幕后制作
后宫戏拍出正剧范儿，衣食住行有严谨史学态度
后宫戏原本颇有深度，但自从穿越剧《宫锁心玉》一炮而红后，荧屏接连涌现《步步惊心》《倾世皇妃》等一批改编自网络小说的古装偶像言情剧，这些剧集清一色地采用俊男美女和精美服饰的养眼搭配招揽人气，梦幻般的爱情是这类剧永恒的主题。这些电视剧中的主人公穿着古装，却说着现代人说的话，做着现代人做的事情，表达感情比现代人还要奔放，剧中的宫廷制度、服装道具统统无从考证。
《甄嬛传》同样改编自畅销小说，故事本身是架空的大周朝，但是导演郑晓龙选择了“落地”的做法，将故事安排在雍正年间。“落地”并不是简简单单地定一个朝代，在剧中能够轻易窥见主创对史学的严谨态度，如皇帝用膳，桌上的一道菜动过三次以上，之后的几个月就不能再上桌;宫中嫔妃按照清朝的封号等级排位，嫔以上才有资格获得皇上赏赐而成为一宫之主，否则只能成为寄住的小主，剧中根据不同等级，妃嫔及其身边的宫女都有不同式样的服饰，告别了古装剧中宫女“千篇一律”的时代;后宫“先敬罗衣后敬人”、“一人得道鸡犬升天”等生存规则又将封建社会森严冷酷的等级制度展露无遗。郑晓龙说：“落地是为了接地气，安排在一个朝代，是为了让故事真实。”当记者问及《甄嬛传》和以上众多后宫戏扎堆一事，郑导表示当年从原作者处购买到版权时，恰恰是古装戏的低潮期，当时买版权毫不费力，几乎没有竞争对手。而等到该剧在三年后正式进入剧本筹备期后，很多人开始抢购清宫和穿越题材的作品，他笑称“我也不知道怎么就扎到这个堆里去了。”
导演批当下后宫剧弱智，古代皇帝从来不是痴情种子
对于《甄嬛传》有别于其他宫斗剧的“正剧”色彩，导演郑晓龙表示作品延续了自己的现实主义风格，“这原来是一个情感故事，但电视剧却把情感的部分简单处理，因为我希望拍一个有历史厚重感的戏，体现出封建制度对人性的摧残，对封建社会进行理性批判。近期的许多古装剧都是对封建社会进行歌功颂德，全部是王侯将相和才子佳人的动人故事。我觉得这是一种倒退，对于落后的封建制度应该持批判态度的，后宫的种种斗争和皇帝坐拥后宫三千佳丽的事情不应该被提倡。有很多原作书迷质疑电视剧弱化了故事本身的爱情元素，觉得剧中皇帝和甄嬛的感情若有似无，对此，郑晓龙抨击当下描写后宫的电视剧剧情设置有太多的误导和弱智情节，“古代皇帝娶妃是为了延绵子嗣，这里面关乎皇族的兴衰，跟个人的情感没多少关系，现在的电视剧都把皇帝描述成痴情种子，这是不符合现实的。在后宫中不存在一枝独秀，只能够百花齐放，这里没有‘一夫一妻’或感情上的长久，因此过度渲染帝王如何至情至性并不真实，年轻人都被现在的电视剧误导了，拍这部戏就是要让他们看到真实的历史。”
孙俪饰演的甄嬛符合导演和编剧的要求，陈建斌最像雍正
原著中甄嬛一开始就是一个工于心计的人，但为了让这个角色有变化，所以前期的甄嬛会更加单纯，后面才变成狠毒的深宫妇人。孙俪饰演的甄嬛恰恰符合导演和编剧的要求，初入宫时，她是一个“只有防人之心，绝无害人之意”、不沾染半点俗气的女子，孙俪以齐眉刘海、简单发髻和淡粉系的旗服亮相。随着剧情的推移，甄嬛由清纯少女变成腹黑妇人，服饰和妆容也将越来越夸张，华丽的凤冠霞帔、惨白的脸色和血红如火的夸张唇色显得颇为惊悚。剧中，李东学饰演的温润如玉、飘逸洒脱的果郡王对孙俪饰演的甄嬛执着痴情、至死不渝，两人的真情为这场凶险阴暗的宫斗增添了一丝温暖与光明。原著中二十出头、高大俊俏的君主玄凌，在剧中摇身一变成了45岁高龄的雍正皇帝。扮演者陈建斌留着一撮八字胡，微张的小眼睛，发福的敦厚身形，处处散发着大叔气息。陈建斌饰演的皇帝得到了导演和编剧的肯定。郑晓龙表示，雍正登基时就已经四十五岁了，同时他是一个勤于朝政的皇帝，因此后宫的事情他处理得更加谨慎，陈建斌从外形到气质上都符合剧中的皇帝形象。
