去年3、4月间，央视男主持人“集体”离职潮让初春的荧屏有些“春寒料峭”，白燕升无意附和，却鬼使神差成了这一风潮的推手之一。一年过去了，委身香港卫视出任副台长一职，并以《香港故事》、《两会燕语》重返荧屏的他，与戏曲交集无多——除“燕歌行”演唱会且行且歌、剧协理事会沪上会友、豫剧节闭幕式穿针引线之外，白燕升代言梨园的时代已渐行渐远。如今，随着董卿请辞央视的捕风捉影，这一话题重又甚嚣尘上，这其中自然少不了白燕升。
一年来，白燕升首度开口，所谓的辞职“内幕”只是遵从内心。对于公众津津乐道的高额“转会费”，他自嘲已过不惑的自己并无商业价值。央视戏曲频道至今依旧边缘，追戏、问戏的白燕升却借此赢得了一个主持人所能获得的荣耀。或许有人认为，他是多年扶持但起色不大的戏曲艺术为数不多的既得利益者，因此当他站在文人良知的制高点痛说梨园时，很多人唏嘘不解。对此，白燕升的解释是“爱之深、责之切，燕过必要留声”。如果说短暂的淡出是为了更持久地回归，那么白燕升一年来的转型正如其多年前自传的名字——冷门里，有戏。
没有谁怎么着你了，你怎么着谁了，就是一种看不见的对抗，你越出色、越孤单
北青报：一年来解读您从央视请辞的猜测很多，这所谓的“内幕”究竟是什么？前些年没有调任河南的原因又是什么？
白燕升：往事如烟，一切都过去了。
我不想抱怨，既不想抱怨体制，也不想抱怨某些领导、抱怨环境，从自身找原因吧。可能是我的想法太多，如果让干吗就干吗，不就相安无事了吗？表面上看，我是主动请辞，其实是迫不得已。没有谁怎么着你了，你怎么着谁了，没有这些矛盾，就是一种看不见的对抗，这个更可怕。世上最大的悲哀，很多人是因生于乱世，可于我来说，太过安稳繁华的现世却是孤独悲凉的原因所在。你越出色，越孤单。
我属于在编的央视正式员工，办理辞职时，要跑十几个部门去签字盖章。有些老领导是看着我进台的，道别的时候，有人问：“燕升，你都走了，怎么啦？！”听着这种关怀的语气，我内心很感动。当然，我觉得走是对的，人生要有清零的勇气，不能总想着失去了多少。我在央视20年得到了很多很多。
至于前两年调任河南一事，我想说，河南是我的福地，我和中原有缘。跟河南打了近20年的交道，我很感激河南有关领导对我的赏识，感激河南观众对我的厚爱，最终没去河南，同样是我的原因。但庆幸的是，这件事反而加深了我与河南的情谊。河南有需，随叫随到。
“有意思”活着比“有意义”活着更有意义
北青报：从央视辞职整整一年，这一年工作与生活的比重如何？从万众瞩目的强势媒体到开播不足五年的电视新军，心理落差怎样弥合？
白燕升：每个人的诉求不同，我来到香港卫视最大的感受是，这里给了我极大的自由。很感激香港卫视董事局主席高洪星先生，他是个银行家、金融专家，我们在2000年就认识了，十几年后再次偶遇，其间聊到了我的心境，聊到他投资电视，才决定加盟。
当离开那个最大的名利场，发现原来生活很重要。离开央视，我更愿意换一种活法，家人的生活和孩子的教育很重要。以前我听到更多的是“意义”，做这个选题、这个节目有什么意义？现在是要“有意思”，当一个“有意思”的人做“有意思”的事，本身就有意义。“有意思”活着比“有意义”活着更有意义。
我不想因为加盟了港视，就把这里说成无以复加的好，这里的问题不比原来的地方少
北青报：从央视到香港卫视，媒介相同但平台不同、理念各异，您曾经说之前看不到未来，那么一年来，您看到未来了吗？
白燕升：客观地讲，港视无法和央视比较。我最看重的，是这里的生活和工作的方式。我不想因为加盟了港视，就把香港卫视说成无以复加的好，这里的问题不比原来的地方少，包括做节目的视角、资本的运作方式等等，都需要适应。但既然加盟了，就全力以赴，有时候睡不着觉，有压力。我是一个理想主义、完美主义者，有点强迫症，无论条件多艰苦，既然做事情，都要做到力所能及的最好。至于未来和前景，我不去畅想，边走边唱吧，正所谓念念不忘，必有回响。
北青报：今年的“两会”，您主持了一档名为《两会燕语》的时政访谈类节目，与您之前多年的工作轨迹截然不同，这样的节目是您一直以来的兴趣所在吗？
白燕升：严格地说，是老板对我的信任。实话实说，对这类节目一点兴趣都没有，纯属值班完成任务，尽职尽责而已。
