于正现象引多方争议 鲜花板砖都向他涌来

于正

《宫锁连城》开播仪式，喜于制造话题和争议的于正再度冲击收视率。

　　《宫锁连城》主演陆毅和袁姗姗，袁姗姗在网友中也树敌颇多。2010年于正出品的《国色天香》，被原著作者李亚玲指责篡改结局、胡乱炒作。　　四十岁不到的于正是内地为数不多的可以凭借着个人品牌打天下的编剧。他的电视剧被打上了鲜明的“于正制造”标签，创造着一个又一个 的高收视。于正的非议同样不曾断绝，抄袭、炒作、雷剧的指控伴随着他的每一部作品的面世。这一次，《宫锁连城》的播出，就有开播前 于正和戴娇倩的口水仗，琼瑶的长篇微博声讨，四个“心好痛”的指控，李亚玲等几位编剧在微博上关于其抄袭的举证，网友们“于正有难 ，八方点赞”的网络狂欢……这并不是于正第一次受到这样质疑和诘问，恐怕也不会是最后一次。

　　采写_本刊记者 蒋梦瑶

　　他们谈于正

　　李亚玲(编剧)： 也许他认为剧本不是用来表达编剧自我诉求的。它不过是一个商品。他的作品没有灵魂，也没有承担社会道义。他把它 商品化，怎么样好看、讨人喜欢，就怎么操作它。于正可取的地方在于，至少他会讲究，把戏都拍得很精良。他的戏不讲究铺垫，是很生硬 的情节往前推进，比较迎合现代人的消遣。他的戏确实能够给投资方赚钱，所以说从商业层面上，要肯定于正，从艺术层面上就不值一提。 至于说从社会责任感，那么他简直就是典型的反面教材。

　　李星文(电视剧研究者，影评人)：琼瑶这次发文对于正来说还是有一定震慑的。于正在抓观众的需求，并在制作上做一些有针对性的布置 。但这是两码事，抄袭是抄袭，长处是长处。他的长处就是，每个时代都有这代的审美风尚，于正敏锐把握了这些东西：高光、艳色、俊男 美女。他是一个成功的商人，但是是一个失败恶劣的编剧。他的这种急功近利，捡到篮子里都是菜的作风，确实也是坏影响。

　　沈芷凝(编剧)：我跟琼瑶之前合作过，但最近没有聊过这个话题。跟于正合作，他很尊重我的想法。我大概讲一下故事，他觉得听了挺好 的，然后就制作了，然后在我写作的过程中，也不会干涉我，给我的自由度很大。他从来没有提出要我抄袭、借鉴的要求。他非常尊重我， 甚至选角色他都会告诉我。他是我到大陆合作的第一个制片人，他做古装戏做得挺好，俊男美女，造型都很漂亮，美术都非常用心。我觉得 大家彼此尊重，合作得挺愉快的。

　　斯库里(文学评论家、影视评论达人)：于正的作品就是“无诚意”的作品。雷剧有很多，但像这样在台词上前言不搭后语，逻辑混乱到令 人发指地步的电视剧真的很稀有。于正对剧本的结构，对于情节展开，g.c的制造还是有一定把握的。他每部剧的前期预热都能非常稳准狠 ，反衬出这部剧最大的短板。比如《宫锁心玉》前期号称自己熟读《清史稿》，但剧中的历史性错误如恒河沙数。

　　云飞扬(影评人)：于正这个人很聪明，善于抓各种点，他在当前电视剧生产关系里，能够挖掘人才，摆平各种主创，和电视台的关系也比 较好。他的东西介似于抄袭、借鉴之间，擦边球打得比较好。总是能够借别人的东西，做各种各样的包装，去迎合观众。其实他的电视剧节 奏感，情绪、服装美术道具做得还是不错的。