主创理念：细节决定成败
《甄嬛传》并不是严格意义上的历史正剧，但以郑晓龙为主的主创人员没少在历史细节上下功夫。编剧流潋紫透露，她花了整整一年时间搜集资料，“查阅过《宫女访谈录》，了解宫女们怎么吃饭、怎么穿衣……剧中有一场戏是华妃睡着了，她的侍女只能靠在墙边而不能躺着睡觉;皇帝和嫔妃行走路过时，太监、宫女必须面对墙壁;妃子们穿花盆底鞋，宫女们要穿平底鞋，不然走不快。我们在类似细节上做了很多功课。”流潋紫坦言，她开始不太理解电视剧为何如此精雕细琢，但郑晓龙坚持必须如此，“若要拍出有质感、让人称道的作品，这些小的细节非常重要，只有细节真实才会让观众相信是那个年代的事情。”据了解，剧中温实初的扮演者张晓龙是中央戏剧学院的礼仪指导老师，《甄嬛传》拍摄时，他除了拍摄任务外，还有重任在肩——时时负责全剧礼仪和乐舞编排方面的细节。
此外，郑晓龙在制作上也严格把关，“古装剧多在横店拍摄，远景镜头的故宫通常会带到后面的山峰，这不符合故宫的真实环境。我们注意到这一点，所以在后期制作中花了很大工夫将出现在镜头中的山全部抹去。”
获奖记录2011年 首届乐视影视盛典 《甄嬛传》获得“年度最受期待古装剧奖”
2012年 乐视影视盛典 郑晓龙导演获得最佳导演奖
2012年 乐视影视盛典 最佳古装情感剧 《甄嬛传》
2012年 第18届上海电视节白玉兰奖 郑晓龙 获 最佳导演奖
2012年 第18届上海电视节白玉兰奖 孙俪 提名 最佳女演员
2012年 msm时尚夜 李东学 获得 最具潜力男演员奖
2012年 时尚夜周年颁奖典礼 郑晓龙导演获得“2012星月年度最佳导演”奖
2012年 时尚夜周年颁奖典礼 《甄嬛传》获得“2012星月年度人气电视剧”奖
2012年 华鼎亚洲演艺名人满意度调查 陈建斌 获得 中国最佳电视剧男演员奖
2012年 华鼎亚洲演艺名人满意度调查 孙俪 提名 中国最佳电视剧女演员奖
2012年 国剧盛典最佳电视剧第一名
2012年 第三届乐视影视盛典最佳电视剧
2012年 首届电视剧导演委员工作表彰大典年度最佳电视剧
“沈眉庄”斓曦被封最别致皇妃
在剧中饰演的沈眉庄是一个很别致的人物，她年轻貌美，知书达理“史上最别致皇妃”沈眉庄，是古代完美女子的典型代表。但她进入后宫之后并没有变得势利和有心计，这让她在整个后宫中很是特别。即使在她最得宠的时候，她也礼貌待人、不卑不亢，这样的大气和从容让她脱颖而出，给观众留下了深刻的印象。而眉庄与甄嬛(孙俪饰)经历了重重磨难都没有变质而且更加坚定的姐妹情谊让观众感慨宫中也有真感情。眉庄最后为了心爱的人难产而死的桥段更被评为“全剧最大泪点”。凭借着与众不同的气质，沈眉庄被观众誉为“史上最别致皇妃”。有不少观众就称，“感觉斓曦和沈眉庄傻傻分不清，虽然只是角色扮演，但感觉斓曦就是沈眉庄”“沈眉庄实在是我看过所有宫斗剧中最特别的人物，那份淡定和从容特别感动我，今后斓曦还要多出演这样的角色啊”。
绝对过瘾：跨越十数年角色变化大
