[人物志]奉俊昊：李安刺激我的3D心

人物志：韩国票房王（帝） 奉俊昊：李安刺激我的3D心

　　奉俊昊是谁？

　　对于韩国人来说，他是家喻户晓的导演。

　　其家喻户晓的程度，可以用一个最近的例子来说明。那就是在大火的韩剧《来自星星的你》中，千颂伊的妈妈为了证明女儿是一线明星而向别人炫耀，“奉俊昊导演都要请她去演电影”。可见奉大导在韩国影视圈的地位。事实上，奉俊昊也是享誉国际的导演，昆汀-塔伦蒂诺曾如此评价他——“在过去二十年里的电影工作者里，他是最有七十年代斯皮尔伯格特质的导演。他能极大地融汇娱乐与喜剧特质。”

　　那么，这位导演有什么作品？

　　对中国普通观众来说，或许还记得7年前，也是这个时候(2007年3月)，《汉江怪物》曾在华上映，那是奉俊昊的第三部长片电影，借用一只怪物把“美帝国主义”和以美帝国主义马首是瞻的韩国政府都狠狠地讽刺了一番。

　　而对资深影迷来说，奉俊昊的《杀人回忆》和《母亲》都是不能不提的韩国电影经典之作。这位14年间只拍了五部长片的导演，可谓是慢工出细活，在他的电影里，展现的不仅是一桩杀人案或一场灾难，更多的还有对现实生活、对政治和历史的暗讽和隐喻。

　　或许正是在一部电影里装载了太多东西，奉俊昊导演对于注重视效的3D技术格外排斥，一度认为那样的电影会分散掉观众看故事的注意力。不过，在李安导演的《少年派》上映后，奉俊昊已经完全改变了他以往的成见，如今，他也想尝试拍摄3D电影。

　　从第一部长片《绑架门口狗》之后，奉俊昊的掘金记录就一发不可收拾。《杀人回忆》获得了524万的观影人次，《汉江怪物》1301万，《母亲》298万，《雪国列车》933万。奉俊昊作品的累计观影人次已近3000万，成为韩国当之无愧的票房王，而韩国的总人口不过5000万。

　　监制、主编：陈弋弋 副主编：钱德勒

　　采访、撰稿：徐菲 策划；王玉年

　　编辑：梵一 赵欣 设计：猫猫杰

　　摄影：夏祺

　　拍摄心得

　　压力大到睡不着觉 不想再拍大制作

　　3月6日，奉俊昊导演现身北京，为新片《雪国列车》做宣传，这已经不是他第一次来华，十多年前，他曾来华探过陈凯歌导演《和你在一起》的班。那时候他还只是一个新人导演，没有拍出名震江湖的《杀人回忆》。2006年，他以上海电影节亚洲新人奖评委的身份再度到访中国。

　　如今，奉俊昊已经跃升为国际知名导演，他的新片——根据法国同名科幻漫画改编的《雪国列车》，是韩国迄今为止投资最大的影片，耗资400亿韩元(合2.1亿人民币)，不仅有另一位韩国名导朴赞郁担任监制，整个剧组前往捷克拍摄，演员阵容更是集结了“美国队长”克里斯-埃文斯，奥斯卡最佳女配角得主蒂尔达-斯文顿，以及韩国影帝宋康昊等，美英韩三国一线明星。

　　科幻题材、国际班底、海外拍摄，以及该片在去年韩国上映时刷新的票房纪录，都将奉俊昊推向更高的业界地位。不过，在去年釜山电影节上，奉俊昊却似乎要“急流勇退”，直言以后不会在拍摄如此大制作的影片了。

　　徐菲：《雪国列车》是韩国迄今为止投资最大影片，可您却说以后不想再做这种大投资的电影了，为什么？

　　奉俊昊：我确实是在釜山电影节的时候说过这样的话，以后不打算做这么大规模的电影了，这是因为电影的投资规模虽然很大，但是其实在与此同时也会有很多相应的制约和不自由的地方，所以我觉得反倒是一些预算小一点，但是电影从一个拍摄角度来说更自由的电影是我比较喜欢的，所以我觉得这部电影可能是我一生当中最大规模的一部电影了。

　　徐菲：能不能理解为您的一些创作理念并没有在这个电影里得到完整的实现？

　　奉俊昊：倒不是说我的理念没有实现，我想在这部电影里说的东西都全部实现了，只是说这是一个分界点，我觉得再往上去的话可能对我来说很危险，自己没有办法掌控的东西，所以就不勉强了。

