伍迪-艾伦的世界没有女神 专注文青几十年

艾伦伍迪世界没有女神

　　“我喜欢跟不自信的人相处。”饶舌的伍迪·艾伦在电影中如是表白，在《非强力c.y》中，他更是自报“LOSER”家门，与***琳达的失落紧紧相拥。“不自信”这种特质，是以才华自恃又不能肯定自身存在的人的主要人格表现(伍迪·艾伦当然是一再地声明他与他扮演的角色是截然不同的)，在这里，却是伍迪·艾伦式文艺女青气质主轴。在紧紧团结在他(我们指电影中他自己扮演的人物)周围的磁场，最终他念念不忘重投怀抱的，定是那个穿着大一号外套、中性打扮、方便面似的卷发盖着额头从来没有打理过……整个行头就像是从慈善机构里领回来的旧衣服一样的女人。她们的共同特征是像母亲一样包容、独立和坚强，一直穿着旧衣服以像一个节俭持家的样子，同时她们又是有活跃的现代见解和知识的女性，不乏才华闪现的一面，唯一的缺憾是不够性感和小鸟依人。凭这样，是断不会追求时髦装束的，更不会往自己身上堆彻饱和色的面料，也从不考虑廓形与身材的关系，看时尚杂志都不好意思跟人说话，除了对艺术和文学着迷之外，无暇顾及外面的世界发生了什么。

　　当然，后来这种女性群像在伍迪·艾伦这里发生了变化，在《爱在罗马》，伍迪·艾伦对女人的吸引力有过解释：“漂亮、性感、风趣、聪明而且还有些神经？相信我，这简直就是一手同花顺。”这标准必须还是文艺女青的骨架，有丰富的阅读背景，对艺术、诗歌、建筑、历史、哲学一讲就明而外、一点就透的内涵派。当这个迷人的角色出现的时候，她可不能像时尚明星那样扎眼，穿着平底鞋、衬衫和牛仔裤，那是2009年《爱在罗马》中的“莫妮卡”一角，伍迪·艾伦的“转变”也就到这了。所谓的我们世界的“女神”，在他那里只有分崩瓦解的份，所谓我们的时尚——混身粘贴着不可靠的最新款式的服饰，她怎么可能思考呢？所谓“伍迪·艾伦式”的文艺女青风格，我们在这里完全可以这样定性：坚决拒绝一切时尚所以成为时尚。着装原则是：管自己舒服就好，让时尚自戮双眼去吧。

蓝色茉莉

　　5部电影全方位解读

　　伍迪·艾伦女文青风格轴

　　我们所以为的时尚，每十年必然可以总结出一个鲜明的概念，以此来将那个时间段的风格归类。比如像上世纪七十年代，是嬉皮士和民族风、朋克突出；上世纪八十年代，军装、皮裤、金饰或夸张的塑胶项链、紧色弹力裙形成记忆组；上世纪九十年代，中性硬朗的造型成为女人们的形象……但这一切在伍迪·艾伦式文艺女青风格世界全然不是这样的脉络，让我们从刚拿奖的《蓝色茉莉》开始，回溯炼成伍迪·艾伦式文艺女青风格要如何下手。岁月流转，当最新一季的款式在T台上不再显现强烈的风格时，“伍迪·艾伦式”因其偏执的审美情趣则提供了一个新鲜的轮回样式。

　　风格摘要：名牌时装，但一切单品都以经典款式为主，系带的浅灰色真丝衬衣已经淋漓地显出了伍迪·艾伦要求的性感茉莉因此而被牙医追求，牙医不能自制乃因为她穿得“太性感”了，所以，这是一种抑即扬的张力，露得越少越性感，而隐约和轻盈的女性特质才是达到激动人心的诱方，这种着装观点与伍迪的“旧世界”保守价值是一致的。

　　穿香奈儿的凯特

　　2010's

　　电影：《蓝色茉莉》(2014年)

　　风格女主角：凯特·布兰切特

　　《蓝色茉莉》一片大概是伍迪·艾伦与时尚品牌最为亲密的一部片。凯特·布兰切特扮演的茉莉一入镜就是以“伍迪·艾伦式”的话痨开启故事，与此同时步入镜头的是一款镶黑边的白色香奈儿外套，这件外套不需要任何注释，就将茉莉这个角色的背景——至少是一部分背景交待了出来，同时提醒所有伍迪观众，这个女性角色与他以往运营的大不一样。她是披挂着香奈儿、爱马仕步下了飞机，与她连滚带爬的处境极不相当的是从出租车里出来的那几个路易威登旅行箱，这些优质上等的皮箱与布鲁克林的街道马上在我们面前展开了戏剧性。