积极进取阳光健康的，是正能量；但是公正客观讲真话更是正能量
北青报：从《燕生访谈》到现在的《香港故事》，不同的人物、一样的历史纵深感和文人情怀。有人说《香港故事》是听正能量的男人说故事，这究竟是一档怎样的节目？
白燕升：《香港故事》是一档立足自由港视角的人文类电视节目。所谓自由港视角，我的理解是不左不右、不偏不倚、史家笔法。从香港这个角度看待中国近现代进程，有趣且有料。
《香港故事》目前正在进行的是经典人物系列，我们选取的人物既有政治强人孙中山、邓小平、蒋介石在香港的点滴投影；也有1945年后，被政治裹挟避走香港的张君劢、杜月笙、张爱玲等。更有香港本土精英金庸、倪匡、李嘉诚……当然因为我对戏曲的偏爱，梅兰芳、孟小冬、红线女也是我们深度挖掘的人物。
如何在30分钟里呈现一个有味道的故事，我们的团队有一个共识，不是什么离奇什么古怪就说什么，而是力图挖掘选择人物身上的特质，言人所未言。比如做金庸，我们呈现的不是武侠大家，而是被鲜少梳理的报人查良镛。再如李嘉诚，他的财富故事家喻户晓，但是少有人特别是内地观众知道，他与香港的种种纠葛，他“赢得了财富，却输了尊敬”的嬗变过程是我们的故事重点。
感谢对我正能量男人的评价，什么是正能量？积极进取阳光健康的，是正能量；但是公正客观讲真话更是正能量。我讲《香港故事》，更看重后一点。少说些心灵鸡汤式的口号鼓励人，多说些真实事实，启迪人思考，这样有价值的正能量自然会从人的心中长出。我怀着敬畏的心讲故事，承担的是文化传承的责任，这是一个媒体的良心。
能够成为个性艺术家的朋友，与我的身份无关，是我们多年来彼此的信任和喜爱才走到一起
北青报：回到戏曲，为什么几位戏曲界特立独行的人，比如裴艳玲、比如张火丁都能视您为知己？这与您一条腿圈内、一条腿圈外的特殊身份有关系吗？
白燕升：能成为像裴艳玲和张火丁这样个性艺术家的朋友，是我的荣幸。她们习惯远离媒体，不愿接受什么采访，显然与我是什么身份无关，是我们多年来彼此的信任和喜爱，才走到一起、无话不说的。
我和裴老师一老一少，有灵犀有默契，只要见面就聊戏唱戏。有一次在去演出的车里，我们俩一会儿《秦香莲》、一会儿《蝴蝶杯》、一会儿《辕门斩子》，学着韩俊卿、金宝环、银达子等老梆子的腔儿，一唱一和其乐融融。
火丁很低调，不了解的人说她“怪”，说她“孤僻”。不错，她不爱交往，但对艺术很较劲；她不愿入世，但艺术很入流。她很信任我，无论拍新戏还是她的个人专场乃至演唱会，总能接到她的电话。她当初离开中国京剧院，是她喜欢不被太多世俗牵绊和打扰，于是就离开了。生活中火丁很放松，谈笑风生无所不谈。我们经常通电话聊孩子。她没野心，也没戏瘾，我说她是“老来得子”、“玩物丧志”了。怀孕三个月的时候，陪我在郑州唱了一段《锁麟囊》，之后，整整四年，没开口唱一句，前不久跟着胡琴练唱，自己吓了一跳，太难听了。不过请各位放心，这是个天才演员，4月底的复出首演，定会震撼视听。
我怎么可能和戏曲了结呢？我只是离开了戏曲频道，我和戏曲从未疏远，它在我的血脉中骨髓里
北青报：这一年来您刻意保持与戏曲界的距离，是转型的必须还是对这个行业本身有某些不认同？
白燕升：多年来，我坚守梨园寂寞挣扎，是盼着有一天戏剧风云漫卷；只可惜，这个地方不需要风云人物。人微言轻，有些东西谁也改变不了，于是选择离开。但我怎么可能和戏曲了结呢？我只是离开了戏曲频道，我和戏曲从未疏远，它在我的血脉中骨髓里。一个月前，偶遇一家媒体的老总，我们是初次见面，之前没有任何交集，他见我的第一句话就说：燕升，不干与戏有关的事，你就是务正业。从此，我们成了无话不说的朋友。
我的转身，并不像朋友们期待和祝福的那样华彩、亮丽。我看过一些成功人士的传记和演讲，在描述过往的时候，连那种最痛苦的不堪，都镶上了金边，连不堪都那么美好。别那么羡慕别人，别那么瞧不起失败，失败也是一种经历。成功学和失败学我都不愿意看，人生就是经历，我把这次转身看成是我的经历。确实刻骨铭心，因为要放弃原来的掌声、荣誉和伸手可及的东西，接纳现在的不习惯——往坏处讲，是一种折磨；往好处讲，是一种修炼。文/ 郭佳