原标题：韩寒得学会扬长避短
文/黄嘉莹
鉴定对象：《后会无期》
上映日期：7月24日
《后会无期》讲述了一个极简单的故事：来自东极岛的三个男人浩汉、江河和胡生开车横穿中国，只为将江河送到他教书的偏远地方。一路上他们遇到了小演员周沫、应招女苏米、浩汉的笔友崔莺莺，以及以骑行天下为目标的摩托车手阿吕。有人认为这是一部公路片，因为电影的主线是公路旅行。但我认为“公路旅行”对于这部电影来讲并不是区分类型的标签，而是导演的个人表达，他只是把一件件事情串在公路上给观众看，试图通过这段旅途表现生命体验。
电影除了表现出韩寒特有的幽默和文艺外，还飘着一股浓浓的男性荷尔蒙的味道，这是我从“男性主义”的角度来评这部电影的原因。首先，四个男性主角无一例外都是灰头土脸、不修边幅的形象，也许在韩寒的意识中，打扮考究的不是男人，蓄发蓄须、衣着随意才有“男人味”。其次，电影对于女性和爱情的表达带有强烈的男性主义色彩。爱情是什么？在电影里，是江河对柔弱女子苏米的保护，是浩汉沾沾自喜向好友炫耀的对崔莺莺的征服。而两位被爱的对象——苏米和崔莺莺，却欺骗了他们的感情。在男性主义的视角里，女性是老练的会演戏的爱情欺骗者，而男性是单纯的被骗的爱情傻子。
韩寒是一位优秀的作家，但电影和文学有着巨大的差距。在小说里，俏皮的“金句”可以弥补情节的松散。而电影不同，“故事”是电影的核心，导演要表达的想法应当在情节的推演中显现。从叙事的角度来讲，《后会无期》并不合格。四个小故事被串在一起，但都缺乏张力，段落间也没有关联。全片几乎没有大的冲突，即使有冲突，解决方式也是依靠单纯的“对话”。一堆经过包装、看似很有道理的句子抛出来，江河与苏米、浩汉与崔莺莺、浩汉与江河的冲突就达成了和解，这不但缺乏因果逻辑，也让影片变得别扭且单调。
作为韩寒的导演处女作，《后会无期》的意义超越了它作为一部电影本身，更多的体现在引发“80、90后”重拾对文艺沧桑感的追捧。然而若真心想要做一部好电影，还是得扬长避短做自己擅长的事。
黄嘉莹