　　出于不知是对自己过去的遭遇感到厌恶还是对即将到来的命运有所不安，凯特用一股浓厚的鼻音发出了“路易威登”读音。路易威登出现在好莱坞电影不下千百遍，这一次恐怕却是最具反讽的一次。伍迪·艾伦将世界顶级名牌带入，并非为了赞扬它，如今这个具有欧洲“旧世界”价值精神的物质，成为人物不幸的对照，实实在在地是用来预见茉莉的凄凉结局。

　　伍迪·艾伦在2010之后观察的女性，渐变得让之前的“文艺女青年”感到经济压力。这部片重点在于来自上流世界的女人，虽然是“原先过着奢华的生活，后来不得不节俭度日，到商店里工作”，背景也是在伍迪·艾伦熟悉的“下东区”，生活已然发生剧变，并不等于角色会马上火热投入下东区的生活，茉莉犹在挣扎打捞落水的自己。于是很多凯特的行头依然还是延续着她以前生活的场合，就是说，这不是一个典型的“伍迪·艾伦式”文艺女青风格。

　　但这样，伍迪就会任其向时尚潮流堕落吗？不会，按照我们之前归纳的，在茉莉身上以丝绸面料为主，精纺的关绒套装自然不在话下，款式向着低调和简洁而去。

　　色调相对明亮的《蓝色茉莉》根本并没有任何要向时尚靠拢的打算，尽管茉莉带着妹妹在芬迪专卖店狠狠地逛了一圈——伍迪的很多镜头有意无意介绍了店内陈列的新款及品牌标签，并且大方送出一款黄色的挎包和FENDI LOGO，好好地显摆了一下她的“时尚”修养。而着装上的精致和品质精良抑制了款式的飞扬。这个曾经的名流依然是以香奈儿稳住了片中的形象，就是这么穿着，依然不可自控地成了落汤鸡，向着悲剧式的命运一路滑行，一切不幸都没有因为她的名牌持身而改变轨迹。

斜襟V领很诱惑

　　2000's

　　电影：《赛末点》 (2005年)

　　风格女主角：斯嘉丽·约翰逊

　　《赛末点》确切地不能算是我们这里讨论的“伍迪·艾伦式”文艺女青风格，但这只是从电影的故事出发，神经质的、哲学的、心理学分析式的自言自语让位给了一个社会新闻式的题材。虽然如此，这部电影中成为伍迪·艾伦千禧年后新缪斯的斯嘉丽·约翰逊，在此电影中的着装并没有因为故事类型的变化而大有飞跃或改观。几乎可以这么说，如此诱惑性的角色，本可能在别的导演手下成为时尚性感的代言人，而伍迪只用一件斜襟V领的连衣裙，就完成了全部斯嘉丽的吸引力。

　　确切地说，伍迪·艾伦的转变在这个时期是如此明显，不仅仅是电影风格有所转变，斯嘉丽·约翰逊身材、样貌都大不同于以前的伍迪女郎。首先斯嘉丽在全球性感人物排行榜榜上有名的，人人向往的尤物。这些先天的条件都不太符合文艺女青年风格，要是拥有这样的样貌身材，谁还要思考呢？不是向具体的时尚物质，而是向着赤裸裸的肉欲，这个“OLD-FASHION”人物，尽管也听歌剧、打网球和在乡间别墅度假，但气质已经不同以往。

　　然而伍迪·艾伦最不可能做的就是为斯嘉丽这个火辣的身材量身定做任何新装，一件又一件斜襟V领连衣裙即道尽了斯嘉丽在剧中角色的穷人身份，也道尽了伍迪·艾伦对其“女神”或“缪斯”的塑造，全然是按自己的口味进行：一件白色、一件灰色、一件草绿色的同款连衣裙，搞定男主角，将两个人推进情欲引领的悲剧结局。至于时尚所宣扬的那一套，一个季度一个季度更新的款式，只会破坏这个令他感到安全的世界。而没有安全感，何来性感。

　　这一款连衣裙就像长在斯嘉丽身上，重复又重复地出现在不同的场景。如果一定要在这里找出一个分隔，那便是以往的柔软面料，变成了纯棉质地。此外，男式白衬衣则是伍迪世界里另一个异性诱惑的重要单品。在这个故事中，隆重场合的礼服，伍迪只同意了小黑裙的经典。在这里，我们以为他放弃了那些灰色的男式工作服了吗？没有，而是穿到了艾米莉·莫迪默的身上。这个上流人家的小姐，不仅是延续着伍迪·艾伦式的文艺女青风格使之不至于在《赛末点》上消失，而且还向我们指出，香奈儿是伍迪·艾伦塑造名媛淑女的重要服装。

　　风格摘要：一种看似没有什么可书写的款式，它会反复地出现在服装店—不是时装店，意味着斜襟V领这个款式的陈旧，就像是偏远乡镇的主妇们穿着的款式。而一件干净的白衬衫无疑仍然是与文艺气质紧紧相符的，不管伍迪要塑造的女人来自何方，最后还是会变成伍迪感兴趣的那个女人。

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