　　克隆专家or金牌编剧 作品桥段高度雷同

　　在《宫锁连城》播出期间，于正毫不掩饰他对于剧本的自信。他公开称《宫锁连城》可以拿来做编剧的教科书。但就是这部作品，点燃了老 牌言情教母琼瑶与其关于抄袭与否的纠纷。琼瑶在微博里力证《宫3》的主线剧情和人物设定几乎与《梅花烙》一模一样，引来舆论一片声 讨。

　　这不是于正的第一次被指抄袭。他在这方面的口碑并不好，他曾经获得过金乌鸦奖年度最恶心人物，获奖理由是“用生命在抄袭”。

　　于正并非专业的编剧科班出身，入行最早做演员，但因为条件限制在演员道路上受挫之后，开始转行做编剧。跟着香港知名编剧李惠民当过 两年的编剧学徒。2003年于正自组工作室，在推出几部反响不一的作品之后，《大清后宫》让于正声名大涨。但这部作品在当年被质疑涉嫌 抄袭《金枝欲孽》，而之后关于他抄袭的指控就从未断绝。在将他推上顶峰的电视剧《宫》中，两位男主角的性格设定几乎与《流星花园》 的一模一样，八阿哥是霸道的道明寺，而四阿哥则是温柔的花泽类，四阿哥用来安慰晴川的桥段也与花泽类的倒立理论高度雷同。剧中“揣 摩人心能做到不被人发现，才是高手”也被指和《金枝欲孽》的台词“揣摩人心但不被主子发现，才叫高明”几乎一致。

　　编剧李亚玲在微博上力证于正的抄袭，在和于正合作《大丫鬟》的时候，因为发现剧本中的某场戏和《闯关东》中的某个情节雷同，她去询 问于正是否需要改动。遭到于正的批评：“这个算什么啊，桥段撞了太正常了。所有的故事都编完了，无非就是桥段的重新组合，如果20集 你都抄了，结果你写了一百集，这都不能算抄袭”。这是那个著名的20%理论的最早来源。而最让她忿忿不平的是，于正擅自在《大丫鬟》 的开头加上几场戏，使得在播出的时候被诟病是抄袭《小娘惹》。而于正之所以加戏，在李看来是因为于正当时正在追《小娘惹》，他很喜 欢这部剧。

　　于正并不承认他的抄袭，他称这是电视剧继承和发展的必然结果，是因为情绪记忆在作怪。“你每次看书的时候，都会情绪记忆，记得一些 人物的结构，随时想起就可以用。”这些情绪记忆在反复记忆沉淀之后，成为了他的素材库。他在写《笑傲江湖》的时候正在疯狂地追韩剧 ，所以剧中，感情线、服装风格很韩国。他写《宫3》的时候在看笔谈怪志，所以在《宫3》剧中后期不乏换脸、重生等魔幻的戏码。

　　雷剧专业户or观众心理揣摩者 收视为王

　　湖南卫视副总编辑李浩曾这样评价于正：“他是一位深谙观众心理的电视专家。”而这直观的体现在他的电视剧的收视率上：《宫1》首播 的收视率破3%，是当年的收视冠军。《宫2》的收视率仅仅排在神剧《回家的诱惑》之后。而接下来的《陆贞传奇》、《笑傲江湖》在维持 高收视水平的同时，网络上的播放量破了10亿大关。正在播出的《宫3》连续十多天蝉联收视排行榜冠军，抄袭之争之后，收视破2%，之后 每日稳定在2%上下。除了《赏金猎人》、《像火花像蝴蝶》等为数不多的几部收视滑铁卢的作品，于正的大部分电视剧都做到了高收视率和 高话题度。

　　于正知道他的目标受众是哪些人，而这些人喜欢看什么，他会从中入手打造作品：“我要用爱情把观众先带入进去，如果你一开始就写得那 么悬乎，老人、家庭妇女就不爱看这个。奇幻的东西呢，反正小孩看到片花就会期待了。”这是他对《宫锁连城》的设置。

