文/Kim Gordon
英国的直播节目近期有剧增的趋势。有些很有新意，有些属于衍生，有些成功了，而有些效果平平。
新闻之外的直播节目正走在复兴之路上。电视台不遗余力地“营造事件”，试图把其他内容平台上的观众吸引过来，而他们似乎也相信直播节目可以实现这个目标。同时，随着影像传输的便捷和外景地播出设备的轻巧、易于运输，直播电视对电视台的吸引力日益增加。
一个好的模式往往可以让直播节目在收视率和广告上获得成功。英国的一个年度“事件类”真人秀 《我是名人，请让我离开》，自2002年开始就在澳大利亚直播，获得了晚间黄金段平均40%的收视份额，也为ITV赚足了利润。不过该节目耗资不菲，别的不说，光是几百个工作人员在热带森林里待了整整三个星期就已让很多节目望尘莫及。
另一个大型直播节目是BBC1两年一度的慈善节目Comic Relief，观众一度达到1000万人。最成功的自然历史类直播节目是BBC1的《猫科动物，2008》，是个来自肯尼亚野生动物园的直播节目，平均收视份额19%。BBC2 跟随这个创意，创办了英国境内的自然类节目《小羊出生，2010》，有260万的观众收看了该节目，获得10.6% 的收视份额。
英国的直播节目近期有剧增的趋势。有些很有新意，有些属于衍生，有些成功了，而有些效果平平。今年春天，C4播出了演播室为主的《复活节彩蛋》节目，拍摄那些包括鸡、蛇、鳄鱼等等在内的卵生动物。节目期望呈现很多孵化过程，可是不太理想。去年夏天C4的《狐狸：城市中的野生动物》，在南伦敦一个巨大的废置场地直播，相当成功。今年，C4又播出了一个很有新意的节目《入睡直播》。在这个节目里，专家在演播室传授一套特殊的帮助孩子入睡的经验套路，帮助那些被 “孩子入睡难”问题困扰的家庭。该节目最大的挑战是一小时时长内，专家能否令那些孩子入睡。C4的直播类节目还包括不怎么成功的喜剧类时事评论节目10 O’clock Live。
那么，在定制一个直播节目前，应该考虑哪些关键因素呢？首先，直播节目对观众来说并不意味着有多特殊，无论制片人和团队技术多么娴熟，直播节目不可避免地会遭遇各种技术故障和问题。观众可以轻易发现这些毛病，而这种节目总是让人感觉有些 “实验”意味。最近的一个直播问答节目《银行的工作》就出现了让人尴尬的技术失误。不过，考虑到它是从伦敦银行地库里播出的一个复杂的直播节目，这样的失误也就情有可原了。
也许是为了“补偿”直播节目在技术、组织或者主持等方面不可避免的失误，直播比录播节目在内容上要更吸引人。不过，制片人们常常以为做直播节目时他们和主持人所感受到的兴奋将自动传递给观众，并且，这些兴奋点会自动使节目更吸引人。***是并非激动的主持人让观众印象深刻，而是事情以出乎意料的发展方式，或奇妙或尴尬地走向了不可预期——这才是直播节目吸引观众的原因。
让直播成为一种优势的范例节目是C4的青年节目The Big Breakfast，这是一个在别墅里拍摄的时长2个小时的早间节目。它的无厘头以及闹剧式外景片断，确实让年轻观众喜爱。该节目所呈现的活力、制作频率以及主持人的失误，为它增添了“前卫”气质，这正是C4期望的。
另一个表现突出的直播节目是C4的《天黑之后》，一个没有固定结束时间的晚间话题性讨论节目，在争论之火逐渐熄灭、嘉宾昏昏欲睡时自然结束。这是个以知识分子为主要受众的节目，模仿英国中产阶级家庭周末聚餐时的谈话氛围。