孙俪在接拍《甄嬛传》的时候，刚刚结束电影《画壁》的辛苦拍摄，为了展现最好的状态，她特意向剧组申请延期开拍：“我觉得为了我一个人，所有剧组上上下下都要重新做计划，心里很没底气”。但当得到剧组肯定的答复时，孙俪非常感动，“真的眼泪都出来了”，也因此更有决心和信心将女一号“甄嬛”这个角色演好。
对于与郑晓龙的首度合作，孙俪表示非常开心，也很感谢导演给她这次机会演这样一个表演跨度大的角色，“从十六七岁到二十六七岁，虽然年龄跨度不大，但人生经历了很多阶段”。在刚开始背台词的时候，孙俪为了避免分不清楚人物阶段，还会在剧本上标注上哪个颜色代表哪个阶段，由“演技派”浅色到深色，“到最后一节的时候颜色是特别深的”。
绝不穿越：欢迎大家来找茬
郑晓龙导演一向注重细节，此次首度投拍清宫戏的他，对宫廷礼仪方面同样非常考究。孙俪对导演大赞佩服：“我觉得导演真的很厉害，他在现场说的那些点，经常是我们不太注意的”。孙俪还透露了在现场发生的一个插曲，拍摄一场甄嬛与友人，有一只野猫闯进来，“我一直是躲在床上拿被子盖着的，然后同行者穿个睡袍就下去了。导演说这种做法是现在的人，在清朝时穿着睡衣对着皇家的一个男人，那是绝对不可以的。”导演郑晓龙这种不会为了戏好看而不顾历史细节的做法，孙俪也放心地让观众来找茬，肯定不会有穿越的镜头。
删掉甄珩，有点遗憾
按照原著中设计的故事情节，安陵容在入宫前曾有一个暗恋的对象，即甄嬛的哥哥甄珩，后来因甄嬛提醒她甄珩娶妻，并劝她承宠，而选择了另一种命运。其实在那一刻，出身卑微的安陵容心里就已埋下了一根怨恨的隐线：她觉得甄嬛对自己的友情并非全心全意，反倒不让自己去爱甄珩。
后期的安陵容这样的情节设置，使得安陵容后来做出各种毒辣事件，都有了值得理解的成份。但是在改编成电视剧时，却删掉了甄珩这个人物，使得安陵容更像是一个为争宠而不断被利用的毒辣坏人。
对此，陶昕然的粉丝表示“有点遗憾”，而陶昕然也没有回避“删掉”带来的影响。她说：“删掉了甄珩这个人物我也很难过，有一条感情线陵容的人物会更丰满!”
虽有遗憾，但是陶昕然依旧非常喜爱自己饰演的安陵容。因为怕在角色的定位上有所偏差，陶昕然在拍《后宫甄嬛传》时一直看的是剧本，如今电视剧拍摄结束，并在各地热播，陶昕然已开心地表示：“拍戏之余正在‘补课’，阅读原著。从有甄珩这个角色的角度上重新去看安陵容，仿佛看到了另一个人，一个更让我理解的安陵容。”
《甄嬛传》并非为娱乐而娱乐
对于《甄嬛传》被说成是宫斗剧，郑晓龙有话要说：“文艺作品评判要见仁见智，但问题是这个意见是不是合理的?只有认真看过比较过才有批评的权利。”郑晓龙表示《甄嬛传》的出现“就是想改变那些没有正确价值观的、没有正确历史观的作品”，他说，自己不会拍为了娱乐而娱乐的电视剧，“很多人光看里面的勾心斗角，哪个片子没有勾心斗角?美国人拍了一个片子叫《末代皇帝》，对封建社会的批判力度到今天都能看出来，在我们国家古装剧、历史剧，这种批判的色彩越来越少，以至于都没有。《甄嬛传》里力图表现的就是这个。”
绝对真实：职场女性学习斗法
这部《甄嬛传》注重描写“后宫女人”的真实情感，这些女子也代表了不同的人物性格，有成功的，有失败的。故事虽然发生在清朝，但又影射了当今职场，这种真实再现生活的内容，让孙俪建议白领们在观看之余可以多体会，“有的妃子为什么成功，有的为什么失败，很多道理你都能看明白，对于你现在的职业生涯我觉得都是有帮助的。”
《后宫·甄嬛传》女主角教你职场生存哲学