　　于正在片场拥有绝对的话事权，在剪辑上也有绝对的操控权：“我的戏的剪辑权都在我自己手里，像《宫1》的时候，我会把感情梳得很慢 。《宫2》的时候，我希望这个戏的收视率一定最高，所以剪得特别紧，然后等到《陆贞传奇》，我很想把这一堆新人捧起来，所以在感情 戏上还是拖，”而他也承认“为了追求收视率，《宫3》剪得过于紧了。”而这种追逐收视率的坏结果在于他的作品大多都被冠上了“雷剧 ”的称号：剧情粗糙，为了照顾观众而缺乏必要的逻辑，情节雷人。

　　一流制作人or精明商人 于正的强迫症

　　于正办公室桌上摆放着大量的网络小说。这是一些作者或者是买了版权的投资方找到他，希望他来改编或是制作的。除了编剧之外，于正还 有另外一重身份：制作人。而这两个身份几乎可以被割裂开，因为恶评如潮的编剧于正，在制作人领域里面，得到的不少是肯定。

　　于正评价自己是个有强迫症的人，他追求服装道具场景的绚丽且有极致美感，不远千里请来绣娘手绣一件戏服。他常逛潘家园，收集旧货古 董用在剧中。他动辄花上千万只为布置一片桃花实景。与他长期合作的是曾获金像奖的香港著名服装造型师吴宝玲。他要求自己戏中的演员 都要是俊美靓女，拍摄手法做到尽善尽美。李亚玲记得，于正在拍《大丫鬟》的时候因为某场戏中饰演奶妈的演员年纪太大不够漂亮而重拍 。尽管这个角色没有台词，但为了画面漂亮，他还是找了个年轻的女演员来代替。跟于正多次合作的编剧沈芷凝眼中，于正身为制作人，在 现场几乎是铁面无私。当时她觉得有一场戏，导演拍得不符合剧本，于正在半夜一点，带着她和监制，找到导演重拍。“他就是一个很疯狂 很勤劳的人，这一点上我是觉得很好的。”沈芷凝评价于正。

　　制作人于正也善于捧红演员和明星。二线甚至三线演员，在经过于正的戏包装打磨之后，一夜成名再度翻红的并不在少数，杨幂、佟丽娅、 林心如、冯绍峰这些演员走红的背后，于正的作用同样不能忽视。

　　于正也是个摸透市场规律的精明商人。他了解市场的喜好，电视上正在热播的电视剧，不管是国产剧，还是韩剧、美剧，他都会去看。三十 多岁的于正甚至咬牙切齿逼着自己看各种热门网络小说，以保持他对市场敏感。他曾经抢在《步步惊情》之前推出《宫》，抢占了影视剧穿 越的鼻祖地位，成就了《宫》当年的高收视率。他还能打通各个渠道平台的关系，让自己的作品在最好的位置实现最大的价值，他和湖南卫 视保持长期的合作关系，借助湖南卫视稳定的高收视群体，推出自己的作品。尽管被指多部剧抄袭TVB的剧目，但是他的作品仍然能够在TVB 播出。

　　炒作大王or敢于直言 从不缺少话题

　　每每有新剧播出的时候，微博热门话题排行榜上从不缺少于正的身影。从琼瑶怒揭于正抄袭到于正戴娇倩口水仗，再到之前的于正被打事件 、于正炮轰演员片酬以及和唐人蔡艺侬关于《宫》和《步步惊心》哪部是先祖的骂战。关于于正作品的硝烟都每每要蔓延到战场外，而这也 多少让于正成了炒作的代名词。曾有媒体总结于正炒作的招数：晒剧照、“黑”女主角、开骂战、发“雷语”。且不论之前，在这次的《宫 3》宣传期中，袁姗姗在透明浴缸中疗伤的剧照爆出，袁姗姗被黑成泡在蛋花汤中，于正与戴娇倩的骂战等路数，不正是按照这传说中的四 步法则来进行吗？