史莱克之父许诚毅：联手江志强 中国捉妖(2)

新青年Vol.95 史莱克之父许诚毅

　　驰骋江湖四十年的电影大佬江志强把公司史上投资最大的项目——采用海量特效制作的3D奇幻电影《捉妖记》交给了一位新导演——许诚毅。许诚毅是谁？这位在国际动画界早已红透半边天、在美国机场会出现动漫迷排队要签名的“史莱克之父”，在国内并不被大众所熟知。

　　脱胎于《聊斋志异》中宅妖故事的《捉妖记》特效制作已经进入尾声，电影的特效部分占到50%，一向精打细算的江志强这次一反常态，居然鼓励创作人员不要算得太厉害，看特效是否能做得更好。江志强甚至把《捉妖记》比作人生的第三个转折点，之前两个转折点分别是投拍李安的《卧虎藏龙》和张艺谋的《英雄》，前者成为华语片首席代言、席卷海外市场，后者揭幕了中国的大片时代。

　　现在，江志强与许诚毅并肩，江志强说，“现在电影预算是三年前的十倍，我已经把所有的东西都押进去了，跟许诚毅是两条命绑在一起”。

　　因为之前发行《怪物史莱克》，江志强认识了从洛杉矶来到香港做宣传的许诚毅。江志强说，“我很欣赏他二十几年专注于一件事，人生能有多少个十年？而且他创造了一个全球都认识的动漫人物史莱克，他在梦工厂也是一个重点人物，非常受老板重用。说起许诚毅，美国动画界没有人不认识。”

　　而且江志强并不担心许诚毅对真人拍摄没有经验，他说，“能够拍好真人电影的导演有太多了，但是能够拍好有50%特技的导演，除了徐克，真的不多了。特技真的非常非常难以克服，只能找许诚毅了。”

　　在北京特效公司Base FX，个子小小的许诚毅正在摆弄着一个流星锤道具，说起动画时一脸的天真童趣、眉飞色舞，如果不是事先了解，完全不能想象这位“史莱克之父”已经51岁，在梦工厂工作了整整25年。

　　许诚毅自小就喜欢动画，经常对着电视画动漫人物。他跟陈可辛导演是幼儿园同学，当时还对陈可辛的爸爸、导演陈铜民说，“Uncle(伯父)，你可不可以不要再拍那些电影了，为什么不拍动画片呢？”后来再见到Uncle陈铜民和陈可辛，大家说起这件事，还乐不可支。

　　跟普通人比，世界对许诚毅来说有点不一样，他会为失恋的姜饼人担心，也会为孤女虎妞的故事落泪。许诚毅和美国同事会花半小时讨论史莱克的两个动作，或者醒来就开始想螳螂侠的性格。许诚毅说，外面的人都觉得自己“有点癫”，“我一坐下来做动画，就像进入了另一个世界，就像现在年轻人打游戏一样，很沉迷很开心的。”

　　从美国回到中国，许诚毅说，之前梦工厂就一直派他到世界各地训练新团队，他已经有充足的心理准备，而且他和江老板花了五年时间来等待和寻找，终于找到了与美国工业光魔特效公司长期合作、自己也负担得起的中国特效公司。

　　江志强与许诚毅说，“是时候了，不要光看人家的，拍我们自己的电影。”

　　监制、主编：陈弋弋

　　副主编：艾辉

　　采访、主笔：易东莹

　　编辑：梵一 设计：陈瀚

　　视频统筹：李佰洋

　　摄影：郑福德 摄像：陈植

许诚毅将拍《捉妖记》

　　中国版《哈利波特》

　　“我们要做有性格的妖怪”

　　易东莹：之前日本也有一个叫《捉妖记》的电影，我们这部《捉妖记》跟它有联系吗？

　　许诚毅：我们做这个电影的时候，还不知道之前日本有一个电影叫《捉妖记》。他们的故事跟我们的故事很不一样，日本那个故事是现代的，我们这个是一个古装的特效片，可以说我们是中国古装版的《哈利波特》。因为整个电影虽然有妖，还有跟聊斋有一些关系，但是整个电影是小朋友和大人一起可以去看的，所以感觉比较像《哈利波特》。

