个剧本里，每翻一页就死一个主要角色，要么冻死，要么被野兽吃掉，要么雪崩……如果你们能把它拍成喜剧，我们就让你们拍。这就是《冰河世纪》诞生的过程，对，和你们后来看到的很不一样，它原本是一个很悲惨的故事来着……

　　Q：是这样！所以我们错过了一部伟大的悲剧动画吗？

　　A(笑)：哈哈，也许吧，不过事实证明福克斯的市场考量还是很精准的。

　　Q：那对于现在的蓝天工作室而言，是维持已有四部的《冰川时代》的辉煌战绩更难，还是打造新经典更难？

　　A：其实都是大挑战。《冰川时代》拍到第四部，最具有挑战性的，是如何保证既熟悉亲切，又创新得正好在点子上，这时候很多动态的细节就需要特别特别注意。可能有时你想为故事设置一些有趣的事情，然后你意识到，哦，或许这对动画人物来说并不合适，然后就卡在这里……不过，对于我来说，还是创作新系列更难，因为要耗费很多时间，以及，还要担心吃力不讨好啊。

　　Q：《棕兔夫人》为你赢得第一座奥斯卡，后来的《冰川时代》拿了提名，那么现在的你对奥斯卡有多在意呢？上一次小罗伯特·唐尼来中国，就信誓旦旦地说：我迟早会得奥斯卡的。你呢？也会为擦肩而过难过吗？

　　A：哈哈，还好，得奖当然是好事，不过我已经得过一次了，所以现在可以放松一下啦。我当然在乎奥斯卡，不过能入围我就能长舒一口气——它至少代表了某种程度上的认可吧！当我看奥斯卡的时候，我有时不免会想，这奖真的公平吗？它也许还是有很多随机因素和运气在里面吧。对我而言，更在意的事情，应该是我们拍的动画片如何实现“全世界男女老少通吃”的理想！