《归来》录音师：张艺谋看不起好莱坞

《归来》杜比全景声版海报

《归来》录音师陶经（右）

　　女物娱乐讯 被誉为张艺谋回归之作的文艺片《归来》即将在三天后的5月16日上映。12日，该片录音师陶经对话媒体，分享录音方面的幕后故事。他透露该片是国内第一部尝试用全景声技术录音的文艺片，在声音上的打磨非常细腻。说起多年的合作伙伴张艺谋，陶经则说，“我能看到他在抵抗那种去迎合观众拍片的诱惑，放弃了很多功利的东西，回归到电影本身。”而谈到与他同龄的包括张艺谋、陈凯歌、顾长卫等第五代电影人，他说，“他们其实一直看不起好莱坞。”

　　最好的录音师是让人感受不到录音的存在

　　陶经是中国知名录音师，曾在《孩子王》《边走边唱》《霸王别姬》《活着》《英雄》《十面埋伏》《千里走单骑》《三枪拍案惊奇》《金陵十三钗》等片中担任录音师，并两次获得美国电影声音行业大奖——最佳声音金盘奖。同为中国第五代电影人，也是张艺谋的老搭档，这一次，他又肩负起了张艺谋新片《归来》的录音工作。

　　回忆创作过程，陶经透露，为了能够在电影中营造出文革末期的氛围，他们做了大量的前期研究工作，比如“芭蕾舞排练厅放的《红色娘子军》，我亲身经历过那个时代，那时候用的是卷盘的录音机，经常走带，所以我们非常辛苦做出音乐走调，虽然走调，但同时又特别有气势。”

　　除了前期工作，在录制过程中，陶经也力求声音的感染力，“比如男主角陆焉识雨夜偷跑回家的那场戏，雨落在屋顶上、地上、木头上、铁栏杆上、雨披上的声音都不一样，而我们在让观众听得这些雨声的同时，让他们感到冷。”

　　声音同时对人物塑造至关重要，陶经透露，在录制陆焉识回家五次敲门的声音时，他就跟张艺谋导演反复研究，“五次敲门声都不同，最开始是非常模糊的，要让观众相信屋子里的巩俐是听不到的，然后逐渐清晰，敲门声的强弱也对称着人物起伏的心情。”

　　至于观众是否会注意到这些细节，陶经笑言，“电影的魅力是你要做很多功课，让观众没有感受到画面或者声音有多突出，而是跟随人物走进故事中。最牛的录音师做出来的东西，应该是让观众没有感觉到录音师的存在，却不知不觉被震撼，这是我们期待的。”

　　《归来》是国内首部采用全景声的文艺片

　　作为录音界的专家，陶经对技术的使用也与时俱进。他透露《归来》是国内第一部尝试用全景声技术录音的文艺片，在声音上的打磨非常细腻，让观众身临其境，与电影中的人物共同浸泡在一个空间里。

　　什么是全景声，陶经从技术层面解释，“电影录音最开始是单声道，就一个喇叭，后来变四声道，之后5.1五个声道加一个低音，《金陵十三钗》录音时已是7.1，到《归来》就是全景声，64个声道，声音更精准、细腻、可移动。”

　　通常商业大片才采用全景声进行录制，作为文艺片的《归来》为何也要采用这项技术？陶经表示，他本人就喜欢逆向思维，“凭什么说《归来》不能做全景声？全景声会让观众感觉到各个地方都有声音，观众看主要情节当然不会注意到这些声音，但这些声音营造的环境会无比生动和有魅力，人物浸泡在这样的空气中会特别鲜活。”

　　陶经透露，为了更好的利用全景声，他带领20多人的录音团队，去居民区录下了各种各样生动的声音，“包括楼道里爷爷和孙女的声音，隔壁邻居切菜的声音，”将他们铺在电影里，“我的目的就是要回归最真实的生活场景。”

　　“回归”几乎是《归来》剧组主创们说的最多的词。该片也被看做是张艺谋的回归之作。谈到这位多年的合作伙伴，陶经说，“我能看到他在抵抗那种去迎合观众拍片的诱惑，放弃了很多功利的东西，回归到电影本身。”

　　而对于此前张艺谋曾说，如果观众只能看商业片，是被好莱坞控制了，观影不能停留在一个层面，陶经也发表类似看法，他直言张艺谋、陈凯歌、顾长卫等第五代电影人看不起好莱坞，“他们的创作过于程式化，没有新鲜感。”

　　(竹圆/文图)