吴子牛：《邓小平》非剧版《建国大业》

《邓小平》取景范围地图

　　高质量的表演为过审保驾护航

　　导演吴子牛：邓小平塑造须有激情，不是剧版《建国大业》

　　拿到剧本时，吴子牛坚信它的编剧团队，“里面有中央文献和文史的专家，他们打磨了3年的剧本，我觉得不会出什么问题。所以编剧敢写我们就敢拍，创作上还是比较有激情。”

　　吴子牛表示，“《邓小平》虽然用的全明星阵容，但他们的表演非常准确”，制片部门组织演员去过邓家几次，每个演员都有自己的角度。“比如说沈傲君就去观察邓楠，王茜华就跟邓琳多交流，演员们都在找角色的种子，看当年的照片，听这期间的故事。”

　　关于马少骅为何会在表演上比邓小平更加激情一点，吴子牛解释，这是出于剧情的需求，“事实上只有小平同志的家人和周边的中央领导知道，平时的邓小平是怎样的。而在电视剧中，如果这个时候邓小平的激情不上来，恐怕戏剧的力量和我们要求达到的效果和高度就要打折。所以现在剧中邓小平的几次激动，是有控制的，非常有力量。”

　　经历过如此重大题材的创作后，吴子牛如今最大的感触是，“在这种题材中能允许这样创作，我觉得是相当大的进步，如果我们只拍一个伟大的雕像，它会是冰凉的，如果我们能够接近他，贴近他，能够听到他的心跳，这样的邓小平我觉得更加可爱。”

曾红生饰演华国锋，李光复饰演胡耀邦

　　细节一：邓小平第一次出场给儿子擦身子有何意义？

　　邓小平的出场让很多看了第一集的人比较意外，吴子牛表示，“这也是我们在叙事上追求的一种角度”。他首先以一个普通老人的身份出现，对自己的残疾儿子非常内疚，出场端着一盆温水给儿子擦身，“同时，这个时候中国正在发生巨大的变化，老人已经敏锐的感觉到党内要出事。这样，他在给儿子做这些事情，也还在关心国家的命运，很让人感动。”

　　吴子牛介绍，“原来我想用黑白的，后来觉得像这么重大的一个题材，这么大的一个故事片，如果色彩走得太极端也不好，所以我们做一些消色处理达到我们想要的效果。到后来粉碎‘四人帮’10月7号的早上，叶剑英、华国锋走出西山叶帅住宅的时候是晴天，阳光明媚，预示着中国一个新时代的开始，有希望了。长安街上的自行车川流不息，天安门长安街都是美丽的，阳光明媚，亮色出现，然后叙事才一步一步地进展。”

　　细节二：剧中邓小平能流泪吗？

　　吴子牛说，这个戏里邓小平是不能流泪的，邓小平是经历了几十年革命战争的一个领袖级人物，经历过各种风雨，因此导演和编剧都认为邓小平不应该在剧中轻易表达感情。但细心的观众会发现，邓小平有四次眼睛里能看到泪光。那种悲天悯人的那种政治家情怀，在本剧片子中有着非常充足并克制的表达。

　　此外，在吴子牛的印象里，邓小平是个特别爱家的人，爱妻子，爱孩子，爱孙子孙女。主创团队看了他的很多照片，有些甚至是没有对外公布的家庭照片，认识到邓小平在回家的时候，尤其是跟小孩在一起的时候，是个老顽童。所以在拍摄搬家那场戏的时候，吴子牛用了比较电影化的表现手法，通过回忆和现实的交叉呈现，以表达他对妻子和家庭的爱。

　　细节三：重点会议情节的人物群戏如何拍好看？

　　在吴子牛的眼中，这个剧最大的难题就是拍开会。比如，“第一次全国科教会”这一情节，剧本是九页纸，需要一口气走下来，“大家都担心，这样会不会好看，会不会生动，如何做到不但抓人还要感人，让大家喜欢看。”吴子牛和剧组对这次会议进行了很多分析，对它的层次、结构、步骤进行了研究，抓要点，铺垫人物的命运，“这些知识分子的发言，包含了他们声泪俱下的痛楚，这样会才开得让人震撼。”

印小天饰演田源

　　细节四：剧中眼睛的血丝、带伤口的手是如何成泪点的？

　　吴子牛介绍，“这次我们拍演员的戏有三台机器，走戏排练后我希望尽量一口气拍下来，比如说拍三四个人的戏时，有一个全景是高位或者低角的，这场的主要演员始终被一个机器抓拍，不能停下来，因为有同期录音，演员把词都背好了，下一步就要充分利用长镜头的积累功能，不叫停。演员进去了以后台词越说越激动，情绪就上来了。眼睛的血丝不可能是瞬间出来的，一定是积累起来的。所以他说位卑未敢忘忧国的时候，那种颤抖，带着哭腔，很感人。”

　　剧中让大家非常感动的还有邓小平举起王教授手的情节，吴子牛称，“那个手我们现场化了妆，因为细节很重要，他关在监狱里，被打成反革命。所以手一定不是平常人的手，这种东西是我们要强化的。当邓小平抓起王教授的手说，这是知识分子的手大家看，拍摄现场我们的灯光师坐在我旁边眼泪哗哗流，我自己眼睛都湿了。而那场八九页纸的戏，王教授跟邓小平搭词，从头到尾都在流泪，机器并没有拍他，他只是个背影，但他一直在流眼泪，为什么？他是在给扮演邓小平的马少骅提供充足的感受。”

