法制晚报讯(记者 郭洋洋) 《红高粱》有两层皮，一半是快意恩仇，一半是全民抗日。 昨晚，由周迅、朱亚文、于荣光主演的电视剧《红高粱》正在北京、浙江、山东、上海卫视播出，随着剧情深入，该剧进入抗战阶段。
《法制晚报》记者专访该剧编剧赵冬苓、导演郑晓龙，揭示《红高粱》抗战阶段人物关系和主创的创作意图。
·对话· 编剧赵冬苓：用抗战戏展现人物身上另外一些东西
《法制晚报》(以下简称法晚)：有人说小说《红高粱》里，前后故事情节分为快意恩仇和抗战，剧中抗战是怎么处理的？
赵冬苓(以下简称赵)：从故事的表层看，确实是两层皮，但我觉得，莫言把抗战作为展现人物精气神的一部分来写，所以和前面的故事在精神气质上是一脉相承的。
我们在改编过程中尊重这点，抗战是必不可少的一部分，我们花这么大心血，塑造这么多人物，就是希望通过抗战展现人物身上另外的一些东西。
法晚：抗战在剧中占多大比例？
赵：大概三分之一，甚至更长。剧中，1937年“九一八事变”以后，虽然当时农村暂时还没有日军的痕迹，但大城市里的学生已经开始有各种抗战活动，张俊杰回青岛找灵儿时已经到处可以看到。
在高密，日军直接出场比较晚，剧里有一个代表日军的日本酒商已经出现。日军打进高密在49集以后。
法晚：剧中怎样完成抗战与前段过渡？
赵：日军要来，剧中有几条线索来表现当时的形势和各种人的反应，包括韩复榘(时任山东省政府主席)要跑，朱豪三去济南留他；野村不断游说余占鳌和花脖子；中央军两个团长在剧里激起了很大的矛盾，等等。
法晚：剧中抗战部分重点展现的是什么？
赵：当外敌入侵时，所有人身上的民族精神被激发出来，团结一致，抵御外辱，每个人身上最美好的一面被呈现出来。剧里很多人物都为抗战死了，他们的死都很悲壮，包括九儿、朱豪三夫妇、罗汉、花脖子、恋儿等。
导演郑晓龙：受父亲真实经历启发 抗战戏要拍出残酷
法晚：你认为拍抗战戏什么最重要？
郑晓龙(以下简称郑)：最重要的是“观念”问题，想要表达什么。我父亲当年抗战就在山东，那个时候打仗，鬼子的一个炮弹在他身后爆炸，弹片打中他的脑后，到现在脑袋后面还有一个大坑。当时这场战役《新华社》的报纸上都登了，我家人一度以为我父亲去世了。所以说，战争戏不是像现在很多电视剧里表现出来的那么容易，我觉得我们这些战争戏，一定要拍出真实感，拍出战争的惨烈和残酷。
法晚：剧里是怎样拍出残酷的？
郑：是细节的真实，如果细节不真实，大家就会对情节不相信，不相信就不会感动，就不会把自己的情感投入进去。
比如说，《红高粱》里演员打的都是真枪，因为真打枪，演员的反应是一个样子，假打枪，演员的反应是另一个样子。
另外，我们拍的战争戏特技用得特别少，都是实拍的大量实景戏，很真实，包括炸点，炸起那个土能在镜头里很清楚地看到。
法晚：您之前拍战争戏并不多，怎样保证《红高粱》细节的真实？
郑：除了给我的团队提要求以外，也会尽量给他们提供条件，就是钱和时间。包括化妆、特技、炸点的布置，甚至包括演员跟鬼子拼刺刀、打仗的动作等等，必须得把时间和钱花到地方，他才能拍出这个效果来。本来应该拍一星期的戏，你非要让两天就拍完，那出来的效果就不好看。
·揭秘· 重场戏：大结局九儿死得悲壮
电影回放：余占鳌率酒坊兄弟们伏击日军，九儿给他们送饭时不幸被日军流弹击中，牺牲。
荧屏剧透：电视剧第60集，为掩护余占鳌、张俊杰所率抗日武装撤退，九儿用歌声把鬼子引进高粱地，当鬼子将她包围后，九儿点燃藏在高粱地里的大量“三十里红”酒，与敌人同归于尽。
编剧解读：与电影《红高粱》不同，剧里九儿是绝对主角，不能让她随便牺牲，所以设计出很仪式化、悲壮的死法。
导演解读：九儿往前走，鬼子跟着歌声慢慢追过去，中间隔着好多高粱，那种压迫感特别强烈，看画面时，观众也会感受到恐惧及九儿的勇敢。最后九儿什么都没有说，很凄惨的一笑，表达了很多的内容在里面。
本版文/记者 郭洋洋