麦浚龙《僵尸》破千万票房 港式鬼片复兴

《僵尸》剧照

　　所以最后几分钟给出的“现实版本”，才把整部片推向真正的悲情。有外国影评对《僵尸》剧情不屑一顾也是这原因：“所有人物除了最初设定，其后行为全无逻辑，剧情断裂，什么都没发生。”但对香港僵尸片有记忆有感情的人，却懂得那种“一去无返”、“时不我与”的巨大感伤。《僵尸》几乎全用昔日僵尸片的演员，然而“僵尸”却再也没有了。

　　麦浚龙带着对当年经典僵尸片的情意结，对前人致敬，再将人们拉回残忍现实。一切都是泡影。自寻短见不会有道士破门相救，因为道士根本不存在，也就更谈不上术士和僵尸了。平行时空还是南柯一梦，交给观众自行选择。态度是走“少年派”的路线，但把这种设定放在“港产僵尸片”这关乎传统的题材上时，却等于在为往日光华作出一种悲情脚注。音容宛在，所以会有影片的整个故事；但一去无返，又是创作者和观众必须面对的实情。

　　《僵尸》所致敬的，不只是全盛时期的“僵尸片”，更是能大量出产那种类型片的整个时代。从功夫片、警匪片等方向致敬香港电影黄金年代的创作不胜枚举，但在僵尸电影的范畴，却唯麦浚龙作出了这种尝试。“英雄”、“卧底”等经典港产类型片放在今日依然可以旧瓶新酒地延续，但“僵尸”的语境已连同那个时代一起终结了，“僵尸归来”便成了永远的想象。即使是《僵尸》，用的都是传统资源，美学风格嫁接了清水崇日式冤魂的现代感。

　　怀旧的基础恰恰在于“旧”难以被保存永续的伤感。就像鲍起静饰演的梅姨在已死的老伴面前那长达两分钟的功力十足的独角戏一样，她诉说她所有的不舍与执着——导演又何尝不是借她之口，诉说对僵尸电影的不舍与执着。片中梅姨炼僵尸以留住丈夫已死躯壳不过是痴望执念，现实之中，期望僵尸系列电影重现往日辉煌，同样是再无可能的一颗静止痴心。

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