说到喜剧，中国观众一定会最先想到北方的小品、相声、二人转。由于得天独厚的语言传播优势，北方喜剧的发展形势确实比南方喜剧乐观。因此，南方喜剧节目较北方而言，面临着制作和收视上的更多挑战。近日，记者采访了两档在南方反响较好的喜剧节目的制作团队，其中《我为喜剧狂》出品方总负责人周泳大胆预测，今年一轮喜剧节目做完，将有三分之二“知难而退”。
本土化的难题
喜剧节目的制作，不像单纯引进国外节目版权的模式简单，喜剧节目必须本土化。上海喜剧笑星陈国庆认为，要在南方推广喜剧节目，首先要做到“南北合一”，即用与具有喜剧代表性的北方相近的表演形式，去呈现南方观众容易接受的表演内容。东方卫视《笑傲江湖》总导演朱慧举了个例子：“譬如‘清口’，它在表演形式上类似北方单口相声，但内容紧贴南方的社会时事和百姓生活。”
而自从看了2012年崔永元《谢天谢地你来啦》的“即兴喜剧”，湖北卫视《我为喜剧狂》总导演李颜曾打算效仿“即兴表演”。不过，在尝试做了几个样片后，他们发现“即兴喜剧”并没有想象中容易实现，因为它对演员和导演的应变能力要求很高。
“国外最简单的喜剧包袱就是政治、体制和性，但国内不能碰。”一位业内人士说，“而且，即兴表演、美式脱口秀，包括肢体表演等形式复杂，中国人看电视大多图个轻松，可能不会思考那么多东西。”
广告商只认前3名、前2名
《我为喜剧狂》出品方负责人周泳指出，喜剧节目的核心竞争无非三点：评委、选手、作品：“今年这轮做完至少淘汰掉三分之二，因为市场如此，广告商只承认前3名、甚至前2名。还有很重要的一点是选手的稀缺性，我们现在已经开始讨论第二季选手的问题，因为一旦井喷选手一下子就被用完了。”
歌可以反复听，喜剧却不能反复看，冯小刚在几个月前的《笑傲江湖》发布会上曾用“非常忐忑”来概括自己的心情：“《笑傲江湖》的选手从初赛进入复赛、决赛都要创作一个新的作品，这太难了。”
李颜告诉记者，喜剧人才在中国确实特别少。首先，笑星的地位在中国并不像影视明星那样受待见，而真正生产内容的编剧则更为稀缺：“我身边的一些喜剧编剧就正在面对很现实的问题：靠喜剧养活不了自己。通常网络写手都有两份工作，写喜剧只能作为爱好。”
说到喜剧的鼻祖人物赵本山，李颜表示：“我接触过赵本山和范伟的御用编剧，每年春晚前几个月，几十个编剧就开始每天下午3点到晚上3点不断磨本子，一摞一摞堆在筐里，作废了就重新讨论。”（早报记者 何源亭）