　　细节五：印小天开场戏表演有点过，是什么原因？

　　吴子牛承认，印小天开场戏表演确实是有一点点过。但他也认为，这个人物当时身上带有文化革命十年的影子，那时的人表达感情的方式和现在不同，动不动就会激动和冲动，“文化革命的影子在年轻人身上潜移默化，他们无形中带着这十年的烙印走进我们视线，说话的语态，表达感情的方式和现在都是有区别的。他们的呼喊，我觉得是当时整个中国的呼声。后来有一场戏大家手拉手在暴雨中唱国歌，这是我加进去的。为什么？我的一个朋友当时就在场，他说我们是手挽手唱国际歌。后来我觉得唱国歌更好，他的歌词是中华民族到了最危险的时候，确实是到了历史的一个十字路口，这就是那个时刻。”

五个被《邓小平》触动的情结

　　场景忠于历史资料，送审光盘过万张

　　制片人高成生：还原邓小平故居，沙发完全照原样仿制

　　制片人高成生表示，对于一个电视剧来讲，场景、道具和后期是真金白银花钱的地方。《邓小平》不像古装剧，搭一个场景，找出那个朝代的感觉，不像现代戏，在一个环境里稍加布置就可以。对于《邓小平》来说，熟悉当年场景的人、经历过的人都还在，所以场景、服装、道具上既要照着史实去尽量还原，同时这毕竟是一个电视剧，还要为剧情、为人物服务。

　　敏感场面不虚构：有些场景严格忠于资料照片

　　高成生表示，《邓小平》有一部分重要的场景、重要历史节点不能虚构，比如中南海、玉泉山叶帅故居等，“人民大会堂每个厅已经装修一新了，观众会说，这哪是当年的台湾厅，那么我们就只能采取搭景的办法，用真假虚实结合的手段还原”，所幸京西宾馆里边有一个会议室就是当年十一届三中全会的会议室，是唯一保留下来的，几乎没动。

　　导演吴子牛向女物娱乐介绍，拍一些历史时刻，要严格忠于当时的历史资料，比如说邓小平会见撒切尔夫人，穿衣服的颜色、样式，坐相、朝相，翻译的位置，都得按照历史照片资料来的。包括很多会议的座次排列，都要有历史参照。

　　还原邓小平故居：沙发完全照原样仿制

　　高成生和他的团队去邓小平同志的家里看过，十几年了没怎么装修，偏旧，但是很真实，邓家家人也同意拍摄，“但是一方面戏量那么大，每天灯光、轨道、服装、道具，不是一天两天或者一次两次的问题，何况演员今天这个能来，那个不能，计划做不到那么准确”，所以最终决定在摄影棚里参照原比例搭景，以便于灯光和轨道机器在里边运动。高成生坦言，剧组最后拍完这个景却舍不得拆，“因为一些道具像沙发是完全照着一模一样做下来的，最后我们把一部分东西捐给了小平家乡广安的遗物馆。”

电视剧剧照：邓小平接见撒切尔夫人

　　难忘的椅子：剧中粉碎“四人帮”当晚，四把空椅子的用意是什么？

　　在电视剧中，粉丝“四人帮”晚上四把空椅子备受关注。导演吴子牛表示，这个设计有深层意义，“因为到目前为止还没有影视剧表现正面抓捕‘四人帮’，但在剧中已经到了这个时刻，怎样让观众知道和领悟也经过了一番设计。因为当晚是政治局的会议，所以剧中把四把椅子并列起来，同时剧中人物不断讲述已经粉碎了什么，说话的时候镜头不断地给整齐排列的四把椅子”，吴子牛说，“老百姓了解历史以后也都知道，我们已经做到允许范围内的极致了。”

　　人物的着装：演员们的衣服如何穿得得体？

　　对于剧中的道具和服装，制片人高成生向女物娱乐表示，“时间那么紧，有那么多场面，所以我们把中影集团、八一电影制片厂、长春电影制片厂那个年代的服装，库存里边现有的，管他用不用得上，打包全租借来了。还有北京周边的几个专业影视行业里面服装库、道具库，我们几乎是全部借来了。整个服装制作团队跟着剧组，不管是到北戴河、秦皇岛、安徽、深圳、云南都跟着，哪不合适马上改，马上加工，明天需要十套怎么样的服装，今天晚上就连夜做好图纸。”

　　送审光盘过万张：外界认为的审查苛刻是真的吗？

　　高成生直言，这其实是一个误解。在该剧审查时，确实刻了上万张光盘，有戏量的原因，更重要的是因为这部戏的涉及面很广，一部分给各级领导审查之后，还要征求各方面专家学者的意见，高成生说，“这对我们有很大的帮助，帮助我们弥补了创作当中的不足和破绽。因为剧本阶段已经反复打磨，所以更多的还是提出了道具、场景、字幕、称谓等一些小细节的错误，让我们及时纠正。”高成生始终认为，大家其实都是在尽力指导和帮助此剧，而不是在设置障碍。

电视剧剧照：邓小平与李光耀（张光北饰）

　　结语：

　　高成生说，“毕竟它仍然只是一部电视剧，有艺术创作的成分在其中，希望大家能理性的看待它。”黄亚洲也表示认同，“应该记住这一点，它不是新闻联播，也不是焦点访谈。”《历史转折中的邓小平》作为一部商业主旋律的大制作，在短短的时间内吸引到全国人民的眼睛，不得不说是2014国产剧界的一项盛事。在女物娱乐的多方连线中，这部电视剧不仅剧情好看，拍摄的故事也非常精彩。本剧正在央视一套黄金档热播。

　　（阿加汐/文）

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