女物娱乐讯 4月28日，北京大学生电影节活动之一、“中美电影大师巅峰对话”在京举行，2014年柏林电影节主竞赛评审团主席、李安常年合作的制片人兼编剧詹姆士·沙姆斯首先与中国导演宁浩交流了对中国电影国际化的看法，之后又与乌尔善具体探讨了《卧虎藏龙》的故事如何能被国际观众接受的话题。
詹姆士·沙姆斯说：“中国电影如何国际化？我首先要问的是，为什么要问这样的问题？现在中国的电影市场发展速度是最快的，五年后票房就可能超过美国，为什么在乎国际市场？”在回答作为一位英文编剧如何写出《卧虎藏龙》这样的中国故事时，沙姆斯表示要找到能被国际观众接受、同时又很中国的语言。沙姆斯还回忆了与李安初次见面谈合作的趣事，称李安向他介绍电影项目是“一辈子最煎熬的45分钟”。
沙姆斯对话宁浩：中国票房将超美国，不要成为文化奴隶
在第一环节，詹姆士·沙姆斯首先与宁浩进行对话。宁浩率先幽默地表示：“叫做“我本来被叫做‘新锐导演’，后来是‘鬼才导演’，再后来是‘著名导演’，今天成了‘大师’，下次就可以拿个终身成就奖退休了。”随后称沙姆斯才是真大师。
对于在前不久的柏林国际电影节上把金熊大奖授予刁亦男的《白日焰火》一事，沙姆斯称同样入围主竞赛、宁浩的《无人区》也不差，有西部片风格，而且票房前景不错。但是主竞赛单元奖项有限，评审团们会有所权衡，相信宁浩可以理解。
进入关于“中国电影如何国际化”正题时，沙姆斯提出疑问：“我首先要问的是，为什么要问这样的问题？为什么对这个问题感兴趣？现在中国的电影市场发展速度是最快的，五年后票房就可能超过美国，为什么在乎国际市场？”据沙姆斯介绍，在美国，每年只有大约2%的票房是来自非英语片，遇上《卧虎藏龙》这样的电影，所占比率也就上升一点。大部分美国观众不习惯看有字幕的电影，“电影国际化”适合的也就是国际电影节，因此不要成为‘文化奴隶’、刻意迎合海外市场，国内市场更应重视。“六七十年代香港的功夫片吸引了全世界的青年人，但是李小龙从来没在任何国际电影节获过奖。”沙姆斯说。
宁浩导演也表示，在过去，参加国际电影节确实是青年导演获得认可的最主要途径，但现在市场条件已经发生了变化。在被观众问到国内观众和海外市场要首先考虑哪一个时，宁浩回答：“首先要讲好自己的故事，国际化(的任务)还是留给下一代人吧。”
沙姆斯对话乌尔善：中国人不说“我爱你”，第一次见李安很煎熬
在活动的第二环节，沙姆斯对话《画皮2》导演乌尔善。两人首先交流了关于“拍电影如何省钱”的看法，乌尔善说他拍《刀见笑》只花了600万，省钱得益于在剧本阶段就精准地确定了很少的场景，甚至连服装都是从《满城尽带黄金甲》剧组借来、重新混搭了一下做出来的。沙姆斯不同意乌尔善的看法，他说在好莱坞，剧本只是交代基本情节，不会涉及到具体的花销项目，但乌尔善的做法打破了规则，也很好。
接下来，沙姆斯回答了乌尔善提出的“英文编剧如何写好中国故事”的问题，尤其是《卧虎藏龙》，蕴含着深厚的中国传统文化。“首先要谦虚，不要假装很了解中国文化，也不要试图找到比中国人更好的方式。很多所谓的好莱坞编剧大师来到中国举办讲座，其实并没有现成的成功模式。”沙姆斯说，“那时这部小说没有英文版，我最开始拿到的只是一个剧本大纲，我甚至没见过另一位编剧。就像一个中国编剧写西部片剧本，写出来的可能是‘一个牛仔上了马，到了一个小镇，见到警长，下马磕了九个头’，怎么可能呢。我理解《卧虎藏龙》有点像音乐剧，周润发打斗的时候像要跳一段舞。我通常的做法就是在剧本里写上‘打斗’，然后交给袁和平就行了。”
据沙姆斯回忆，他本来在结尾为李慕白设计了一段台词，但李安看了以后说，“中国人不会直接说‘我爱你’。”因此要找到能被国际观众理解的，同时又很中国的语言，要了解当地的文化。“喜剧片是最难被国外观众理解的，比如一部德国喜剧，如果不是对德国文化很了解，可能看上去就是一个疯狂的人在做着疯狂的事。”沙姆斯说。“有一次我去巴西，一位观众问我巴西如何拍出像《卧虎藏龙》这样的电影，我说很简单，去中国拍就行了。”随后沙姆斯又讲，“十年前好莱坞导演一批批涌去迪拜，而现在他们都在中国。”
沙姆斯还讲述了他与李安初次相见的经历。“我之前就看过他拍的学生短片，觉得很好。他第一次来找我介绍自己的电影时，不紧不慢地讲着‘他走进了餐馆’之类的情节，我们都昏昏欲睡，那是我这辈子最煎熬的45分钟。但其实我知道，他介绍的不是项目，而是已经在他脑中成型的电影。”再加上李安当时在台湾获得了优秀剧本奖金，使得沙姆斯对他充满信心，从此开始了长年的默契合作。
(何小沁/文)