王小帅：威尼斯圆梦 作品始终在类型之外

人物志Vol.66王小帅：威尼斯圆了多年梦

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　　随着《闯入者》入围威尼斯竞赛单元，王小帅已经成功的成为了第五代导演中，第一个走遍三大国际电影节的导演。然而即使是这样的成绩，他依然有许多纠结和不安感，会对他的身边人说：你说我要是不拍电影了能干点什么呢？现在画儿画的也不行了啊。

　　第五代导演王小帅、和娄烨是大学时代的同班同学。娄烨、王小帅、贾樟柯对艺术电影坚守至今，共同成为了第五代导演的代表人物。王小帅的制片人刘璇甚至认为，他们的意义远不仅是“中国电影导演”这么单纯，正是他们的存在，中国电影才与世界电影更好的对话。

　　王小帅、贾樟柯与娄烨的镜头，更广泛的得到西方人的认可和关注，是因为他们共同构筑了当代中国的点滴。贾樟柯将现实的、当下的中国社会如剪影般的呈现，被西方社会誉为“当下中国”；娄烨展现了此刻中国人的欲望和感情、惆怅和疯狂，这是全新的飘渺的中国世界；而王小帅的每一个故事，都是过去到现在的传承和衔接，是历史的投射和阴影下的人性。王小帅本人也用“心照不宣”来形容三人的关系。

　　得到国际电影领域认可、成功集邮三大国际电影节、王小帅却丝毫没有“导师”气质。临出国前，他带上了一瓶茅台，是打算留到关键时刻开瓶的。但是即使是提到这瓶酒，小帅都显得格外谨慎，分毫不敢提其与得奖间的关系。拍摄了这么多文艺片，也有不少商业片剧本拿来，其中甚至还有所谓“中国版的欲望都市”；又或者是身边人出于宣传的考虑、让其多多配合“商业的包装”，这时候他总是很纠结，一方面想成全别人，把钱和名都赚了；另一方面，也想安心的成全自己，就拍自己喜欢的电影，安心讲故事。

　　在《日照重庆》选角范冰冰、王学圻之时，众人以为王小帅要像商业电影转向，用自带话题的大明星、拍摄现实题材的故事。但是这部电影最终还是以艺术去了戛纳电影节。有故事称，彼时影片的投资人表示这部片一定要去电影节，王小帅照着那个方向努力后；投资人又担心去过电影节的片子市场反响会不好，不过此传闻得到了王小帅的否认。而《闯入者》最初的阵容也拟请陈坤、叶德娴，不过王小帅否认是出于“商业考虑”，而只是挑选了最合适的人选。

　　刘璇不仅是王小帅的制片人，在其身边多年，深知小帅“症结”所在：小帅自一开始拍电影就是借钱拍摄，能拍成电影总觉得仰仗众人帮忙；如今拍了这么多年还是这样的认识，总希望所有人都高兴、赚到钱、帮助自己能有所回报，感谢大家的帮忙。但这不意味着他时刻都对现实满意，而多数时候，他都会用酒醉来舒缓情绪。

　　刘璇回忆过一段王小帅与秦昊的交往故事：一日秦昊来到小帅家，摊在沙发上诉说现实的哀愁，觉得自己微博也没什么人关注，好像“红”也很难。可是秦昊转念间以小帅来宽慰自己，说：“小帅都在那晃荡呢，我愁什么呀。”小帅也笑。

　　《闯入者》被部分评论者认为，是王小帅自《17岁单车》之后最成功的作品，吕中的表演也是如火纯青，被视作摘夺金狮的热门影片，不过王小帅谨言慎行、在电影放映前甚至有些战战兢兢，既及其看中个人表达，又害怕他人的接受无能。直到采访结束，王小帅才长叹一口气，结束了对话。

　　有太多的“偏执”一面，都被他放在了关注不到的生活中。比如，王小帅家的西红柿炒鸡蛋一直都是放辣椒的，因为曾在贵州常年生活的小帅无辣不欢，所以，这细小又庞大的偏执，至今都没有改变。

