谢晋宇：做收藏是对失败生涯的重新选择

　　谢晋宇家里艺术品不多，大多寄放在朋友家或蓝顶美术馆。但是进门处长廊墙上挂着一排汪延斌的版画，他十分关注这位年轻艺术家，“生涯文献中心”也已做过他的访谈

　　B=《外滩画报》

　　X=谢晋宇

　　B：你成立的生涯文献中心，具体是收集什么资料？

　　X：文献中心的研究范围是当代艺术家，我们通过采访建立类似口述史的资料，现在资料库里大概有几十个人了吧，以年轻人为主，正在慢慢建立这个库。在大的人力资源模块里做生涯研究，是我一直以来的想法。现在它是一个比较受重视的分支，大企业里也会有这样的小部门，生涯顾问之类的。做收藏之前，我主要是做组织里的生涯管理，但是做了收藏以后，特别就想做这一群人。

　　这其实是我自己未竟的梦。我小时候就对文学艺术有兴趣，我应该学这个方向的，结果因为家庭原因没有选。这也是我现在研究生涯的一个比较主要的动力，因为我的生涯发展是比较失败的，只不过不是世俗所讲的失败。

　　B：你目前的收藏脉络是怎样的？

　　X：还谈不上。建立脉络很难的，有脉络的藏家没几个，但是有脉络才能有影响。我开始做收藏的时候没有人引导，不懂，修养也不够。那时候还不像现在，市场发达了，一级市场的画廊也比较多了，藏家知道可以去跟着别人买，那时候我还在天津，不在北京，渠道也不是特别好。自己开始有脉络的感觉，是无意识形成的。我像是创业的人，开始没什么计划。如果真的要说形成一点脉络，稍微有点体系的是我对鲁迅美术学院的艺术家的收藏。最开始是因为跟了一个比较好的画廊，“站台中国”，跟着他们买。画廊的这对夫妇是鲁美毕业的，他们收藏的开始也以鲁美为主。跟着他们之后，鲁美年轻的艺术家我收得还比较全，很多是毕业创作，有的是毕业以后不久的作品，还是蛮有意思，看着他们长大还蛮开心的。其中有些作品不是从画廊买的，是自己挑的，我走在画廊外买东西的路走得蛮久，如果我能发现艺术机构之外的还没被发现的艺术家，就会更有成就感。这是我觉得自己和别的藏家不太一样的地方。

　　B：如果你买过他们作品的这些学生后来发展得比较好，你会跟着他继续收作品吗？

　　X：那我一般就买不起了，基本上还是买早期的。所以我的收藏应该还不是脉络，只是特点，有很多鲁美学生的早期作品。主要还是收入原因，收入多不到哪里去，跟着买是不可能的。比如宋元元，她现在的东西要三四十万，对我来说，等于要把收入的绝大多数都贡献进去，所以就只能以早期作品为主。也有人说早期的作品更珍贵，但我倒也还没有去卖，它们也都还没涨得那么厉害(笑)。

　　B：我看到你买了不少艺术史方面的书，包括中国的当代艺术史，还有一些人力资源方面的专业书，除此之外你平时还爱看什么书？

　　X：我最早是比较喜欢文史。最近我开始拣过去买的书来看，因为回川大以后做了文献中心，偏重从生涯文化的角度去研究，这些过去买的书，在我书架上放了 20 年的书就反而生效了。而在我评教授的阶段，它们对我的职业发展是没有意义的。当我从文化的角度做生涯研究，就不单是管理问题，还有哲学、伦理学、社会学、心理学等等，是聚焦的。

　　B：在这些文史类的书中，有没有哪本对你影响比较大，或者再翻出来看时觉得有启发的？

　　X：比如米尔斯的《社会学的想象力》，结合我梳理蓝顶的这次展览时的发现，还蛮受启发的。这次展出的很多版画，都表现了一种“众人”的感觉，集体主义的感觉，画中的人们细看都是同一个人。这些不同的艺术家各自进行创作，但不约而同地这么画。这时候再来读社会学家的解读，就感觉特别契合。当一个人的选择和大多数人认可的选择背离的时候，作为生涯决策者，他就会面临很大的焦虑，怀疑自己的选择。包括我自己，我走到现在，做收藏，重新定位我的研究，都会觉得自己和集体是背离的。好在到我这个年纪，在选择的时候已经有自信，但是年轻人可能没有这个自信。所以做收藏蛮有意思，会启发你对社会现象的思考。

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