王煜：打开视觉的阀 为水墨打开一片新视野

　　绘画近十年，水墨方式对于王煜来说，也只是一种让他能够轻车熟路的图像载体。无意于挣扎在现实的泥淖之间，王煜以水墨为媒介，用真实的生活为模板，投射出了一片可以供他独享的新鲜乐园。生活中不起眼的琐屑、碎片，皆是他通往彼处的入口。然而，有感于水墨的固步自封，王煜更背负起责任。他要将这锈蚀千年的视觉之阀打开，在图像早已穷尽的今天，为水墨打开一片新的视野。

　　《王与后》 200X200cm 纸本水墨 2014

　　《按 （二）》68x68cm 纸本水墨 2014

　　图像，无法言说的隐喻

　　落笔生根，才是墨迹的天性。三翻九染，并没有看上去那样简单。在研究生时期，从早到晚的写生与模特写实训练，让王煜对于常规性的绘画倍感厌倦。但于此同时，那些训练也恰恰使得他获益颇丰。很多技法上的难题在日复一日的绘画中不攻自破，下笔能游刃有余也有了强力的支撑。这时的王煜开始觉得，那些死板的图像，并没有带有客观与真实。有时候，通过遮挡，或者绘出一个局部，哪怕一个微小的细节：手的表达、或者表情，往往跟实际产生了内在的关联。有的时候，面对一张画好的正面性的图案，他会涂抹掉，并且通过涂抹强化他们表达的姿态，而这个姿态比他脸部带来的意义更大，也更加匹配。图像所包含的可能性与更加丰富的隐喻，从这时起逐渐展现在王煜的面前。

　　面对图像，王煜践行着自己的方式，并随着时间的推演积攒着他只能通过画面表达的体悟。无论是将创作中从无到有的三部分并置在一起进行展示，亦或是在熟宣上用写意的方式留下带有过程性的墨迹。王煜似乎开始热衷于让观者看到那幅已完成的画面之外的“另一部分”。那些更加原始，更加粗犷，带有无限多可能性的灵光，在充满节奏感的代谢之中逐渐丰满，恰如晨光朝露间破蛹而出的飞蝶。只不过，在美术馆的聚光灯下，人们穿行其间。似乎仅仅看得到一双双被束缚住的美丽羽翼。

　　王煜无意用语言徒劳的修饰他们，那样的妆点太过于苍白、土气。他的方式，是索性将青虫化蛹的过程一一记录下来，并置在画面之中不加删减。于是画面之中，因果关系被同时呈现，这便不再需要徒劳的用言语来添加注脚。那些隐喻，无论被误读也好，释然也罢，在碰撞中可能发生的更有意义的变化，才正是王煜之所求。

　　《合谋关系（一）》 19.5X27cm 纸本综合 2014

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