陈佩斯因央视春晚闻名大江南北，留下无数经典之作，却在巅峰时期离开。他说，“是男人，离开体制也能活。”于是，为了著作权，他跟央视打起官司。因为不肯向游戏规则妥协，他又公然叫板中国电影体制。外界曾传出有关陈佩斯的这般遭遇：打官司被央视封杀，拍电影遭遇偷票房，儿子学费都交不起，最终夫妇俩上山种石榴两年，获利30万元，继而投资话剧东山再起。近日，陈佩斯带着自己的话剧新作品现身厦门，他笑对这样的传闻，称种石榴是假，别的基本是真。
如今，60岁的陈佩斯，依然是那个标志性的光头，胡子已经花白。当他在生活中，坐在你对面，和你说话时，你感觉不出那个舞台上的喜剧之王。你看到的是一个愤青，和他的沧桑
1984年春晚，陈佩斯的《吃面条》面世。可以说，他开创了中国电视晚会史上最具表现力的一种节目——小品。从《吃面条》到《王爷与邮差》，1984年到1998年，陈佩斯年年上春晚，年年的小品都被人视为经典。大家开始称他为“小品之王”。
1999年，陈佩斯离开春晚舞台，直到现在，人们还惦记着他以前的春晚小品，而这几年春晚舞台上别人的小品却备受吐槽。“有人说，中国十几亿人，怎么就弄不出一个好的喜剧作品呢？这个事，不是人多人少的问题，喜剧是个高技术的东西，出好作品很难，哪里可能每年都产生一个牛的喜剧，这就好比不可能天天发射卫星。”
陈佩斯直言，喜剧虽然是一咧嘴、一龇牙的事，但需要大量创作，“剧本太难得了，光创作一个剧本我就需要三五年的时间。”在他看来，早些年的确出了不少好作品，那是一批人积累了好几年，才给春晚舞台贡献出来的。“任何事都有规律，想要每年都有好的作品，这已经超出了喜剧规律。”
离开春晚舞台后，陈佩斯去做了电影，喜剧电影。7年出品6部电影、一部电视剧，他倾家荡产式的投入，回报却很惨。每部都不亏损，但赚的钱只够启动下部电影的前期。《太后吉祥》、《好汉三条半》，电影口碑很火，陈佩斯却经常很穷。资金链断裂时，他连孩子的学费都交不起。
“我去监票，一个剧场每天7场满座，影院却只跟我报3场。”各种票房、行业潜规则，让陈佩斯绝望。周围的人都说，你别一根筋了，他却宁可为表演砸锅卖铁，也不肯对游戏规则半点妥协。最终，他选择离开电影，“人们只关心哪部电影票房高，没人关心它的背后。自己贷款，自己背债，自己制作，还要自己讨债，根本没工夫去思考艺术本身”。
“我为什么离开，就是因为填不满，这是一个洞，一个黑洞，有各种灰色的东西。”陈佩斯说，自己不愿意重回影坛还有一个原因，是自己年纪大了。“好剧本很难得，不是一天两天去做，要好几年，加上拍摄最少4年”，陈佩斯说，自己已经60岁了，再花5年去拍电影，“你觉得还值当么”。如今的陈佩斯，情愿在舞台上再演几年，“人要根据自己的条件拨拉算盘”。而重返影坛在他看来，“这就是死路一条嘛”。
离开电影，陈佩斯又开始创作话剧。“不为票房，只为我喜爱的喜剧艺术。”2001年，陈佩斯出山，创作话剧《托儿》。在长安大剧院演了7场，一票难求，继而全国巡演。陈佩斯最终创造了话剧神话，《托儿》票房达4000万元。“要是按照圈里的惯例，我这样的演员早已经不入流了。”面对《托儿》创下的票房成绩，陈佩斯激动得哭了。
从《托儿》开始，《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《阿斗》、《老宅》，作品一部接一部，陈佩斯一下子成为中国话剧市场的标杆。这几年，各类选秀活动层出不穷，连喜剧也被囊括其中。“有很多人邀请我去当评委，我都没去。为啥？喜剧式的戏剧不适合电视这种秀场。”陈佩斯说，现在忽然冒出了一批90后的喜剧天才，还是在电视屏幕上，短短几分钟就让观众捧腹大笑，但这不科学，不符合生产规律。
“有人说，你辛辛苦苦张罗一群人做一场话剧，也就挣20万元，还不如去做演员，走场穴也有20万元。”陈佩斯说，“这个社会人人都想做人上人，评价标准就是有钱、名利。如果你裹到这个洪流中，最终没了的是自己。”(詹文)