本人后知后觉，上周末才抽空去看了《后会无期》。看完只有一个强烈感受：这电影要是有弹幕版(观众的实时评论像子弹一样在屏幕上飞过)，我能吐多少槽啊！
《小时代》的确算不上一本好电影，但郭敬明也有他的业界良心——起码人物都是美的，服装都是大牌的，吐槽都是欢乐的。
先别急着嗤之以鼻。网络文化最不理智的一点就是急于站队和否定对方。如果以同样的艺术标准来衡量《后会无期》，它同样算不上一本多好的电影。
不信？去掉韩寒的光环，如果你再仔细回味一下这部电影，或许会看到更多矫情、空虚、做作……在少年时写作就透着成熟的韩寒，却在电影中赤裸裸地展现了什么叫做“为赋新词强说愁”。
如果是真文艺，又为何要选择冯绍峰、钟汉良这些偶像派演员呢？他们和角色的隔离感，演技上的无力感是这部电影的另一个硬伤。想用明星捞钱，承认就好了嘛。
《后会无期》上映后，各种宣传物料通过各种营销账号在朋友圈和微博疯转。这是一场有组织的营销大战。事实上，在《失恋33天》、《泰囧》等小成本类型片获得票房奇迹之后，圈内人都发现了营销这一致胜法宝。
其中就有一篇巨长的影评叫做《看了这篇影评，所有人都说自己没看懂<后会无期>》。
这么懂导演的小心思，你确定这不是导演组小伙伴自己写的吗？而且更讽刺的是，如果那么多想法、那么多隐喻，为什么不能用视觉化的艺术表现出来呢？
当然，作为新人导演，处女作电影就能创下5亿多票房，这是韩寒的号召力，也是目前中国娱乐业的大势使然。
但这并不代表《后会无期》就是经典了。韩寒的朋友们好商业伙伴们，也无需将他神话。更没必要踩着郭敬明——大家只是粉丝群不同而已，并没有高尚卑鄙之分。
有媒体说得好：韩寒固执地被想象成革命和批判者，反射的只是公众对中国社会当下的无奈感和无力感；而郭敬明作品被大批小城女孩追捧也只是整个社会对于权势和财富依傍的投影。
在韩寒还爱在微博上讨论公众事务的时候，很多人将他看作“新时代的鲁迅”。很多从“新概念”起就喜欢他的人，将对他的喜爱继续投射到了《后会无期》中。可是，你投射得着吗？韩寒是个聪明人，在微博沉寂一段时间后，他不再写杂文，转而继续玩赛车、拍电影、晒小野……相比写杂文和办杂志，这些事更安全、讨巧、还能赚钱。
于是，“公民韩寒”变成了“国民岳父”。韩寒渐渐成了他当初并不喜欢的那类人，而小四还是那个小四。
到说底，都是出来卖艺的，一个段子手，凭什么看不起一个拍MV的？(庄小蕾)