　　监制、主编：陈弋弋

　　副主编：钱德勒

　　采访、主笔：魏頔

　　编辑：梵一

　　策划：王玉年

　　摄影：夏祺

　　摄像：陈植

　　电影编辑：杨翼

王小帅

　　电影节“俱乐部”入围有玄机 拍商业片要看机遇

　　女物娱乐：您的电影一直承载了很多东西，是一种反思。但是您刚才说《闯入者》不需要承载什么？

　　王小帅：我说的意思是看看是承载什么，这个就是这部电影有意思的地方。我们人，特别是我们上一辈、父辈，他们是潜移默化的在整个中国的各式运动呀、翻天覆地的变化的过程中，产生了下意识要随着某个主流走，随着某种既定的说法走。实际上我们恰恰不想要这个，要的就是反思，要的就是反着思考。就是我们个人在这个宏大的社会和历史变迁过程中，我们到底处在什么样的位置，我们有没有能力去思考这个现象。

　　女物娱乐：心里有没有想过，大家都说我是艺术导演那我就拍一个赚钱的商业片？

　　王小帅：也要看机缘吧。一方面我要自己有这方面很强的冲动和愿望。一方面假如说别人有很好的点子或者说很好的意向，可能会很自然的形成。但是我觉得现在中国，要更努力把这样的电影送到观众的面前，让观众更多程度的接触这种电影，看到这种电影。这个是比我要转型做那样的电影更重要的。因为我觉得现在中国做这种类型的导演很多，还做得很好。包括演员、作家转的，他们就很现代、他们很理解，所以他们就在这个层面上做得很好，我就觉得很好了。

　　女物娱乐：您已经入围了三大电影节，那现在有定制一些个更商业电影的计划么？

　　王小帅：坦白的说吧，就是三大电影节能够入围，是很好很荣幸，对自己也很满意，但是里目标真正来说还是很远。(女物娱乐：您是说在电影节得奖，还是说？)电影节得奖我本身就差得很远。所以我觉得不是就到这了，就这样了，还有很长的路要走，这是一点。第二点，真正参与这个三大电影节，本身是从专业的角度也好，艺术的角度也好，是一种巨大的承认和认可嘛。主观上，不是说三大电影节我都参加了，我就去做商业、市场，这个我不是那么简单的来看待。对我个人来说，有这么一个记录，能够参加到威尼斯里来，能够把自己多年的梦圆了，这就很好了。

　　女物娱乐：那您有一个商业计划嘛？比如说我们最开始看到《闯入者》阵容的时候，觉得是有商业企图，而且是悬疑的这种包装方式的，可能是要大赚一笔的这种电影。但是后来它还是一个很文艺的，有个人表达的电影。

　　王小帅：我当然希望我自己拍摄的电影，在非常清晰的类型化之外。但是往往现在大家都喜欢用一个类型来套电影，才能实现一个比较清晰的商业走向。比如说，动作片怎么宣传、悬疑片怎么宣传、恐怖片怎么宣传，这样清晰的去套。但是我觉得我的电影，希望观众不要用这个期望去套，还是要看我的电影，只是在叙事手段，或者是在一些结构上、可看性上其实是很抓人就好了。

　　女物娱乐：《我11》当时没有入围戛纳，你自己还是挺遗憾的？

　　王小帅：怎么说呢，你要是能有一部片子入围戛纳、威尼斯和柏林这样的当然是特别特别好的事情。但是我觉得电影这个东西，一定不要把它想简单化，特别是像戛纳这种顶级的电影节。其实全世界的高手都在那，都要去那。在《我11》之前，就是《日照重庆》，接得特别紧，就是一年拍的。2011年《日照重庆》去的戛纳，12年《我11》就出来了，那我是觉得说，不遗憾，但确实接得太紧了。接得太紧在一种节奏上，不太利于影片。这里面有好多玄机。

　　女物娱乐：您是说选片的组委会？

　　王小帅：我就举个例子，我直白说，全世界这么多高手，有些人好久没有拍戏，有些人好多年没有去，就这么几个名额，这是个俱乐部，能够收到邀请进来的就这样。我倒是觉得你每年让我去，有点不太像话。我去年刚来，你今年又让我来，有点不太像话。我倒觉得很自然

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