　　徐菲：400亿韩元的投资对您来说压力大吗？钱主要花在哪里？

　　奉俊昊：400亿韩元，肯定有很多压力，回家连觉都睡不着。但是其实从好莱坞角度来看，这个电影并不是非常大制作，属于中小制作规模，克里斯-埃文斯在参加一次访谈时候说过，“现在参加一部电影虽然规模不大但是很有意思”，所以对于他们来说并不是一个大制作。但是说到底这是影片投资、制片人要考虑的问题，作为导演就想怎么把电影表现好就行了。投资费用怎么分配，最大部分放在列车制作上面，制作26个1:1的车厢，每个25米长，26节车厢需要几百米的摄影棚布景，花费非常多。

　　徐菲：为什么选在捷克拍摄？

　　奉俊昊：因为车厢太长，在韩国找不到拍摄场地，在捷克找了这个场地，很多演员熟悉这个场地，最后定了这里。

　　徐菲：整部电影发生在车厢里，在很狭小空间内拍摄，是不是难度很大？

　　奉俊昊：最开始决定在一个很狭窄的空间里拍一部超过两小时电影时，其实心里又期待又忐忑。不过，因为有26节车厢，每节车厢又有不同的场景，我就用这样的新鲜感克服之前忐忑的心情。但是车厢装饰再怎么不同，说到底都是长方形，怎么样在相同长方形里拍出不同感觉，比如说镜头的移动，还是需要用技术方法来克服。另外，也需要主要演员和群众演员的发挥来减少这些单调的空间感。

　　徐菲：如果让您选，会选住在那节车厢？另外拍摄时，对哪届车厢印象最深？

　　奉俊昊：车里面有一个带游泳池的车厢，我因为平时很不喜欢运动，会选择那节车厢，在那里我可以被迫运动。我自己觉得印象比较深的是有幼儿园场景的那节车厢，有很多小朋友。

　　徐菲：您在拍《雪国列车》之前说要把这个电影拍得很激烈，但看完片后，感觉电影并没有像一般好莱坞商业电影的节奏快，为什么？

　　奉俊昊：这是我本人的一个特点，因为我很想在电影里表现我想要表述的故事，比如说像克里斯-埃文斯在电影里扮演的不是一个典型的英雄，而是有很多自己背后的故事，所以我想把这些故事，前面的故事、后面隐藏的故事同时表现出来，这样的话可能就是需要现在这种节奏。

　　徐菲：如果纵观自己的电影作品，在质量上做个排序，会给《雪国列车》排第几？

　　奉俊昊：拍电影是我人生最大的目标，《雪国列车》是我的第五部长片，算是我人生当中的初期电影。我希望到我70岁，和电影评论家坐在一起谈这部电影时，能够把“初期电影”这个标签去掉，能够说这是一部还算比较成熟的电影。

　　导演情结

　　喜欢极致故事 就像是用放大镜看人性

　　《雪国列车》是改编自1986年在法国昂古莱姆国际漫画节上获得大奖的同名科幻漫画，讲述的是在冰河期幸存者们不得已在一辆列车上生活，并因森严的等级制度而引发的一系列矛盾和革命。奉俊昊为列车的每一节车厢都设计了不同的布景，有幼儿园、餐厅、酒吧、植物园、桑拿房、游泳池。乘客按照不同的等级待在不同的车厢，车尾住的都是底层民众。

　　奉俊昊曾透露，早在2004年筹备《汉江怪物》时他就有了拍摄《雪国列车》的想法，当时他会定期去一家漫画书店，正是在那里，他发现了《雪国列车》的漫画书，并且一口气把它读完了。“列车像条蛇一样将不同车厢串联向前行驶，这一独特的具有电影性的空间令我十分着迷，而车厢内熙熙攘攘的角色很有画面感，为了在车上能够生存，末世后幸存人类依然相互争斗，没有平等可言，我本人很喜欢以极端条件作为背景，在这种情况下人性会被彰显到极致。”

　　选择这样的题材，或许跟奉俊昊的所学相关，这位1969年出生的处女座导演，在成为导演之前，是一位社会学专业的学生。他的成名作《杀人回忆》是根据真实案件改编而成，在破案的明线之外，观众还能看到80年代韩国政治生活的暗线。

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