方励：做电影先锋，不做文艺先烈

方励、韩寒对家女物娱乐《新航标》

　　韩寒和方励相差29岁，整整隔了一代人。

　　以前方励研究地球物理，在美国开公司，创办劳雷工业，做海洋勘探。

　　韩寒年少成名，出版《三重门》，成为明星作家，青年偶像。

　　后来他们都开始做电影。让他们俩成为忘年交的，还是电影。

　　2010年，方励买下了韩寒《光荣日》的电影改编权。后来又邀请他为《观音山》《二次曝光》主题歌写词，韩寒一分钱没要。

　　方励说，“如果你要拍电影，我老方帮你扛活，也一样不收钱。”

　　其实在2007年，韩寒就打算拍电影，后来出版的《1988：我想和这个世界谈谈》，就是一个成熟的电影剧本。

　　终于时机成熟了。2013年五月，韩寒的出版人路金波给方励打了一个电话，说韩寒决定拍电影了。那个晚上，韩寒谈了三个故事，其中一个叫《东极岛少年往事》，也就是后来的《后会无期》。

　　和其他主流商业片创作者不一样，方励和韩寒一直强调不要做和别人一样的电影，不拍迎合观众的作品。方励强调说，“我们是要做短跑冲刺的，哪有时间看别人干什么？”

　　在极度强调项目，产品、IP、营销、用户体验的电影圈，像方励和韩寒这样不管不顾做电影的人已经很少了。好在他们有傲娇的资本，韩寒坐拥千万粉丝，单条微博转发以亿计算。方励制片的《观音山》和《二次曝光》，在范冰冰、冯绍峰等明星的加持下，累计票房也近两亿。这些辉煌成绩，证明他们不是把情怀揣在裤腰上，路金波曾经放出一句话说，“《后会无期》做成一坨屎也不会赔本”。

　　方励最大的压力也恰恰来自于口碑，“票房不是我最关心的，我最关心的是，韩寒的处女作是不是电影，是不是好电影。”

　　《后会无期》是一部导演风格极其强烈的电影，韩寒的一句话特别说明这个问题，“我拍一半死了，就之后的那一半别人完成不了。希望这种风格可以让更多朋友喜欢，然后不喜欢也没事儿”

　　说出这样话的导演拍出来的电影，搁在国外一定直接放进艺术院线。但是在中国，《后会无期》被放在了暑期档，和《小时代3》相差仅一周。所有人都在关注韩寒和郭敬明的终极对决，微观两部电影的口水仗。

　　一部信马由缰，带有韩寒个人风格色彩的电影，如何在这个高度商业化，观影口味同质化的中国电影市场找到出路？女物娱乐邀请《后会无期》制片人方励，导演韩寒，剖析一部不迎合观众，带有强烈作者风格的电影，如何在市场立足。

　　监制、主编：陈弋弋

　　副主编：钱德勒

　　策划、采访、主笔：王玉年

　　采访：徐菲

　　编辑：梵一

　　摄影：夏祺

　　摄像：陈植

韩寒、方励对话女物娱乐

　　审查：让韩寒的电影轻松过审

　　炸弹改煤气罐 描写***有妙招

　　韩寒的杂文、小说经常引起巨大的争议。对时局、政局的关注，也经常把韩寒推到风口浪尖。韩寒的电影是否也有那么多的“敏感词”，如何面对复杂的电影审查？

　　方励曾经担任制片的《苹果》，经历过上映后突然被禁的复杂局面，那段引发轩然大波的经历不得不称为惨痛。而对方励来说，之前和电影局打的那些交道，到现在就成了宝贵的财富。什么可以拍，什么不可以谈，老方成了剧组的电影局，遇到尺度问题，方励的建议会起到决定性的作用，也为后期审查减少了很多的沟通成本。比如说韩寒曾经计划让主角开出国境线，但是这个天马行空的想法马上被方励拉回来了。

　　女物娱乐：《后会无期》有一些的内容在审查上有突破，和电影局的沟通是怎么进行的？

　　方励：其实这个工作做得不多，我毕竟算老江湖了(笑)，审片其实没有真正清晰的政策，都是审片人的感受。我对审片的程序已经比较熟悉了，觉悟比较高了。所以他们开玩笑说，我就是这个剧组的电影局，能过我这一关，基本就没问题了。

　　韩寒在这一点上很理性，他会意识到个东西。一些情节上，他也做了很多不同的方案，来规避审查。

　　女物娱乐：有没有一些情节，真拍了A、B两个方案。

　　方励：比如说你看到电影里面的房子爆炸，本来是炸药，是遥控器。因为现在是反恐时期，非常敏感的。所以后来韩寒也很聪明，改成了煤气罐。

　　女物娱乐：像王珞丹那种角色是***，他没法改啊。

　　方励：因为她是假的呀，她不是真的***啊。关键是作者的立场是什么，你是不是刻意要谈、要揭秘、要批判，都没有。我们所有的画面百分之百过，只有两句台词做了一下处理。

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