第一步：切忌锋芒毕露
十七岁的甄嬛以秀女身份入宫，因为不谙世事，初进宫时与好友眉庄、陵容结成一派，但因未得皇帝宠信，自身势力根基不足，在皇后和华妃形成的两派间频频被辱，几度险些丧命，不过她很快学会保护自己，将满腹才华和顶尖舞艺全部隐藏。
郑晓龙解释：菜鸟身在职场也是如此，“初来乍到的新人，切忌锋芒毕露，每个菜鸟都必须在最短时间内学会保护自己，应该像甄嬛一样，韬光养晦以图后谋，不论权位高低，应该对众人一视同仁，善结贵人，拓展人脉，即便对欺人者，也要能忍住抱怨和怒火。”
第二步：处理好上下级关系
饱读诗书的甄嬛很会揣摩圣意，虽后宫妃子不能议政，但她却用以史观今的方法，在雍正面前取得信任和青睐，在各个妃子因威慑权位丧失天性的情景下，懂得对皇帝用“夫君”的平常称谓拉近夫妻感情，利用自己前期结下的后宫好人缘，斡旋在皇帝(上司)、待嫁女奴(下属)、华妃娘娘(对手)、好姐妹安陵容(合作伙伴)之间，游刃有余。
郑晓龙解释：“职场中最忌讳的不是没有智慧和才能，而是不知道老板要什么，优秀的判断力是晋升职位的关键，无论是职场新人还是老人，永远要懂得揣摩老板心思，不要公开跟老板唱反调，因为没人真正喜欢跟自己意见相左的人。”
第三步：退一步海阔天空
晋升为妃子的甄嬛，是下人们的好主子，嫔妃间的好姐妹，皇帝最值得信任的爱妃，好人缘让她在后宫中混得风生水起。但册封礼上，遭皇后陷害的甄嬛误穿“前任皇后”的故衣，引发皇帝盛怒降为贵人，不仅如此连娘家也受牵连，甄家一门爵位被削。面对沉重的打击和困境，甄嬛首先自请出宫礼佛，远离纷争，而等离开对手视线后，她又不断利用个人关系，将自己的近况传给皇帝，最终利用皇上的心软赦免其罪，风光召回皇宫。
郑晓龙解释：人在职场漂，哪能不挨刀。此阶段的甄嬛就像在企业中占有一席之地的职场人士一样，但人往往却在一帆风顺时，最容易犯下大错，面对困境，最不明智的做法就是一哭二闹三上吊的把戏，向上司哭诉或死命求情，伤心、伤神又适得其反;聪明的做法应该是暂避风头，离开并不代表永别，而是为了能漂亮的回归，浴火重生才是凤凰。
评价宫斗的本质
电视剧中不止一次的提到，重要的不是真相如何，而是皇帝怎样认为;重要的不是谁对谁错，而是皇帝相信谁。因此所有的勾心斗角，都是为了做给皇帝看，博取皇帝的支持和信任，真相不是关键，真心不能避祸，真情更不能免死，一切都只为圣心明鉴。
后宫一切纷争的源头都在于皇帝：于公，他决定所有人的生死荣辱，能把人捧上天堂更能将人打入地狱;于私，他有个人感情的偏好，会受到蒙蔽更会厚此薄彼，这就使得嫔妃为了生存，必须不断的蒙骗和算计。在后宫势力中，华妃骄横跋扈、毒辣暴戾，实则心机简单、刚烈冒进;皇后老谋深算、隐忍内敛，实则狠绝阴损、不留后路;陵容谦卑温驯、口蜜腹剑，实则偏狭局促、毫无主见;而甄嬛一开始还天真的执著于揭露事实真相，以求皇上公正的圣裁，到后来也意识到根本是杯水车薪收效甚微。
得宠-失宠-复宠，是嫔妃们无法摆脱的轮回，甄嬛传的宫斗，已经不是简简单单为了爱情而攀比倾轧，也不是蝇营狗苟为了名利而追逐厮杀，这是一种人性被束缚下的爆发：或者在压抑中变态，或者在压抑中反抗。嫔妃入宫，皇帝希望她们像拉磨的驴马，遵循既定轨道驯服安分，取悦圣心;家族希望她们像脱胎的雀鸟，飞上枝头变凤凰，光耀门楣;仆从希望她们像得道的仙子，好同沐皇恩护佑，鸡犬升天。数不尽的背后推手，让后妃们身不由己，不能独善其身，更不能淡泊无争。