　　易东莹：据说《捉妖记》是安乐电影公司史上投资最大的项目，大到什么程度？

　　许诚毅：投资的事情我已经不过问了，我知道是投资很大，过亿是肯定的了。江老板有时候会跟我说，这个电影要好好做，因为这个电影要是不行的话，安乐公司就很危险了。

　　易东莹：这么严重。

　　许诚毅：很严重，他跟我说是很严重。我不知道数目是多少，但我知道我要精心去把这个电影做好，因为也有安乐电影的员工跟我说，导演，我们公司的将来就看你这个电影了，但他们同时也跟我说，你听一下就算了，不是要给你压力。江老板对这个电影也很有信心，当然，也很难说拍出来以后，就一定冲破什么纪录，但最重要是我们在这个情况之下，在我们可以控制的情况之下，把最好的电影做出来。除了特效，包括我们的演员，白百何、柯震东、吴君如、曾志伟、闫妮、钟汉良、姜武、保剑锋等等，都是很好的组合。

　　易东莹：柯震东和白百何分别扮演什么角色？片场有什么趣事吗？

　　许诚毅：柯震东他演的是一个小村里的保长。白百何她是演一个捉妖的天师，她捉妖经验不多，但她挺懂得怎么把自己装得很厉害。趣事的话，比如说有很多时候他们都很喜欢玩我啊。因为他们都挺高的，我比较矮，有的时候白百何就说，哎哟，我们这样演导演可能看不到，因为导演不够高。他们很多时候都一起在玩，两个人也在玩，整个剧组的氛围都是很放松的。

　　易东莹：除了真人，怪物也有很多，他们会有什么特点？

　　许诚毅：《捉妖记》里面所有的怪物都是我设定出来的。很小的时候我就已经在想，美国有美国的怪物、日本有日本的，那中国的怪物应该是怎样的呢？江志强老板也给我灵感，比如聊斋故事、封神榜等等，后来我也跟我们的编剧袁锦麟聊，就想做一些特别的妖怪。所以我们的妖怪不是出来就要，啊啊啊，要吃人、要杀人这样，他们都是很有性格的，比如说妖怪里面也有男女朋友，可能有一个在他女朋友面前是很害羞的；有一个就说话大大咧咧的，有什么就说出来。他们跟人也不一样，可能我们人还有很多规矩，比如跟人说话要很有礼貌，他们就说，“我是妖怪就是妖怪，我想怎样就怎样”。我们做每一个妖怪，都想到他们本身的性格是怎么样，怎么去表演，他们还会跟演员互动。所以在看这个电影的时候，你就会看到很多挺有意思的特效在里面。

许诚毅对话女物娱乐

　　特效烧钱

　　精打细算的江老板居然变了

　　易东莹：江老板一向都是精打细算出名的，比如说做《北京遇上西雅图》的时候，纽约帝国大厦的全景航拍，就是买回来衔接上去的，因为自己拍太花钱了。这次《捉妖记》那么多特效，特效又特别烧钱，你作为创作者肯定是力求完美嘛，江老板有说要省点吗？

　　许诚毅：这次他反而是反过来。因为在梦工厂，我们都是经过长期训练了，做一个项目多少人花多长时间，都是有比较细的规划了，也知道一些东西是不可以乱来的。那在做这个项目的时候，我有时候会提醒江老板，这样其实已经到美国水平了，够了。但是，江老板会反过来问我，够吗，可不可以再多一点？你愿意的话我们可以再多一点啊，反而是他觉得不用算得那么厉害，这个镜头是不是可以好一点。他真的是很支持这个电影。

　　易东莹：这样啊，那作为创作者你觉得很幸福咯？

　　许诚毅：对，我觉得很幸福。同时他也知道我拍实拍电影经验不多，几乎是零。他也给我配备了最好的人来帮我，他给我潘耀明老师做摄影指导(凭《听风者》获32届香港金像奖最佳摄影奖，曾担任《新警察故事》《三岔口》《扫毒》《窃听风云》系列等电影摄影指导)。奚仲文老师他是我们的制片，他经验很丰富，拍了无数的电影。在片场遇到一些问题，我随时就可以问他意见，比如说今天我们在拍，这个场景我们本来是想怎样做的，但是现在做不了了，我们怎么去决定？还有这句对白你觉得要改吗？演员有这个问题，我应该怎么去回答？有很多小问题，都可以去问他。

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