《狄仁杰之神都龙王》：徐克蝶变

　　有人以片中洛阳临海等细节为诟病。其实大可不必，这种思维的自我禁锢无异于在武侠片中质疑地心引力。徐克对大唐帝国的构架可以理解为以陆上丝路为前提的一次海洋帝国的畅想，故在《神都龙王》中，有医术一流的突厥遗族小医官沙陀忠，有忠于大唐的鲜卑裔高干尉迟真金，有扶余国来的顶级女优银睿姬，还有神秘的东岛人做大反派。片中对海洋戏和蝙蝠岛的设计，其实和《通天帝国》中的鬼市无异，不过是个空间设定。而片中那些出离现实的巫毒古术和超自然力，其实离我们的生活并不遥远，一如鲁迅在《中国小说史略·六朝之鬼神志怪书》所述：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传。凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋讫隋，特多鬼神志怪之书。”

　　《神都龙王》谈不上经典，可诟病地方确实多多，但也不失为当代电影工业的一部商业精品。它最最可贵之处在于，它还了徐克一颗年少狂谬的心。经此《神都龙王》一战，徐克《狄仁杰》系列的宏伟蓝图已现端倪，即在《蝶变》伊始的武侠、侦探和玄幻的三元素框架内，依托尖端电影工业展开一系列侦探武侠片的东方玄幻之旅。

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