两代影人 黄渤凭什么接葛优的班

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　　小人物呈现大时代

　　如何解读小人物？

　　每个时代都有不同的小人物，每个小人物都是时代精神的缩影。人们看《阿甘正传》，看的不只是阿甘如何成为传奇，而是一部宏大的美国现代史，以及那个远去时代的蔚然气质。

　　葛优和黄渤塑造的小人物，也在不经意间为两个时代立此存照。

　　《顽主》的80年代，中国社会刚刚改革开放，人们开始寻找出路、把握自己的命运。就像影片里一组空镜头摇过的城市景象，已经有保姆市场、鞋帽货摊，有霹雳舞星和时装模特，人们不再像过去那样能够被明确界定为某一种典型，正茫然地在一片混乱中重新寻找自己的位置，人的内心变得复杂和模糊，干预别人内心的那种权力尤其变得可憎和荒唐。“我们对别人没有任何要求，就是我们生活有不如意，我们也不想怪别人，实际上也怪不着别人。”—于观、杨重这种小人物的流行，正是对片中父亲和德育教授所代表的荒唐权力进行的软对抗。影片借于观之口说出了这种观点：“我怎么就这么不顺您的心了？我没杀人，没上大街折腾……非得绷着块儿，一副坚挺昂扬的样子，这才算好孩子呢？累不累？我不就庸俗了点吗？”

　　一系列的葛优式小人物，用幽默、调侃的方式来看待人生转折时候的迷茫，这与中国人在历史转折时的集体社会心理发生即时映照。当时的作家王朔、梁左等人准确地把握了这个时期的生活人物气息，葛优则把他们生动地呈现出来。

　　而今天的时代，则是一个成功学大行其道，钱才是安全感的小时代。人人都有着膨胀的欲望和野心，时刻想要逆袭，却要面对着比过去更高更坚固的壁垒。

　　而黄渤式的小人物正逢其时，他的人生经历，他的荧幕形象，乃至他本人都是这个时代风气的注脚。人们从那些个笨拙狼狈，胸无大志的人物形象中，看到自己的仓皇和无奈，并借笑一笑剧中人，来抵御现实的冰冷。

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